10億的電影票房,就是王者歸來嗎?
隨著故事情節緊張地進行,分為兩隊的小組,也在雪山和火車上同時與敵方展開了對決。火車上四人重逢,假裝不認識,敵我兩方探員的對決正式展開,而火車上這一段可謂極為精采了,火車打戲完美展現出了什么叫諜戰片的鬥智鬥勇,鬥智考驗的是探員們彼此間之後的默契,同時營造出戲中戲,局中局,偽中偽的打戲,探員複雜的身分一層層剝開,這就是諜戰片的氣質,你永遠不曉得下一秒局勢的經濟發展,那種緊張刺激較好的帶給了觀眾們。
我們先來看一看電影,電影背影是在冰天雪地的西北,時間是解放前,當時國軍在背蔭河病菌實驗場做了許多不可告人的人體實驗,那個實驗場,也就是731軍隊的前身,日本人在那個實驗場進行各式各樣慘無人道的死人實驗。《悬崖之上》就是以這種的真實大背景為基礎積極開展的,當時背蔭河實驗場出現過一次越獄暴亂,有一些生還者逃了出來,其中有一名叫女王陽,就是電影中“烏特羅”行動要營救的人質。
烏克蘭語“烏特羅”的意思代表著黎明,整個電影從結尾的大雪紛飛,到漫天中雪,再到飄然小雪,最後解救出人質的這時候,夜空放睛,就代表著黎明就要來臨。
電影也有親情的另一面,開頭周乙找小蘭要了那枚自殺未遂藥,告訴她,希望她好好活著,還幫助王鬱找出兒女,那些細節都表明,編劇的內心深處想讓我們看見更多的個人的溫暖,而並非突出任務成敗的關鍵,所以任務對每一名探員而言都很重要。
現如今,屬於中國大編劇時代的大潮,也已經過去了。對於內地影片的經濟發展,只不過是有兩面性的。一方面,是編劇的准入門檻相對較低,電影票房成為了來衡量一部影片的唯一標準。但好的另一面是給年長編劇帶來了發展機遇,許多傑出的年長編劇,能夠有出頭的機會。
要想把諜戰片拍好,其中最精采的當屬配角之間探員身分的對決,敵我的辨別,驚悚點層層鋪墊,反轉各個擊破,整部電影中探員之間的爭鬥,彼此間的偽裝和周旋。
前半段過分精采,後半段就後勁不足了,只不過敵我兩方的最終目地一直很清晰,己方須要偽裝和突圍,成功順利完成任務,而敵方則是揪出內鬼,接著將其一網打盡,後半段的重心卻一直放到怎樣偽裝和脫逃上,背離了主題的真空狀態,前面的好幾場有點兒故意營造複雜感,主線任務營救人質反倒變為的是裝飾,而開頭忽然營救人質就成功了,感覺少了些什么好像,覺得張憲臣這種傑出的探員嗎白死了,還有什么任務都沒來及做,在一場逃出的追車打鬥中傷勢,為的是怕被拷打,服下了自殺未遂藥丸的楚良,感覺做了一場夢一樣。
這部影片從觀感上而言是可圈可點的,一方面敬畏革命先烈的英勇壯舉,一方面沉浸在鏡頭的質感和故事情節的緊張之中。
電影上來,己方派來的在蘇俄受過訓練的六名探員從天而降,滲透到敵方腹地,任務開始,而另一邊,被追捕的己方人員的背棄,引致此次任務的國家機密走漏的風聲,導致六名探員置身於懸崖之上,命懸一線,同時也減輕了任務的難度常數。
正即使這種的開頭,才讓電影稍微有了許多前後不搭的感覺,前半段突出的是任務和探員的英勇,而後半段重點渲染了探員做為人的價值。
做為第四代編劇,內地影片的大片時代,是張藝謀編劇開啟的,張導對動作打戲肅殺氛圍的渲染,黑色的人白色的雪景之下造成的追逐,和聽覺衝擊,都有其獨有的個人風格。
裝扮成軍人的探員們,還有敵人扮成己方探員偽裝的軍人,而被張憲臣揭穿之後通告了王鬱,王鬱自己這時便有了三重身分,軍人身分的己方探員揭穿了敵方探員還要繼續偽裝下去的己方探員,而之後周乙的身分,則更是到了第四重身分,他表面是偽裝成己方探員,卻被懷疑的敵方探員,但事實上卻是己方安插在敵方的己方探員臥底,接著還要繼續偽裝成被敵我兩方懷疑的探員。
那場火車戲表面看,是己方探員做任務時逃出追捕的動作戲,但事實上那場火車戲充份展現了每一人雙重身分的複雜人設,誰比誰更能裝,誰比誰更能演,這種精采分呈的鋪墊,才會讓前面的故事情節更有亮點,更有嚼勁。
但是要說張導整部影片很成功,也是不見得,現如今,在經歷了第四代大編劇之後,內地電影編劇行業,步入了野蠻生長的時代。動不動一部片子就是40億、50億這種的電影票房,10億左右的電影票房離王者歸來還差著許多相距。
張藝謀第一部主演的諜戰影片《悬崖之上》熱映。公映11天的《悬崖之上》累計電影票房突破7.85億。悲觀估算,《悬崖之上》最終電影票房必須在10億左右。
中國電影不但須要新生代編劇的接力,還須要第四代知名編劇的促進,已到傳統古稀之年的張藝謀編劇依然活耀在大屏幕上,這本身就是一種思想,五年五部大製作,讓我們期盼張導下一部經典作品。
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