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“我的姓名無人知曉,我的功勳永世長存!” 《悬崖之上》用群像戲的方式告訴現代人:發展史便是在千千萬萬個無名英雄的前仆後繼中不斷前進。在井岡山斗爭時期犧牲的4.8萬多名革命烈士中,3萬多人沒有留下姓名。贛江之濱的石碑鐫刻著後世尋訪到的中央紅軍士卒名錄,雖然賴老木頭、馬二二、陳三哩子等可能將連小名都稱不上;雖然那一塊塊素樸的碑石,也承載沒法革命烈士家庭的殘缺故事情節,記錄不盡宏偉發展史的苦痛輝煌,但被人遺忘才是真正的喪生。對於後世來說,惟有銘記於心,方不辜負英雄熱血;接力前進,就可以告慰在天之靈。
聚焦於隱蔽戰線上的英雄事蹟,《悬崖之上》講訴了上世紀30二十世紀,為保護“韓國展開反人類文明實驗”人證,4位從蘇俄接受訓練的中國共產黨諜報人員歸國順利完成祕密任務的故事情節。 有別於通常諜戰片靠懸念促進故事情節,《悬崖之上》在下半場就向觀眾們亮明瞭配角的身分。從那個象徵意義上說,整部影片的敘事是反套路的。開啟了“天主視角”的觀眾們曉得誰是好人誰是壞人,看清楚了人物境況和故事情節反轉的可能將,影片何以吸引觀眾們坐住這三個半小時?
(文 | 田卜拉)
(照片來源:微博)
話劇是來源於現實生活的創作,但現實生活有時候比話劇更精采。在黨史自學基礎教育深入大力推進的當下,我們不應忘掉黃色探員背後的這段發展史。 在革命二十世紀,那些“與撒旦打交道的人”也許未曾在硝煙瀰漫的戰場上出生入死,卻打出了一場場驚心動魄的血色暗戰。有的拋家棄子,回家承諾竟成二世訣別;有的只有代號,直至犧牲也沒留下真實姓名;有的忍辱負重,為的是民族解放而擔上叛徒罵名。由於地下工作的特殊性,自己的工作一直鮮為人知。在共和國的史冊上,發展史發展前景裡拋頭顱灑熱血的英雄流芳千古,在隱蔽戰線上籍籍無名的先烈同樣不可忘懷。
無情不見得真豪傑。電影毫不吝嗇地描摹了“把最後一顆彈頭留給他們”的家國大義,但也精心還原了英雄的感情世界。在執行任務以外,一場革命妻子找尋失散小孩的戲賺足了觀眾們的淚水。“活著的,去找小孩”的生死離別,“馬迭爾酒店門口那群小叫花子裡有我的小孩”的輕描淡寫,兄弟二人相逢不相戀的辛酸氣憤,隱忍地表達著共產主義者的內心深處牽掛。任務在先,家事在後,悲傷留心間。 電影中的兒女情長沒有“鵲巢鳩佔”,卻成為革命理想的生動註腳、英雄形象的三維呈現出和主流價值的深刻深入分析。正如一名影評人所言:付感情以宗教信仰之崇高,付宗教信仰以感情之幸福,此種融合是對主旋律的深度演繹。
“烏特羅”在烏克蘭語裡的意思是黎明。電影開頭,倖存的地下工作者向青年人解釋“烏特羅行動”時,二人注視著風雪後的蒼茫世界,在遙遠的地平線上,好似光明的力量將要刺破凜冽的寒冬。身處和平二十世紀的青年人必須感念鮮血換來的美好,也理應庇佑來之不易的光明。 設身處地體會英雄的平凡與偉大、宗教信仰與真情,發展史就能在直擊人內心深處激發思索、在感同身受中厚培宗教信仰,用一束光照亮另一束光。
編劇全勇先說:我寫諜戰戲最關注的是人,人物是最有氣質的。導演張藝謀則表示:信息時代沒有不被“劇透”的劇,用感情、用故事情節、用過程,用細節的鋪排吸引觀眾們是最大難題。二人的提問殊途同歸。反套路的電影要靠反套路的敘事來支撐。電影使用黑白二色做為主色調,預示著嚴苛鬥爭中不可模糊不清的善惡界線,和地下工作者所面對的非黑即白的生活、有如處於懸崖之上且不容許絲毫讓步的宿命。但即使如此, 英雄氣也沒有臉譜化。影片摘下了英雄不死、十項全能的“主人公光環”,刻畫了有柔有弱、有疼有怕的英雄形象,呈現出了敵我、同袍以外的情侶、親子關係,以有血有肉的人物激發共鳴、動人心絃。
睡前聊一會兒,夢中有世界。觀眾好友,你好。
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去年“五一”假日的電影院格外熱鬧,除了影片扎堆公映,“五一檔”的電影票房、觀影人數也打破往年記錄。其中,諜戰片《悬崖之上》除了贏得上佳的電影票房表現外,更讓無數觀眾們為之落淚。 有人說:這是一部缺乏驚悚的諜戰片。也有人說:整部電影向主旋律類型片邁出一大步。看完電影的我怎樣評價呢?
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繼《与时代谈谈心》後,解放日報評論部的“睡前聊一會兒”欄目再推系列書籍之《与世界谈谈心》。兩本書控制系統梳理了這一年中具備關鍵象徵意義的新聞熱點,分成都市、生活、藝文、大學校園、新知、信息技術、心理、食飲、光影、時尚10個部份,給聽眾一個觸摸時間、觀察世界的窗口。
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(圖源互聯網)
這便是:黎明總在暗夜後,英烈之光照古今。
那個世界的豐富性,遠遠遠超過我們的想像。這兩本書所收錄的,也只是我們那個宏偉時代的吉光片羽。但那些人文現像、社會風尚、思想觀念,就像風與水之於大地,以一種潛移默化的形式,不知不覺中刻劃著我們的時代。我們嘗試從中看見水的走向、聽見風的聲音,去發現、接受和促進發生改變。我們希望,瞬間的底蘊千萬別流淌,歲月的饋贈別被消磨,而是在時間的河床上凝聚起沉潛的力量。我們希望,能與聽眾一道觀察、思索,發現更寬廣的時代,與社會一同向陽生長。
《与世界谈谈心——睡前聊一会儿》
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