2、《黑帮暴徒》;成功的影片會在個人內心深處、人與人、人與社會四個層面都設置完美的武裝衝突。《黑帮暴徒》正是如此。通過閃回Tsotsi的兒時,我們看見他他們內心深處的武裝衝突。而他與好友、與這個男孩之間的感情糾葛則為第一層。最後他與警員、與這個家庭之間則屬於第二層次的武裝衝突。
6、《艋钾》;影片有種現實生活和夢境的比值感,夢境的提供者是趙又廷和鳳小嶽,對自己而言,所謂武林黑幫,都只是對現實生活的逃避,都是內心深處幸福的幻想,而鳳小嶽的母親則是自己和現實生活之間的薄膜,被阮經天殺掉的一剎那開始,那層薄膜就被刺破了。趙又廷的旁白,很有「堕落天使」裡金城武的感覺,而劇中阮經天對鳳小嶽的愛情,如此單純而幸福。鏡頭給我一種90二十世紀影片的感覺,或許是編劇想呈現出的效果便是這段充滿著割裂感的黃金80二十世紀。
8、《美国往事》;討厭此種記憶在時間長河裡流淌,文藝感傷到骨子裡的調調。但從女性視角上看,男主就是個不折不扣的小流氓,強姦黛博拉簡直毀三觀敗掉了對他最後的好感。兄弟情,男人,野蠻暴力行為,四海打拼,都是完全get不到的男性向青春。
7、《跛豪》;澳門市井韻味的幫派史詩大片,呂良偉唱功封神,無論他像不像跛豪,這番演出已經自成一派,餐桌講話對白動作眼神拿捏地恰到好處,最後階段癲狂的跛豪也被他演的活靈活現,葉子楣真的是太大了。幫派大佬的沉浮,穿插的紀錄片很有這個時代的感覺。
10、《教父》;幫派的故事情節就是看著很有衝擊力刺激但所有行動又謹小慎微,我們都活在刀尖上,並非你死就是我活。老一輩的教父嗎很有衝擊力,行事沉穩又很霸氣,但是也很愛家庭。小弟急躁,舅舅貪圖富貴,只有最小的哥哥足智多謀,最後子承父業,成為了第三代教父。
4、《极恶非道》;三天看完了極惡非道的四部曲,不得不說北野武對整個故事情節的把握還是很到位的,第二部是17年才公映的,也算是填坑把。整個故事線將三個黑幫內部和幫派之間的鬥爭刻劃得淋漓盡致,描繪出了在那個自身利益集體下的眾生相。
3、《新世界》;每一人都在下著一盤棋,鬥智鬥勇,同時又都是自己棋盤上的兩枚棋子。聚焦到個體,又分別是鮮活的,有血有肉的,有著相同的個性、情緒與情感。唱功拉滿,配上超高產品品質節拍、配樂和氛圍烘托。莫名的討厭丁青,尤其是升降機裡這段。
1、《上帝之城》;沒有沮喪,可能將內心深處的東西太少就討厭看此種淺顯而不文藝的片子,草菅人命,關係混亂不堪,人命比不上狗命。片子從四個流氓講起,最後可惜了這個天主之城最酷的女人。在片頭舊一代的混子已經終結,第三代的流氓正在馬路上。
全球十佳幫派影片,拳拳到肉,從頭打到尾!
5、《卑劣的街头》;所有的幫派影片都是反幫派的,就像所有的內戰影片都必須是反戰的,而且當女主角殺掉了老大的這時候,也就意味著他的宿命已經被決定了,而殺掉他的大哥,也自然只能走向這種的結局,一代一代都是暴力行為奪權,巋然不動的只有這個高高在上看上去慈眉善目的副社長。
9、《爱尔兰人》;該影片的一個特徵是,它依照詹姆斯·布蘭特的《爱尔兰人》為原著藍本,形成怪異的歷史觀。本片的基調輕鬆風趣。每一人的行動都好似直接從皮膚最深處直接反映到動作上,常常重複而機械。此種靈魂的缺席是白色電影中的常用氣氛。固定機位拍羅伯特一次次執行完任務往水裡扔槍,成為此種機械性的極致。
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