較之於《中南海保镖》16天贏得1100多萬的電影票房,《给爸爸的信》28天奪下1500多萬的戰績,顯著不值一提。
步入70二十世紀之後,洪金寶在動作電影界迅速崛起。
這時的于占元,可能將怎么也想不到,他們副教授的這一眾徒弟,會在未來擔起動作港片的半壁江山。
《给爸爸的信》即使悲情的故事情節基調,不被當時的主流市場所採納。而洪金寶自導自演的《冇面俾》,則即使故事情節的過分老套,被當時的市場觀眾們所疏遠。
于占元門下的徒弟,有很多也在60二十世紀初,開始涉足電影界,其中就包含洪金寶、甄子丹、元奎、元彪、元華、元彬等人。
首先而言說元奎、劉德華聯手的整部《给爸爸的信》。
——(完)
《给爸爸的信》的確敬佩了許多觀眾們,但是卻很難敬佩電影票房。即便,90二十世紀的港片市場,戲劇才是馳騁電影票房的最大王牌。
《冇面俾》之後,洪金寶名下的“寶祥影業”,也迎來了宣告破產、經營不善的宿命。而整部《冇面俾》也成為了“寶祥影片”面世的最後一部經典作品。
1992年,劉德華設立了他們的“正東影片”,而元奎也在這時轉投“正東”,併為“正東影片”攝製了創業作——《方世玉》。
1995年1月21日,《大话西游之月光宝盒》公映。1995年2月15日,《月光宝盒》下映,而《仙履奇缘》接棒公映,之後一直延續到了3月初。
90二十世紀初,功夫片開始在港片市場紅遍。洪金寶相繼主演了《战神传说》、《一刀倾城》三部經典作品,可都電影票房折戟。
《给爸爸的信》VS《冇面俾》
這三部經典作品的電影票房交手,本必須異常激烈。
1995年的港片大熒幕上,洪金寶在《冇面俾》裡“冷飯新炒”,似乎也很難對當時觀眾們的胃口。
洪金寶子公司宣告破產,元奎、劉德華走向散夥
但是,剛結仇沒多久,弗朗索瓦、王鬱文就被安排到了一同,追隨上司“阿石”(金城武出演)破獲一件頭疼的案件。三人重歸於好相殺,一邊泡妞、一邊偵查,最後故事情節也以大團圓收尾。
1992年,洪金寶名下的“德寶”、“寶禾”陸續經營不善。面對非常大的事業壓力,洪金寶孤注一擲,將翻身的到機會壓在了整部《冇面俾》之上。
90二十世紀初的劉德華,一直以古裝劇扮相,活耀在港片經典作品之中。面對古裝劇功夫片的衰敗,“幫助劉德華轉型現代驚悚片”成為了“正東影片”的首要任務。
步入60二十世紀之後,京劇市場走向衰敗,影片產業發展迅速崛起。只好,數百名梨園子弟,開始走入影片熒幕。
在那場動作片較量之中,洪金寶可謂是損失慘重。
90二十世紀初的洪金寶,影片事業極為不順利。
《方世玉》在1993年公映後,贏得了不錯的影片票房戰績,但“正東影片”的經濟發展債務危機,也在這時顯露出蹤影。
90二十世紀末,港片市場走向衰敗,不論是元奎、劉德華,還是洪金寶與“洪家班”,都未能逃過那場洪流的衝擊。
甄子丹儘管自立門戶,但“成家班”和“洪家班”,都隸屬於“嘉禾”。歸根結底,也不過是一間子公司的三個“分部”。
1985年,甄子丹離開了師妹洪金寶,設立了“威禾影片”,開始獨立經濟發展他們的事業。1990年,元奎與洪金寶戰略合作了《皇家女将》之後,也離開了“洪家班”,另謀經濟發展。
鑑於“甄子丹動作片”的出眾市場表現,1995年時的元奎,也為劉德華打造出了一部動作動作片經典作品——《给爸爸的信》。
《给爸爸的信》公映了28天,奪下了1500多萬港元的戰績。而《冇面俾》公映了14天,只獲得了500多萬港元的電影票房。
過分悲情的故事情節,最終只會被主流市場所遺棄。洪金寶的《一刀倾城》,就是一個極為典型的例子。
而離開了“洪家班”的元奎,則在90二十世紀初重新加入了劉德華的“正東影片”。
隨著《冇面俾》、《给爸爸的信》這三部經典作品的公映,元奎、洪金寶三位編劇的“動作片大較量”,也正式拉開帷幕。
而這時的元奎則返回“正東影片”另謀生計,之後還與趙文卓戰略合作了《麻雀飞龙》,與元彪戰略合作了《马永贞》,與成龍戰略合作了《黑玫瑰义结金兰》。
在洪金寶陷於困苦的這幾天裡,甄子丹則憑藉著動作動作片中的出眾表現,一步步突破自我。
相同的子公司、相同的態度,勢必會導致電影票房市場之上的正面碰撞。
“冇面俾”連起來,就是“沒有面子可給、不留情面”的意思。做為動作電影界的大哥大,洪金寶面世了一部“不講情面”的動作片經典作品。
《警察故事3》、《重案组》三部經典作品,不但讓甄子丹電影票房得意,還讓他相繼奪下了三座影后獎盃。
同檔期市場競爭中,《给爸爸的信》、《冇面俾》的電影票房表現之所以如此不堪,皆因碰到了一個市場強敵——那就是劉德華的《大话西游》。
1995年,沉寂多時、痛定思痛的洪金寶,再次坐上了編劇的位置,自導自演了警匪驚悚片《冇面俾》。
整部《冇面俾》的劇名極為有趣,在廣東話裡“冇”是“沒有”的意思,“面俾”和“俾面”一樣,都有“給面子”的意思。
《一刀倾城》之後的洪金寶,徹底對他們喪失了信心。
那個霸氣十足的劇名,在當時讓很多競爭者望而生畏。
這兩年,各種各樣的功夫片扎堆發生。一味跟風的行業亂象,很快讓功夫片喪失了觀眾們市場。
這兩年的甄子丹,選擇退出了“動作動作片”的市場,以市井小人物的形像,攝製了《红番区》。就連《警察故事4》,也被甄子丹延後到了1996年2月公映。
那場“動作片較量”之後,洪金寶的子公司走向了宣告破產、經營不善,而元奎的事業也沒好到哪裡去。
在整部經典作品中,元奎玩起了“臥底動作片”的創作經營理念,而劉德華、謝苗的文戲刻劃、動作演出也都讓人驚豔。
80二十世紀末,《东方秃鹰》的市場挫折,大跌了洪金寶的信心。而“靈幻殭屍片”的衰敗,也給“洪家班”的經濟發展帶來了非常大打擊。
1994年,元奎為劉德華策畫了影片《中南海保镖》,希望通過該作,助推劉德華的熒幕轉型。
身處事業低潮的他,儘管以動作指導、女演員的身分,參予了許多經典作品的攝製,但卻再也沒有以編劇的身分,率領“洪家班”進行過影片創作。
六十二十世紀50二十世紀,戲曲演員于占元,在澳門設立了“澳門中國音樂學院”,廣收門徒、傳承戲曲表演藝術。
谷底奮發的洪金寶
1995年的《给爸爸的信》之後,劉德華開始與成龍、李仁港、董瑋等人戰略合作,攝製了《鼠胆龙威》、《黑侠》、《杀手之王》等經典作品。
90二十世紀初,港片市場颳起了一個古裝劇功夫片風潮。1993年,這股“古裝劇功夫片”風潮更是迎來顛峰。
90二十世紀初的港片市場之上,“雙週二成”的碾軋之下,幾乎沒有經典作品能夠電影票房獲救。
80二十世紀末期,港片步入了飛速經濟發展的黃金期。那些來自於“音樂學院”的徒弟們,也都碰到了各自相同的經濟發展機遇。
而《冇面俾》14天500多萬的結果,更是一片慘淡。
甄子丹選擇了向大師兄讓路,但元奎卻沒有被大師兄的霸氣鎮住。
《中南海保镖》公映後,的確獲得了不錯的口碑評價,但是本片的電影票房表現,卻讓人大失所望。
80二十世紀末,“五福星”系列的衰敗,已經說明觀眾們開始對此類“大雜燴警匪戲劇”造成厭煩。
但是,500萬的電影票房戰績,不但沒有挽回如履薄冰的洪金寶,反倒讓他雪上加霜。
在劉德華的市場壓力之下,《给爸爸的信》、《冇面俾》也都默默地走向失意。
洪金寶的《冇面俾》在1995年2月17日公映,而元奎、劉德華聯手戰略合作的《给爸爸的信》緊隨其後,於1995年的2月18日,殺進了港片電影票房市場。
但是,從公映之後的效果上看,《给爸爸的信》和《冇面俾》的電影票房表現,或許都不悲觀。
而這些紛紛擾擾的電影界故事情節,也都在那場“港片復甦洪流”之下,走向各自的結局。
1995年時的甄子丹,或許也有意為大師兄的新劇讓路。
相繼的電影票房打擊之下,洪金寶名下的“寶禾”、“德寶”三家電影公司,先後走向了經營不善。
《中南海保镖》在1994年的港片市場之上,公映了16天,奪下了1100多萬港元的電影票房,這與《方世玉》3000多萬港元的電影票房,完全無法比擬。
《给爸爸的信》由元奎、劉德華攜手,而《冇面俾》裡有洪金寶、元彪、金城武坐鎮。
《冇面俾》的故事情節模式,承繼了洪金寶“五福星”系列的全數特徵,能說完全就是一部精簡版的“三福星”。
《给爸爸的信》和《中南海保镖》一樣,都未能獲得理想的電影票房戰績,元奎與劉德華的戰略合作關係,也即使電影票房的相繼慘敗,走向了中止。
整部《冇面俾》講訴了“特工弗朗索瓦”(洪金寶出演)與“特工王鬱文”(元彪出演),即使一次誤解,互生仇怨。
但是,整部經典作品弱化了“戲劇元素”的呈現出,嘗試以“妻離子散”的悲情氣氛,病毒感染觀眾們。
這不,1995年時的元奎、洪金寶,就在港片市場之上,來了一場正面對決。
《大话西游》三部曲,從1995年1月延續到1995年3月,一部奪下了2500多萬的電影票房,一部獲得了2000多萬的戰績。
一眾徒弟們,都匯聚到了大師兄的旗下,“洪家班”的名號,也開始在這時響徹澳門電影界。
不曉得算不算是同門徒弟之間的默契,1995年時的洪金寶,也將創作的焦點,集中在了“動作動作片”的題材之上。
甄子丹在警匪大熒幕上的出眾表現,給了洪金寶很大的創作靈感。
《倚天屠龙记之魔教教主》的電影票房慘敗,就是1993年功夫片市場縮水的一個預兆。
所以,除了劉德華那個外在不利因素,《给爸爸的信》、《冇面俾》自身的內在不利因素,也制約著影片的電影票房表現。
但,那些經典作品的電影票房表現都不太理想。
聯手劉德華的元奎
“動作動作片是播種電影票房的法寶”,元奎對於那個看法,一直深信不疑。即便,他的徒弟甄子丹,已經通過一部又一部的經典作品,證明了一切。
“掙錢”,是拍戲最根本的目地。為的是打造出一部電影票房、口碑俱佳的經典作品,《中南海保镖》之後的元奎,將目光聚焦在了“動作動作片”的創作之上。
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