在影片開始沒多久,有場戲是傑克去大型超市買東西,出來時塔斯克不見了,傑克駕車一路找,找出塔斯克時,兩人相擁。此時的攝影機退得很遠,我們看不見自己的眼神和聲音,自己小小的身影在高處凝住。那場戲可看為預告了作者的承諾和野心,《永遠的我們》想呈現出的不再是關於病和喪失之直接而非常大的脫落,而是在那之後,人是不是微小但厚實地要抓住心靈和真愛的正在遠去的一點一滴。
表面上是太平靜的劇名、太常用的題材,《永遠的我們》竟是一部全然有別於市場預期、更讓人難以忘懷的影片。故事情節敘述傑克(柯林佛斯飾)和塔斯克(史丹利圖奇飾)這對相識相守三十年的戀人,隨著塔斯克在一年前被診斷出早發性失智症,且病況將要激化,兩人決定展開一段高速公路旅行,看風景、造訪摯友,在心靈的暴風雨將要來襲之後,再多留一點幸福回憶。
《永遠的我們》的旅途壓抑且低度戲劇化,波瀾即便來自於自己與我們都懂得這一切將怎樣被炸燬。像是你躡手躡腳地一路怕驚動宿命,但不行,你仍被鎖定了、找出了,失智和喪生悍然降臨。影片細膩綿長,從最私密的對話爭吵,到迷人的愛爾蘭湖區馬路上景色,將我們置入三位主人公「我要永遠記得這一切」的境況。
哪樣較為難過?你是我最愛的人,可我將要忘掉你,還是,你是我最愛的人,可你將要忘掉我?甚麼最難?是看著世界將慢慢變暗變模糊不清,還是看著對方對他珍愛的世界放手,卻束手無策?
《永遠的我們》片花
可我們曉得這種的時光已到盡頭,自己也曉得。
黃以曦,影評人,小說家,著有《離席:為什麼看電影?》《謎樣場景:自我戲劇的迷宮》《尤里西斯的狗》
《永遠的我們》以其基本設定,強大又迷人地對那個尋常題材給出了新的面向,即是,在現實生活的殘暴潮湧而來之後,我們已經分崩離析。當曉得再也不可能將這種一同旅行,旅途上最細微、瑣碎的環節將被放大、被賦予象徵意義:你仍一如往常地惹我惱怒,可你將再也不能這種惹我惱怒了;我又開始抱怨你,可以後不會再有這些抱怨了,那些事再碰不到我,而我亦將不認識你……。
臨界的兩天終會來臨,在那之後,自己未表聲色,卻如溺亡之人變換坐姿地掙扎。最大的憂傷從來就來自於我們難以替代別人受苦。
說是失智症題材,但故事情節時間點是病還未變嚴重,換言之,影片裡並沒有史丹利圖奇對罹病的演繹唱功,也沒有柯林佛斯照料患者的憔悴。影片很多這時候,自己親熟地談笑著,熒幕上每兩天,就像自己曾度過的素樸但溫暖的日子。……
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