假如你對英國影片有所耳聞,那么布萊恩·門德斯一定是個繞不過去的名字。
正即使一鏡究竟的長攝影機表演藝術淋漓盡致的運用,電影中許多跨越時空的細節才得以再現。攝影機跟著主角麥考菲路經一片斷壁殘垣,戰爭狀態下,四下的大火已經將入夜的小鎮變為的是人間地獄。為的是避開蘇軍追殺,逃往破牆的麥考菲不幸遇見了一個角落裡蜷縮著的比利時男人。僅此一夜,三個身不由己的蒙難之人,極力在相同的詞彙之中企圖相互理解,奢望著能給與對方一些空虛的寬慰,光影之下,抱著小孩的絕望男人有如舊約中描摹的聖心,給戰火紛飛的大背景添上了三分殘暴肅殺。
但是在影片《1917》中,門德斯把一鏡究竟的長鏡頭表演藝術,堅持了足足三個半小時,縱觀全劇,幾乎找不到任何剪切的影子,將一部虛構的影片拍出記錄片專屬的現實感,沒有幾十年的功力根本不可能將做到。
找尋德文騎兵團的一路上,麥考菲被地雷炸,被槍擊案,被激流衝下峽谷,被惡魔剝奪了同伴……各式各樣險境下都命懸一線,如果多上兩分,他就再也聽不到樹林中的“懷鄉演奏會”。軍官的心靈和戰場相連接,自己膽大,甘願在槍林彈雨中殺敵戍邊,自己也最膽小,甚至不肯對未來和家人心有牽念。那場戰前的演奏會,在這個時代,又會成為多少人生前對故鄉最後的第一印象,門德斯將一切的影視製作表達拿捏得恰到好處。
假如要讓觀眾們看見一座壕溝坡頂的景象,攝影機一定是以男主的視角,徐徐在人堆、食腐動物和汙水油桶之間大力推進,最後才順著主人公的喘息抵達坡頂。通常的電影,相似的跟拍達至30秒以下,就能稱作長攝影機,假如有人能堅持到五分鐘左右沒發生什么大紕漏,一定會收穫許多諸如“成功” “獨特民族特色”之類的名號。
正如這位接下中止命令的上校麥肯錫少校所言,內戰三日不完結,所有被中止命令救出的人都會在另一座地方迎接新的喪生。能趴在電影院內,從攝影機移動間接觸戰場帶來的陣陣苦寒,不失為一種跨越時空的幸運。
在新近公映的戰爭片《1917》中,門德斯將長鏡頭的運用拉到了幾十年來的極致,給無數觀眾們催生了藉由銀幕直抵戰場強烈刺激和真實的觀影體會。
只不過電影的故事情節架構並不複雜,描述了三個年僅16歲的愛爾蘭戰俘,在中將的直接命令下,橫越敵佔區,向前線的大將軍傳達暫停反攻的命令,挽回了1600個戰俘心靈的故事情節。
成就了他世界範圍內名氣的大致有四件事兒:他是聞名全球的007影片系列的締造者;他在年僅34六歲時,他就憑藉著成名作《美国丽人》,一舉奪下世界影片界最低大獎之一的奧斯卡金像獎最佳男配角;最後,也是最招牌化的,就是他的經典作品中對長鏡頭出神入化的運用。
門德斯的攝影機下不存有第二視角,戰壕裡斷肢的遺體,廢棄宿舍樓下踩中地雷的老鼠,空戰後失事爆炸的直升機……一切扣人心絃的內戰元素,都從男主麥考菲和布雷克的視角進行簡單真實地展現出。
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