豆瓣5.7，它本不想這么糟。

該處能確認的是：汪先生是一個同性戀者，汪楚祺的父親受騙，替汪先生和他心愛之人生下了汪楚瞳。這也引致了汪楚祺的父親自殺未遂，同時汪楚瞳因霸凌老師而引致於困樵駕駛的校車出現車禍，最終活下來的只有於困樵和那個受霸凌的老師，這個受霸凌的老師被汪先生領養變為了電影中的汪楚瞳。

那個結局看似是一個帶有開放性的正能量結局，只不過轉向了更加暗黑的另一面，進而構築了第二次也是最後一次關於心理上的家庭暗喻。

汪先生漸漸展示出了獨裁者的另一面，並帶有重男輕女的價值觀，情侶二人也貌合神離，更關鍵的是張子楓出演的兒子汪楚瞳對於困樵的立場沒有任何戒心。

汪太太所謂的“出軌懷孕”只不過是在追求自我真愛，而汪楚祺的動機變得更加複雜許多。她是那個家庭除了汪先生外惟一合法正常的子女，她誣告於困樵危害她亦或者唆使於困樵出逃，都是對家庭的渴求。

各式各樣武裝衝突讓故事情節開始複雜起來，電影中所謂的家也開始迎來鉅變。到了這兒，電影對家的暗喻才算才剛構築完第一步。

隨著故事情節經濟發展，汪楚祺頭上的戀父情節顯得顯著，但於困樵清楚的曉得他們的實則為傭人的境況，始終保持著一種理性的距離感。

對於困樵來說，原本的社會是傷痛的囚籠，現在的家反倒是美好的囚籠，這之間的差別就在於：汪先生做為下層的掌握者，對其進行了思想麻痺，消除了家裡所有信息的來源。

而對於這一家庭牢籠，除了被軟禁者於困樵外，所有人都很壓抑。汪太太和汪楚祺的抵抗除了對男權的這兩層意味外，還有兩層就是那個由自己一手打造出的牢籠，實則也把自己軟禁了。

一方面希望家庭迴歸原本的平淡，另一方面對於困樵的戀父故事情節從使得她想逃出。

但隨著故事情節的深入，我們會發現一切都沒有那么直觀。

汪楚瞳和汪楚祺的和解是惟一溫暖的地方，上一代人難以踏進家庭的囚籠，不論是生理還是心理，但第三代依靠著他們的力量企圖打破這層枷鎖，而付出的代價就是：汪楚祺接受法律條文的審判。

電影先構築了一個典型的男權內部結構家庭，汪先生處在絕對控制的話語權。女兒汪楚瞳做為男權的繼承人，自然和母親屬於同一個陣營。汪太太的“出軌懷孕”是對此種男權壓迫的逃出。同樣汪楚祺對於困樵的好感也是如此。

在之後的故事情節中，汪太太取代於困樵成為了主要促進故事的人物。她的“出軌懷孕”將電影再一次反轉，而這一座反轉，也是電影最為核心的信息傳遞。

當最後汪楚祺發現現狀已不容發生改變後，才選擇了最為保守的抵抗，將法律條文象徵意義的母親弒殺，轉向了心理上母親：於困樵。

在電影起初的家庭構成中，段奕宏所出演的於困樵是我們能夠直接確認“訪客”。當我們以於困樵的“外來者”視角觀察那個家時，會發現那個家充滿著一種怪異的氛圍。

而這些熟識且溫暖的事物背後不可捉摸的人心才是最為血腥的地方。對於別人來說，藏有祕密的人，才是祕密訪客。

在汪先生的家裡，於困樵依然處在下層階層，而同為下層階層的小孩搖身一變成為了汪楚瞳，蛻化成了階層自身利益的捍衛者。上層藉助倫理，形成思想的囚籠，將於困樵永遠的圈禁其中。

電影到此並沒有完結它對家庭的構築和暗喻，那個拼湊的家破碎之後，電影結尾處兄妹和解，於困樵從新站到了汪家門口，汪太太也拒接了心愛之人的邀請。

《秘密访客》用電影劇本殺的方式來說了一個觀影准入門檻略高的驚悚故事情節，它的血腥之處不在於影片中多少人被害或者讓人汗毛樹立的攝影機運用。而是聚焦於家庭內部，展示出家庭的另一面的壓抑和對人的負面影響。

而隨著汪太太“出軌”懷孕這一故事情節展開後，各個人物之間的武裝衝突開始明顯化：汪太太想再婚逃跑、汪先生對丈夫兒子的極力掌控、汪楚瞳和汪楚祺的兄妹不和、汪楚祺對於困樵的戒心。

片中的每一人物都對家庭有著獨屬於自己的註釋，而便是那些註釋，造成了他們的無法逃出和壓抑著的傷痛，即便心理上的家庭創傷是難以抹除的。

先說汪先生那個家庭締造者，他是全劇最為悲劇性的人物，屈從於男權又重新成為其代言人，但情人與小孩都陸續死去，他為的是報仇雪恨拼湊出一個家庭軟禁於困樵，從另一方面來說，那個家庭何嘗並非對他靈魂創傷的填補。

做為五一檔惟一一部驚悚類別的電影，《秘密访客》在豆瓣開分時僅有六分，現階段已跌到了及格線之下。

而且我們會發現電影對汪楚祺和於困樵關係的展現出有一種禁忌之戀的氣氛。而汪楚祺對於困樵此種畸形的愛，便是後續故事情節中汪楚祺所有行為的動機。

不難發現於困樵那個人物的記憶已經恢復，但他仍偽裝棲身在汪家，能說他是在享受汪家給他營造的生存之地。雖然最後發現受騙了，但並不關鍵，對於自小是孤兒的他來說，汪家給了他家庭的溫暖，而只有他在此感受到了家庭的溫暖，愛上了那個囚籠。

但《秘密访客》的質量真有如此差勁嗎？只不過一點也沒有，打分低的非常大一部分其原因也許在於： 觀眾們在數次反轉後迷失在了故事情節中，最終沒有知道電影到底講了一個什麼樣的故事。

但最後，一切還是破碎了，汪先生成為了罪孽最重的一個人。

這時的汪先生對於我們來說，是一個性格詭異的好人，他力排眾議收留於困樵五年，就等於困樵能夠真正面對他們的犯罪行為。

真相解開之後，電影中的“家”已經下降到了社會暗喻的層次，於困樵起初也是受霸凌的一部分，出現車禍後，法律條文護佑了他。但汪先生利用名望軟禁了他以報殺子之仇。

總的來說，《秘密访客》是一部十分雜糅的心理懸疑劇，摻雜著很多暗喻和抨擊，而“家”便是這部電影核心，知道了電影“家”的涵義，只不過也就懂了編劇真正想要在電影中傳遞的東西。

並且在家這一基礎上，對人性的惡以及極少數族群進行深入探討和關注，又把家庭下降到社會層面來形成一種階層抨擊，把偏見下的畸形之愛和以及自我無法突破的靈魂囚籠進行了精細的刻劃。

從前面的故事情節中能獲知，汪太太此前是一個寄人籬下的小三，成為汪太太后，她儘管為愛情而抵抗過汪先生，但最後一切說開，她醒來已經返回那個拼湊的家庭，不論是從化學物質還是心理，而且最後她拒接了心愛的人。

電影對“家”的第三次暗喻也得以順利完成。

汪太太翻出了兩張出生證明，在轉瞬即逝的攝影機裡，這張出生證明的雙親一欄是汪先生和另一個女性。這一信息引出了同性這條故事情節線，故事情節開始沿著這條線索向上經濟發展，解開了那個家庭只不過是拼湊而來的祕密，後面所拍鋪墊的所有對立開始爆發。

編劇讓我們誤認為電影所謂的怪異氛圍是因於困樵而起，他以犯人之身藏匿在汪家，除了汪先生外，妻子兒女或許都對他很不滿。

但汪楚祺和於困樵的感情值得讓人玩味。汪楚祺是一個沒有體會過母愛的兒子，但於困樵對她寫字的支持，對汪楚祺而言是母愛的填補。