海清勇於在業界人面前提出問題,就是一種勇氣可嘉的行為;
大熒幕數次稀有的現身,除了「北西」裡的女同志給人留下較深第一印象外,其它刻畫並算不上突出,也沒有多大的表現空間。
海清在發言中也說過:我們知道,女演員首先要順利完成編劇的藝術風格定向。
她們的女演員夢,或主動、或被動地為妻子的事業作出妥協。
中生代男演員裡,要說電視劇一姐,“玉皇大帝”孫儷當之無愧。
而她的下一部電影《桂花飘香》,是與翁子光戰略合作,飾演為夫追凶11載的農婦李桂英。
而是根本沒有一個符合要求的奶奶配角或是爸爸配角給你演。
現如今她亦像夏琳一樣,在一切看似柳暗花明之後選擇離開。
驚愕必然張大嘴巴、瞪大雙眼:
2005-2007年與高希希戰略合作的兩部年代戲——《幸福的像花儿一样》、《新上海滩》、《甜蜜蜜》,讓她正式躋身於一線電視劇男演員。
與其說她們代表的是中年男演員無戲可拍的困局,倒不如說是成熟男演員自小熒幕到大銀幕的轉型之困。
同為北京男人的馬伊琍,和孫儷有著相近的個性:外柔內剛、低調顧家。
面對家事,她永遠都是最柔情的姿態。
像姚晨這種影片、電視節目兩條腿走路,各式各樣藝術風格大膽嘗試的人,算是其中轉型難度最小的一個。
新人如雨後春筍般崛起,他們又面臨身形走樣、兼顧事業與家庭的壓力。
而她接下來的重心,仍是之後戰略合作過的鄭曉龍、沈嚴、安建等大導演的電視劇。
在主流觀眾們日漸低齡化的市場裡,中年男演員的中心位置註定是要被替代的。
同樣在老謀子大片美學的《满城尽带黄金甲》裡,同樣也是親眼目睹了爭鬥下至親的喪生。
FIRST上的中生代男演員宣言由海清發聲,是有道理的。
反觀鞏俐的演出,她對一個陷於孤立的恐懼男人有著更為多樣細微的表達。
整個社會環境對男演員年齡和外表上的嚴苛,引致我們的審美觀日漸被冷光濾鏡、過分磨皮和濃豔妝化所輪姦,唱功反倒成了次要關注對象。
▲家庭情景喜劇裡的奶奶,鞏皇肯定是不能演的
看見她,不能想到別的,除了嗡嗡嗡的對白就是刷屏的洗衣液電視廣告。
“維修保養得當”、“駐顏有術”、“女孩感”,永遠被視為對男演員最大的稱讚。
但另一方面,臺上的那些成名男演員們,已經比絕大部分同行的境況好許多。
她曾一度只創作他們尊重和堅信的配角,熱衷於出演這些具備獨立意識的現代都市女性。
馬伊琍的處女作是《还珠格格:天上人间》,但她喜歡紫薇那般柔柔弱弱、哭哭啼啼的男子。
又比如說梁靜代表的編劇親屬們(包含蔣雯麗、徐帆、陳紅、陶虹等等在內),即使妻子是著名編劇便自動轉為幕後工作。
其實,她那親切家常的臉孔,和在生活片中固化的個人形像,絕非兩個反差配角就能淡化。
影片演出是濃縮精華、精雕細琢的表演藝術,每一個表情的價格波動、每一個微小的動作都能傳達象徵意義。
“臉垮了”、“胸彎曲了”、“身形走形了”,則是男演員最大的噩夢。
海清們確實無法代表中年男演員的普遍債務危機。
到了什么年齡層演什么配角,只不過很合理。
再到網民自發腦補了一出中年菁英男性大劇《淑女的品格》,及其對應的現實生活是:中生代男演員片中只能收到各式各樣裝嫩or婆媽配角......
大導製作、摩登男性、嚴肅演出。
去除不敢被代表的宋佳和周冬雨,海清和她cue到的姚晨、馬伊琍,情形更加相近:
2012年陳凱歌的第一部現代題材電影《搜索》,幫助姚晨實現了熒幕形像的重大轉折:
親眼目睹惟一忠孝女兒自殺未遂時的錯愕驚愕:
也是從那個階段開始,姚晨接拍的配角努力與“郭芙蓉”、“翠平”深入人心的土氣、搞怪形成反差。
對於一個成熟女演員,特別是電視劇咖而言,影片編劇要重新幫TA抹去記號、創建藝術風格,是一件有信用風險且麻煩的事。
近年來不論是客串演出的《分手大师》,調侃的《恶棍天使》,還是離影后最近的《影》,與其說是她重返影壇的事業心,不如說是在幫襯妻子的編劇夢和影帝夢。
有如《我的前半生》裡當慣闊太的羅子君,在新的人生階段裡,總算踏出寬敞區,去挑戰自我實戰經驗以外的東西。
二十多年前,香港電影的聲望雖大不如前,但仍是著名演員們的第二選擇。
民間奉為神作、官方點名抨擊的《甄嬛传》,雖未給她帶來大獎榮譽,但在及後無數次播映中,堅實地打下了孫儷的觀眾們緣和業界話語權。
有一點我們都有共識,那就是電視劇演出和影片演出是完全三個體系。
走偏的定位正式曝露了一個事實:孫儷演影片是真沒用。
不論選家庭還是事業,總有一隻會犧牲。
功能性遠蓋過人物氣質。
她們在電視劇應用領域已經抵達顛峰,但是缺乏影片代表作品。
從姚晨的星空演說《中年女演员的尬与惑》,到綜藝節目《我就是演员》上楊蓉等人的訴苦;
很多人便不滿,海清式講話就是典型的“得了昂貴還賣乖”。
即便是看上去最弱勢的馬伊琍,其商業價值還是比海清更高。
在電視劇應用領域實現了自我價值後,孫儷或許把影片夢交給了親屬鄧超。
如她自陳,海清走到今天全靠他們一步一個腳印。
擁有絕對經典的代表作品,且大多頂著視後的光環。
用盡全身氣力,順利完成了瘋女人此生最後一次抵抗:
形像受到限制:海清
比如說《找到你》裡弒夫、亡女、拐騙的農村保姆孫芳;
接著帶著滿臉殘敗的寒意望向高高在上的君主:
孫儷跟許多內地男演員一樣,吃了這一經濟政策的紅利。
與劉德華張徹戰略合作完,姚晨誕下了第二胎。
一場哭戲被研磨出了多樣層次, 驚、悲、怒、怨、恨等情緒皆含其中。
而很多成熟的明星女演員,一開始就不能被考慮在內。
就算整體實力如周迅,也坦誠他們面對衰老是會哭上一整天的人。
由於資本多來自內地,港陸合拍片在內地女演員的出演比率上有一定要求。
她的路線一早就很明晰,影片電視節目兩開花。
雖是小角色,但戲劇天分常常能讓她從全演員陣容裡脫穎而出。
缺乏機會,便他們締造機會。
積極參與FIRST等公益活動,找尋最合適的青年影人及工程項目,甚至還與出版社戰略合作,找尋適宜影視製作翻拍的男性題材經典作品。
妻子的創作力一旦衰竭,她們能重大貢獻經典配角的機會便越來越少。
曾經她擁有跟夏琳一樣不被看好的真愛,也跟夏琳一樣肯為愛犧牲:
好多明星也有疑惑,自己的形像帶有記號性了固定下來了,好多編劇就不能找自己來工作。即使你假如記號性太強,我要用許多工作來抹去你的記號,重新開始工作,這太累了,而且我還比不上找一個處於上升期的、演出也是很傑出的、給人新的完全的張力的女演員。
但中年男演員的困局,不在於只能演奶奶或爸爸。
96年入行、去年43歲的馬伊琍,像匹淡然前進的“老馬”,後程發力。
沒有圈內親屬,他們只是一個純粹的女演員,影片資源全靠一部電視劇大爆之後才有機會爭取。
可在影片方面,孫儷卻始終難成氣候。
跟不慌不忙的孫儷和馬伊琍較之,姚晨在影片追求上是最下工夫的一個。
雖然姚晨在《都挺好》和《找到你》裡的表現有目共睹,但離視後和影帝終有一步之遙。
以下那些成熟男演員,已經是業界翹楚。
男演員的事業黃金期,常常跟她們成婚懷孕的時間重疊。
因而,習慣了電視劇節拍的女演員,表達的這時候多會發生下意識、程式化的演出。
從處女作《双面胶》、顛峰作《媳妇的美好时代》再到上週的《小别离》和《小欢喜》,海清一直堅守在我國婆媳家庭劇的第一線。
形像受到限制的女演員,在她想證明他們之後就很難被影片工程項目排除掉。
海清的演出只不過十分走心,在無力解救人質的恐懼情況下,情緒爆發的悶聲一捶,直接捶到手指脫臼。
成熟演員的演出定型、形像固化問題,只不過男女演員同時存有。
是的,年齡,每一男演員都難以忽略的問題。
相比之下,動不動幾百集的電視劇,須要女演員背大量對白、記人物關係、迅速步入情緒,更像是一種體力活。
她覺得他們最像《奋斗》裡的夏琳:果斷執拗、敢愛敢恨。
其它編劇那兒的機會,也會隨著她們年齡的快速增長而急速增加。
我們不缺好女演員,缺的是好電影劇本,和對好電影劇本包容的環境。
如果說“沒戲拍”是中年男演員的生存問題;那么,海清們牽涉的則是中年男演員的經濟發展問題。
在她刊登這場知名演說之後,一場針對自我的救贖便已開始。
在電視劇應用領域證明了他們之後,她們尚須要一個有分量的電影角色來進一步拓展她們的演出空間、證明她們的演出價值。
做為飛天、金鷹雙料視後,海清的業務能力並不遜色。她最大的問題在於“形像受到限制”。
灰頭土臉的底層人物個性,完全打破現代人對她的既定第一印象。
人人都熱愛戰略合作的婁燁,就曾澄清過那個問題:
憑《辣妈正传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》兩部經典作品,達成視後法網:三個白玉蘭、一個飛天、一個金鷹。
那些情緒又共同託舉出了深刻清晰的傷感基調。
▲正劇出身的小兩口對戲劇有股莫名的執念
從《武林外传》風靡大江南北開始,姚晨都是一部重量級電視劇前面跟著兩部影片。
不論是選片眼光、還是演出投入,能窺見她的職業規劃就是衝著拿獎去的。
那是一種服務於故事情節的、沒有任何驚喜的詮釋,平靜得很難就被老謀子的炫技鏡頭給吞沒。
在小熒幕達至事業顛峰時成婚生子;在大銀幕毫無野心只客串演出該文的影片。
把家庭放到工作後面,對她來說並並非什么犧牲。
細數這些經典的、強有力的中年男性配角所牽涉的核心議題:
▲宋佳聽了心底想罵人,周冬雨滿臉尷尬極為懵逼
《找到你》的李捷,《送我上青云》的盛男,雖還是此前詮釋數次的職場男性,但是她們對男性困局的關注和表達,讓姚晨正成為國內男性主義影人的典型代表。
即使她確實是兩位男演員中,影片資源最虐的一個。
特別《红海行动》裡的戰地女記者,追隨一幫女人吃苦受罪,但是許多觀眾們卻並不在意:臉齣戲、配角作。
設立影視製作子公司、首度擔當編劇,從之後的商業片路線適時地轉向文藝片路線。
面對外界,她是身帶稜角的大男人。
我們都曉得,大編劇換句話說作者型編劇,要么有他們的御用女演員,要么就討厭用新人。
比如說那天FIRST電影節北京清這段有點兒心酸的講話——
一方面,觀眾們的確有感於流量刷屏環境汙染眼球,而實力派的中年男演員卻被拉到舞臺邊緣。
哀傷之間,脣角慢慢扯出一絲恨意:
中年男演員的困局和債務危機,真的是一個老生常談的問題。
比如說孫儷在《影》此種設計感很濃烈的美學影片中,仍然能看見電視劇化的表達。
至於好影片,寧缺毋濫、遇上是緣。
她的情緒會率領著觀眾們往前走。
但除了五大小生,內地男演員在合拍片中飾演的所謂女主角,多半是被男主角挽救的花瓶,或是充當自己成長的感情轉折該事件。
- END -
《未择之路》裡脾氣暴躁的寡婦駕駛員小眉。
告別商業流水線的“澳門製造”後,孫儷還是返回了電視劇的安全區,並且開啟了幾乎一部劇拿一個視後的開掛之路——
周冬雨正得市場疼愛,宋佳深得文藝片編劇鍾愛,姚晨圈內人脈不差,梁靜則有一個著名編劇老婆。
而那個藝術風格,御用女演員直接適配,新人女演員便於調教。
孫儷轉向大熒幕的嘗試,也開始於那個階段。
那些,我們拍得了嗎?
事後姚晨揶揄,他們的“獲獎運”很差。
只有在《捉妖记》和《西游伏妖篇》這種的世界頂級商業大片裡,才能難得一睹姚晨的笑星魅力。
搖身變成或火辣嫵媚的、或知性柔情的、或颯爽英姿的女神形像。
從國民兒媳熬成話癆虎媽,第一印象中她總是這個跟奶奶、老婆、兒子爭吵從不能輸的家庭主婦。
《机器侠》、《越光宝盒》、《大话仙子》兩部搞笑戲劇演下來,事業不僅毫無突破,還侵害了她做為女演員的美譽度。
其中其原因,有他們的,也有市場的。
就連當年在演藝圈碾軋她的大小生們,現如今反倒要仿效她演起宮斗大女主來。
等到能演一番男主角了,戰略合作的編劇又是與成龍二分爛片天下的劉鎮偉。
生活能重回平淡,但心態無可避免地出現了變化,那些變化也顯著地反應在馬伊琍的創作轉向上。
從孫儷開始,“大女主”一詞被頻繁提到。
《媳妇儿的美好时代》之後接了《赵氏孤儿》,《心术》之後接了《北京遇上西雅图》,《小别离》之後接了《红海行动》。
而在眾星雲集的商業大片《画皮》中,不論是外型還是演出,孫儷都被周迅、章子怡壓得死死的。
再度顛覆形像的她,或許離那座獎盃正越來越近了。
......我們只有一個目標,就是希望有機會跟傑出的編劇跟傑出的團隊戰略合作,這是我們的野心,也是每一女演員的野心。歲月賦予我們許多財富,我們的實戰經驗,我們臉上的細紋,接著我們的閱歷,我們的包容正直,擅於溝通交流,我們沒有傳說中的那么不太好戰略合作......我們一定會比胡歌昂貴,也一樣好用,希望大家給我們更多的機會!
比如說孫儷在《霍元甲》裡出演盲女月慈,在短暫的歲月靜好裡幫助劉德華體悟中國武術真諦。
她那因個人偏見而選擇與恐怖分子死磕究竟的自白,也讓人對那個執拗的女記者多了一點理解。
痛哭必然篩然落淚、抖動鼻子:
所以電視劇裡也不乏驚豔唱功,但絕大多數這時候,女演員只須要交出情緒恰當、鮮明可感的演出就能過關,只有重要打戲才值得女演員投入更多精力。
那個議題下的案例,能源源不斷地更新。
但現在,她開始理解和接受這些失利的、絕望的、弱勢的男性形像。
但是,歌劇等身,影片之路仍然艱困,她們頭上反映了電視演員轉型大熒幕的各式各樣困局。
但較之男演員,女演員還存有著更多即使性別帶來的拖累。
而且胡歌才會那么努力地推銷他們,那些年不計片酬、無論打戲多寡地往文藝片裡頭扎。
男性慾望,感情倫理道德,對家庭、父權這種自覺不自覺的變節,人生下沉階段的恐懼和自我懷疑......
與該文解綁後的人生,只會更為精采。
文藝片裡那些在宿命面前絕對被動的男性,幫助馬伊琍在職業生涯上達成了一次主動轉型。
被譽為“女版劉德華”的大嘴,晚期走的都是都市輕喜劇路線,諸如《爱情呼叫转移》、《非诚勿扰2》、《非常完美》。
除此之外,電視劇演多了,特別演的還很成功的這時候,又會帶來新的問題:
比如說孫儷、姚晨、馬伊琍等人頭上明晰表現出來的,即使生育、家庭而打亂事業總體規劃、錯過下降時機。
新聞報道人陳若兮那個配角,已經初具姚晨日後最為擅於的職場菁英男性的配角雛型。
三年之間生三個小孩,讓她相繼錯過了很多好編劇的好工程項目。
而電視劇女演員,在大熒幕上一般來說會給人以小情緒過分誇張、大情緒使不上勁兒的違和感。
而且,並並非沒有好戲拍,而是沒有好影片拍。
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