文:黃雯
整部影片可以分析的層面有許多,所以也有不完美之處,不過漂亮的經典作品,一些瑕疵基本可以忽視。做為商業類別片,《悬崖之上》比國產同類別的要高級很多。做為70歲的編劇張藝謀,拍過各式各樣藝術風格的經典作品之後,我隱約覺著他可能將更適宜拍此類白色類別影片,曾經做為最會攝製女性居多體的影視經典作品的編劇,居然他攝製男性影片,也很會拍。說實話,國內的男性影片能拍出酷感與男性氣質的經典作品少之又少。並非經典作品價值觀念有些問題,就是直男的油膩感四處都是。姜文儘管也是以攝製男性影片居多的編劇,但他經典作品中的男性總是過分自戀油膩和自負,我想這是一種男性審美觀上的誤區。
黃雯:畢贛的《地球》觸痛了什么人的脊髓?
黃雯:吃藥和戴套
黃雯:張藝謀的雅和俗
這是一部典型的白色影片,儘管說是主旋律,但沒有過多的說教成份。甚至連最終要順利完成的任務的交待也是一筆帶過,點到為止,合乎希區柯克的“麥格芬”方式論(驚悚影片中配角們必須要拼命追逐,可觀眾們卻能毫不關心的東西)換句話說故事情節講的什么不關鍵,關鍵的是怎樣講訴更關鍵。就如作家寫短篇小說,二流的作家能講一個完整的好故事情節,真正文學性高的短篇小說家,故事情節本身不關鍵,關鍵的是講訴的方式(怎樣講故事情節)。
所以其它女演員也都表現的較好,配角都讓觀賞者很沉浸。 當下許多人討厭說,中國影片有許多不太會講故事情節,好似這是一種詬病。我反而不覺著那個問題,假如你想看個引人入勝的好故事情節,你可以選擇去看故事情節會,不必去看影片。影片表演藝術是個綜合門類的表演藝術方式,故事情節只是其中之一。我看一部影片,從不關注故事情節本身,可能將我是個寫作者有關係,與否寫一個好故事情節不在我的關注與考量的覆蓋範圍裡。我更討厭看故事情節以外的東西,形而上的部份。那個部份才是一部好經典作品的基調,和判斷與否具備文學性與表演思想性的好經典作品。(文:黃雯)
《悬崖之上》真正的“謀女郎”是於和偉
黃雯:侮辱是對所有人的撒嬌形式(詩二首)
黃雯:靈魂不自由,寫作毫無樂趣
最近張藝謀的《悬崖之上》熱映,網上有許多關於整部影片的解構和評論家,在此不太想重複贅述了。個人還是很討厭整部經典作品,不論從歌劇,攝影,剪接,藝術,唱功,服化道多方位在國產電影中質量都是較為優的。較之《一秒钟》,那個諜戰片的故事情節更吸引人,人物的複雜多層次的展現出,氣氛的營造,節奏感的把握都很漂亮。
《悬崖之上》中的女演員們,特別於和偉詮釋臥底周已的那個配角可說是最佳。那種在不動聲色中,微妙的演出方式,令觀看者嚼勁兒十足。我想唱功好,只是個演出技巧的問題,最重要的還是演員自身須要長年累月的人生閱歷的積累,以及你內心深處的多樣度,能自動填滿你的臉部眼神之上,就算你任何眼神都千萬別,很平淡的站在那兒。而有眼光的編劇就是美的發現者。因而互聯網上有人打趣,整部影片真正的“謀女郎”是於和偉。
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