影片的核心永遠比機殼關鍵,這也是《急先锋》如此更讓人第一印象深刻的地方,就像影片中甄子丹的那句話:事關無辜人的心靈,我們急先鋒責無旁貸!這恰恰也是中國的價值觀念之一,求同存異,和平為重!
《急先锋》證明了中國電影工業的進步,荷里活能做的我們也能做。不論是攝製地還是特技攝製,我們都比以前進步了許多。
最重要的是《急先锋》。對中國動作影片的探討並不僅限於功夫影片。我們能像荷里活影片一樣巧妙地、正確地運用它。從設計動作到影片呈現出,我們達至了另一個高度和極致。而我們能把他們的人文價值觀融入到影片中,接著發出去。這是一件很有潛力,很有價值的事情。就像影片裡楊洋的那句話:知足,知嚴重不足。有為,有不為。
看完影片《急先锋》,最貼切的感覺就是,這頓飯全是回族和中國人,香味好極了!甚至推薦《人民日报》質量高!這並非通常影片能有的福利待遇!
在該文《人民日报》中,有一個評論家我很贊成:此種標誌性,不但在驚悚片應用領域是有效的,但是在整個中國影片應用領域,我想也是有效的。它在驚悚片的類型化探索方面達至一個新的高度和極致。此種高度和極致,一方面彰顯在對驚悚片本身的創造力和想像力的突破,另一方面換句話說更關鍵的一方面,就是以鮮明的中國表演藝術風格、開放的表演藝術視野和專業的影片工業生產製度,以驚悚片為引爆點探索中國影片國際化的大格局、大預報。
由於技術等眾多不利因素,中國影片一直在閉門造車。有時有兩部影片能出去,比如說《卧虎藏龙》,是個人作者編劇的。但是,那些影片之所以受到西方影片業的鐘愛,只是即使它們的特殊主題。
正如《人民日报》的該文所言,《急先锋》 的驚悚片機殼之下,有著鮮明的時代特色和人文文件系統。的這部影片有著極為寬廣的視野。三大洲、四個國家、八個衛星城的拍攝地,不但為動作設計提供更多了新鮮的環境刺激和更多的機率,也為觀眾們提供更多了新鮮的觀賞體驗。也符合中國與世界深度交流的文學氣氛,是從國際視角構築中國故事情節。
《急先锋》將做為通過影片向世界傳播中國人文的紐帶。這是一種人文背景和態勢。《急先锋》遠並非影片那么直觀。借用《人民日报》如果,人文核心說《急先锋》彰顯了中國人正直守信、認同心靈、展現家庭力量的傳統人文。正直守信,認同心靈,關懷家庭,這既是中國的價值觀念,也是世界的價值觀念,是所有國家都能接受的。這是中國影片走向世界的人文通行證和價值通行證。
我肯定會去二華《急先锋》,你呢?
但是這首詩寫的較好,基本囊括了整部影片的所有其本質和話語權。如該文所說,《急先锋》將成為一部標誌性的中國影片。即使《急先锋》在內容和元素上都是一個很先鋒的存有,為中國影片關上了一扇新的正門!
《急先锋》嗎配得上那個名字!
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