「美術設計-西拉雅篇」YT聯結:https://youtu.be/QCw_CHhsy3s
第三度與魏導工作,周志憲形容編劇「是個蠻頑強的人」,並則表示:「魏導非常有想法,每次跟他報告進度,心裡都是緊張的,不過他做決策也很果斷,身為領導者有這樣的特質很棒。」對魏導第一印象最深刻的一件事,是製作「賽德克·巴萊」的某一夜裡,在嘉義山腳下一個滿天星空的停車位,魏導忽然講起他們為何要拍戲,周志憲說:「魏導講故事的方式雖然很平實,沒有特別修飾,但聽起來很美,那個夜晚至今仍讓我難以忘懷。」
「臺灣三部曲」分別從西拉雅人、女真人、葡萄牙人四個角度講訴400年前出現在臺灣地區這塊農地的故事情節,倚賴藝術組藉由陳設打造出二十世紀氣氛,當中西拉雅部族從零到有的修建過程是最大挑戰。西拉雅組藝術指導周志憲曾參予「賽德克·巴萊」有過相似作戰經驗,但他笑說:「此次故事情節二十世紀比「賽德克·巴萊」更久遠,實地考察歷史文獻的難度也高上一倍。」
西拉雅美術組首要挑戰是在臺中南星計劃區打造出佔地約300畝的「麻豆社」聚落,光平面圖就來回修正20、30次,除了建築物本身,房舍周圍的真菌也是不容忽視的重點,包含真菌種類、栽種位置與新房子比率都對總體呈現出有很大負面影響。周志憲不諱言:「要做出原始部落的感覺,其實很難,導演對植物的要求都是合理的,不到高,因為植物可以襯托出部落的原始故事性。」
周志憲大約10年前就曉得「臺灣三部曲」的計劃,從最初在辦公室看見藝術氣氛圖,到現在接近殺青,部族、城鎮漸漸成型,他則表示:「一般人沒有進來工作或是看到這個規模,可能無法想像,我們真的有機會做到。」同時整整八、八個場景在開工,藝術組忍受非常大的壓力,特別年代久遠,保留歷史文獻並不完整,使得資料考證難度銳減,只能透過明代人、葡萄牙人的古畫等,抓出400年前西拉雅人的美感與定位。
魏德聖編劇團隊傾全力打造出的「臺灣三部曲」今釋出「美術設計-西拉雅篇」花絮,為再現400年前西拉雅族的生活外貌,光收集考證資料就是龐大工作,接著展開建部族、造小溪等工程建設,負責管理西拉雅組的藝術指導周志憲直言:「每個電影都會遇到很多問題,我就是來解決問題,只是這個案子問題特別多、特別大。」
除了真菌,美術組甚至要挖池塘造碼頭,還要人工造出兩條小溪,周志憲說起「賽德克·巴萊」當時跨國戰略合作從韓國人、日本人頭上學到很多實戰經驗,這些養料都能應用「臺灣三部曲」,卻又笑說:「我不是土木專家,對造溪流超陌生,但概念是先挖再說吧,不挖開做測試也不知道最終會怎樣,很多線索都是一個個解開的。」至於很多人疑惑為何要花太多錢實景搭建,為什麼無法用CG化解嗎?周志憲則表示,整部影片就是要反應真實,假如女演員全在一個綠幕前唱歌、對話,情緒、感情一定會有問題,所以考量到財政預算,有些地方也會與CG配合,兩方戰略合作找到最好的模式。
魏德聖「臺灣三部曲」正熱火朝天籌備中。圖/米倉影業提供更多
魏德聖籌備「臺灣三部曲」,美術組十分用心。圖/米倉影業提供更多
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