影片裡一直在下雨,天是陰的,灰白色的歐式建築與無處不在的白雪,攝影機裡的中央大街是肅殺的冷色調,觀眾們或許能感受到撲面而來的刺骨寒風,這條街一如當時的長春,冰冷、黑暗,被白色恐怖瀰漫,它就是“懸崖”。每一個馬路上行色匆匆的潛行者都是在懸崖上行走,身處暗夜,心向光明,自己的鮮血是刺破這黑暗的一嘉慶,黑的房、白的雪、鮮紅的熱血,非常大的美感反差帶來強大的聽覺張力。
張藝謀拍了一部“西北諜戰片”,影片《悬崖之上》的故事情節出現在上世紀30二十世紀的長春,共產黨人4人探員小組受命執行“烏特羅計劃”,可叛徒的出賣讓自己陷於重重包圍。影片公映後,網上有長春觀眾們在吐槽“中央大街”不像,甚至有人懷疑是不是片場的財政預算鋪不起“奶油石”,果真如此嗎?
用鮮血消融冰雪,用心靈照亮黎明!
對真實性要求近於嚴苛的張導,不僅在山西大同1:1修繕了一整條中央大街,還讓西北人“承包”了片場。導演全勇先來自齊齊哈爾,寫下過經典諜戰劇《悬崖》;執導張譯、反二號倪大紅是哈爾濱人;於和偉、秦海璐和雷佳音是遼寧的;沙溢和劉浩存是吉林長春人。線索人物“烏特羅”4人組中的3位都是西北人,全劇的詞彙氣氛也很“哈爾濱”,沒人故意說西北話,但若有若無的西北味無處不在。
此“街”非彼街
漫天大雪中,英雄張憲臣英勇赴死,皚皚白雪上的赤色是他用心靈打破了冰封!雪停了,臨近開頭,夜空總算放晴,黎明將至。
能花大價錢修繕3萬平方米的中央大街,肯定是不差錢的,即使做不到大面積架設“奶油石”路面,計算機特技也是小菜一碟。張導影片中的美感一向具備強烈的象徵意蘊,這一次馬路上的白雪也是有“詞彙”的,就像《红高粱》的紅、《满城尽带黄金甲》的金、《影》的黑白一樣,《悬崖之上》被厚實積雪覆蓋的中央大街是當時長春的縮影,也是張藝謀美感美學的彰顯。
張藝謀鋪不起“奶油石”?
西北人“承包了”片場
張憲臣說:“烏特羅是烏克蘭語黎明的意思……天亮了,就好了。”
那么問題來了,為什么“中央大街”的路面上看不出最有民族特色的“奶油石”,還把亞細亞電影院從南崗區“搬”了回來?網上有長春觀眾們在吐槽“中央大街”不像,甚至有人懷疑嗎片場的財政預算鋪不起“奶油石”。
此“街”非彼街,它是用張藝謀的美學概念打造出的象徵記號。共產黨員在被“乾坤大挪移”的亞細亞電影院接頭,那兒放映著象徵歡樂和希望的《淘金记》,在真實存有的商務書館與軍統周旋,在馬迭爾飯店的後巷獲釋……“中央大街”是一個舞臺,它最重要的機能並非“像”,是上演慘烈鬥爭、傳遞編劇企圖,它完全並非現如今長春繁華、喧鬧的商業街。
影片中的張憲臣曾經眺望夜色中的長春,對著一座矮新房子說是他們曾經的家,不遠處能看見索非亞修道院的圓頂。故事情節交代他曾經是一位本報記者,不知與否有意設置,影片攝影機裡曾閃過“長春日報”的匾額……一個住在索非亞修道院附近的本報記者,張譯出演的張憲臣也是影片中的一個“記號”,他只是普通的長春人,曾經有家有工作和三個小孩,可為的是讓少數民族徹底擺脫這漫漫長夜,他奉獻了一切。張憲臣是站著赴死的,就像中華少數民族不屈的脊樑。
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