在《双子杀手》裡看見故事情節的新結合,人性拷問穿上奇幻外衣,老酒裝新瓶,表達出李安的影片立場。
只不過李安拍這么多類別的影片,可一直關注的就是怎樣呈現出更讓觀眾們信服敬佩的故事情節。此種追求貫穿始終。
原以為李安會就此收手,可《双子杀手》籌拍,他再度運用120幀、4K、3D技術,並升級締造了大熒幕第二個完整CG真人配角。
《双子杀手》是李安對於之後影片的反饋作出的一次改良,120幀的應用的確還不成熟,但依然是李安的一次自我變革!
生活中,許多人都有他們耕耘的寬敞區。但有的人會不斷深耕,找尋新的富庶沉積物,爭取種出更豐收的漿果。而有的人,則被拘束在這個寬敞區,最後,只能是愈來愈走下坡路。
即使如此,李安影片依然竭盡全力在達至“滿分”。讓製作者的價值觀和觀眾們的價值觀達成一種碰撞,形成迷人的花火。
換言之,《双子杀手》從一開始就即使電影劇本過舊而不被看好。
《双子杀手》實則是李安在踏進寬敞區
這四個詞細細琢磨,只不過已經充分說明李安的“老夫聊發少女狂”的那種旺盛的少女之氣!
自10月18日內地上映以來,《双子杀手》首天電影票房尚有5500多萬,但到第三日,儘管逢周天,卻只有3700萬,電影票房高快速增長之路就此止步。
從殺青初始的萬眾期盼,眾人注目,到北美地區公映後的口碑崩落、電影票房疲軟,再到內地的衝高回落,反應差強人意。
很多年來,李安出口量不高卻成就很高。靠的也是此種堅持追求的毅力和能力。
只好,那些80、90後編劇,愈來愈循規蹈矩,模式化、規整化、公式化顯著。創意設計和突破帶來的驚喜已經成為“稀有品”。
此種聲音,證明李安的探索和嘗試有其關鍵價值。
可在影片誕生之日,到24幀成為國際標準,再到後來的《霍比特人》的48幀,和現如今的120幀,影片現代人只不過已經有意識地在進行嘗試。
為影片未來探索可能將,李安挺牛的!
生於1954年的李安編劇已經65歲,對許多那個年齡的人而言,或許已到了卸任享受榮光的歲數。可他卻維持著那顆少女的疑惑與無畏。拋卻所有榮譽,卻為影片的未來探索著種種可能將。
自《少年派的奇幻漂流 》後,他著迷於新技術,並在《比利·林恩的中场战事》第二次應用120幀的新技術,最終,褒貶不一。
可惜,《双子杀手》二次慘敗。
但李安為什么明知可能會承擔眾多責難還是要接那個本子呢?
他之所以不願意在寬敞區待著,更關鍵的是其原因是他始終在尋求“影片的下一個方向”。
《双子杀手》很難再逆襲,可圈內外還是有肯定的聲音。
《双子杀手》雖市場慘敗,但老夫聊發少女狂的李安值得點贊
關於《比利·林恩》和《双子杀手》的探討,無外乎從三個方面來探討。
一是常規的電影故事情節本身,二是120幀率對電影觀感的負面影響。從三部影片的打分情形看,似乎,我們更在乎後者。
但從和高曉松的對談、專訪看,李安時不時地會提起四個詞:好奇心、有趣、探索!
李安只不過一直指出:影片要在影片院看、影片的故事情節和技術需追求共鳴式表達、影片須要摸索行進,而並非一成不變。
做為文化個性濃烈,以擅於處理細膩情感故事題材的編劇,李安締造過喜劇片的輝煌,也經歷過商業大片的失利。
李安的《双子杀手》經歷了一場漫長的激戰。終究,沒能獲得完全勝利!
這種的表演藝術修為,少有勁敵!
像李安這種的成就斐然的老者,卻還能如此有魄力,有能力,有意志力去攝製新類別,嘗試新技術,毅然決然踏進他的寬敞區。李安不愧為華裔編劇中的大師級人物!
李安在關於《双子杀手》的某專訪中感慨他們是少女子弟武林老,電影須要全數碼技術創新,很有難度,而他們年齡日增更是讓影片的創作難上加難。
從《推手》、《喜宴》、《饮食男女》到現在,李安的影片類別之廣、跨度之大,題材之多樣是世界電影界罕見的。
現如今,在許多青年編劇那兒,影片創作是一種須要“滿足”的工作,滿足市場娛樂市場需求、滿足投資方、滿足評論界。
《双子杀手》新技術嘗試下的一場失意
原先,李安能憑藉著數個奧斯卡金像獎小金人的榮耀,在60多歲的歲數,選擇這些他更為熟識的題材和類別。這種的編劇同樣比比皆是,比如呂克·貝松等。
一句話,不願意呆在寬敞區!
特別是“家庭四部曲”後的《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》等影片,更是典型的東西貫通的影片。
可那場戰爭,恰恰讓人領略到李安的獨樹一幟,獨特。
迄今,影片公映10餘日,總電影票房只有2.2億。較之口碑略差許多的《沉睡魔咒2》,還低了一個億。
眾所周知,李安被譽為華裔之星,華語影片人的自豪。他的影片能夠打通中西方人文的溝壑,搭建起兩架橋樑。
而且,120幀的技術應用對觀眾們的觀感負面影響依然非常有限。
口碑上,《双子杀手》同樣稱不上小勝。《比利·林恩的中场战事》尚且還有豆瓣影片8.4分的評價,到了《双子杀手》,7.1分的評價,著實有點兒不上不下。
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