犯罪行為類別,非線性、多視角敘事,很酷,但也漏洞百出,就如陳警官的這條線索,簡直就是雞肋,全劇打醬油,完全可有可無。梁妻這條線也很單薄,功能性太強,幾乎只為導入主角,結束故事情節服務。滿打滿算只有王學博這一個點寫得不錯,但其中也有大量的旁白進行解釋。
王學明撞倒了老梁,從而接近梁妻贖罪。梁妻發現妻子遇難,之後報案,而陳警官則負責管理跟蹤刑事案件真相。四個人,四條線,相互交織,而在時空展現出上,也使用了非線性的形式,一次次撥轉時間軸,返回車禍現場,顯露出更多的信息量。
《热带往事》是一部怎么的影片?
《热带往事》辜負了粉絲期盼?它究竟是一部什麼樣的影片?
故事情節出現在八十年代末,深圳的冬天讓人焦灼恐懼,一場車禍讓王學明(彭于晏 飾)、梁妻(張艾嘉 飾)、陳警官(王硯輝 飾),三人的宿命糾纏在了一同...
最後就是“霓虹美學”了,霓虹燈光雖好,但用多了也沒啥新意了,雖抓人眼球,但也有炫技的嫌疑,並不像《南方车站》那般有著“霓虹美學”採用的現實生活根據,在《热带往事》中是為的是美學而美學,不成體系。
近年來,華語影片興起了一股熱潮,賽博風、霓虹美學、在城中村、上世紀的自然景觀中打撈奇觀,在配合上犯罪行為類別,形成了“犯罪行為類別+城中村自然景觀+霓虹美學”的“作者藝術風格的類別片”。今年公映的《南方车站的聚会》就是典型。
城中村自然景觀。影片力圖營造90二十世紀這個混雜、躁動的深圳城,裡頭也有西北幫、陝西小老闆娘、盲人女歌手那些遊離在主線外的配角,還有許多如筒子樓、交際酒吧、百貨公司市場此種時代記號,但還是沒有達至《南方车站》那種渾然天成的高度,那些人物、記號,拼湊的感覺很強。
內容與方式都很大膽,《热带往事》確實是部獨有的華語影片,但它真的能稱得上傑出嗎?
影片的聲音也凸顯了此種主觀化的個性,散熱器的旋轉、手掌觸摸合金、槍響、記憶與現實生活聲音的變換,將微小的聲音提煉、放大、融入環境。杜篤之+李丹峰的奧運金牌組合,就是牛。
《热带往事》確實是一部有缺憾的影片,但做為成名作已足夠獨有,期盼青年編劇在均衡自我表達與商業訴求方面有新的突破。
可並並非所有編劇都是刁亦男,和《南方车站》一比,《热带往事》可謂全面坍塌。
到了早上,躁動、炎熱被猩紅替代,近幾年在內地電影中繁盛的“霓虹美學”再度被運用到影片中,紅毫無疑問是夜裡的主色調,黃色的大燈、焰火禮花、火柴、燈光,讓深圳頃刻間變為了血腥味極濃的衛星城。影片也別出心裁地運用了手電筒的小光源,在心理層面“聚焦”回憶中的某一人,聚焦局部,環境隱沒在黑暗中。
豆瓣打分6.6,首天電影票房2800萬,真的平平。
同時,影片的故事情節出現在深圳,但片中的人物卻不說廣東話,各式各樣南腔北調混雜,讓地域氣氛蕩然無存,較之於《南方车站》全員重慶話,高下立判。
這種複雜的多視角、非線性敘事似乎獲得了甯浩的真傳,但較之“瘋狂”系列以文檔獲勝,《热带往事》在視聽方面似乎更為出挑,影片的方式感之強在華語影片中是少見的。
從殺青以來,《热带往事》就頂著各式各樣光環,讓無數粉絲對整部成名作充滿著期盼。現如今,它總算公映了,但口碑...卻有點兒滑鐵盧。
《热带往事》是一部典型的青年編劇的經典作品,犯罪行為、玩內部結構、風格化,獨有、大膽、有生命力。
端午節小長假來了。影片院又來了一波新影片。其中最受觀眾們期盼的當屬《热带往事》。
它是編劇溫仕培的首部經典作品。甯浩監製,赫赫有名的“壞兔子七十二變”系列計劃經典作品之一,2018年獲維也納影展天才工程項目市場單元現金大獎。執導是彭于晏、張艾嘉、王硯輝、章宇,個個都是實力派。影片公映前更驚喜入選了第74屆戛納影展尤其展映單元。
圖像上膠捲的顆粒感,如老照片通常將我帶進了上世紀90二十世紀末的深圳,躁動的炎炎夏日,早上市場處於一種過曝的狀態,陽光籠罩著人物,甚至將景物的線條模糊不清,包裹在寒冷之中。
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