問:您的影片創作職業生涯中,一直在攝製新的題材和類別,為什么總是不斷進行此種新嘗試?
問:對於青年編劇,您有什麼樣的建議?您指出對於青年編劇,晚期很好的選擇是攝製類別影片,還是作者影片?
問:從您的影片內容看,早年間的經典作品給我們第一印象更深的是女性形像,最近一兩年經典作品中或許男性配角更突出,如《影》中鄧超的配角,《悬崖之上》中的張獻臣和周乙,為什么會出現此種轉向,是他們故意的選擇嗎?
答:這是我的一個價值觀:我希望拍相同類別的經典作品,千萬別固步自封,把他們標籤化、類別化。我覺得影片創作很神聖,原創是很了不起的,而且我希望去做許多原創的工作,嘗試相同類別的影片。影片編劇那個行業須要與時俱進,即使影片觀眾們中有許多都是青年人。你跟著時代走,不斷去嘗試新的類別,就可以“青春永駐”,經典作品也才會更為多元。這是我個人的想法,也是這么多年來漸漸形成的看法。
觀眾們都是被人物和故事情節所病毒感染,偉大的主義者也是通過人物性格突顯,這是影片本源性的東西。對於主旋律影片中的人物,不但要呈現出自己的宗教信仰、努力奮鬥、生死,也要講訴自己的親情、友情、人性,乃至於弱點,只有這種,我們想要發揚的激情和熱血才會敬佩觀眾們。
很多觀眾們告訴我,從《悬崖之上》中,自己瞭解到無名英雄的浴血奮戰,感受到革命先烈的負重前進,這也讓我覺得攝製《悬崖之上》是一件很有象徵意義的事情。
比如說張譯出演的張獻臣和秦海璐出演的王鬱,兩人的首場同框就意味著生離死別,怎樣去刻劃這對隔空情侶的情感?電影開始王鬱就對張獻臣說:“活著的去找小孩”,張獻臣則在三次最要緊的這時候問:“王鬱自己怎么樣?”寥寥數語,表現出了兩人之間除革命友誼以外的情侶情、對小孩的深厚情感。
答:我覺得來自兩方面。一方面是創作本身,它並非乏味的。我很幸運能夠從事他們鍾愛的工作,這種很難激發他們的創作激情。另一方面是鍛鍊身體,我每晚要走5千米,即便在拍片時也是如此,通過鍛鍊身體維持他們的身心健康,也時常用腦,讓身心都處於一個忙碌的狀態。我覺得忙一點比閒一點好,閒下來,說不定他們就很快老去了。
在那個熱鬧的五一檔,張藝謀編劇的《悬崖之上》成為最熱門的電影之一。統計數字顯示,本片電影票房5月1日便突破1億元,現階段排在五一檔主要公映電影的第三位。
【拍好主旋律的重要是要“落地”】
問:您下一步的工作計劃是什么?電視劇《主角》在計劃當中嗎?
答:今天的青年編劇類別許多樣化,機會也顯得更多,很難說類別影片和作者影片何種選擇一定很好。只不過從技術的角度看,現如今編劇的准入門檻已經減少了許多,比如短視頻拍攝者等,都能看作編劇族群的一部分。但越是這種,青年編劇越必須好好磨練他們,即便好經典作品還是太少了。
此種旺盛的創作精力和對新事物的不斷追求,讓人很難想像只不過張藝謀已年過八旬。在接受本報記者訪談時,他說:“我希望千萬別固步自封,把他們標籤化、類別化。跟著時代走,不斷去嘗試新的影片類別,就可以‘青春永駐’。”
問:影片為什么選擇用章回體的形式進行講訴?
編劇:鄔煥慶
除此之外,我個人精力也較為旺盛,並且沒有其它事情分散精力,就是一門心思做影片以及主演許多和文藝有關的表演公益活動,我討厭創作。大概我個人的個性也決定了我會不斷嘗試新的題材。
縱觀張藝謀的職業生涯,他一直在做的,就是不斷觸碰新的影片類別和影片題材。編劇生涯末期,張藝謀拍出了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等一連串男性題材傑作;隨即,他擁抱大片時代,攝製了《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》;近幾年,他在影片《影》中展現出中國畫美感的東方美學,甚至主演了價值觀表演《对话·寓言2047》,利用舞臺藝術展開信息技術與人性的對話;這一次,他又在諜戰片上有了新突破。
問:《悬崖之上》是您首度主演諜戰片,為什么選擇攝製這種一部影片?
而且在人物性格刻畫上,我們此次儘可能精確到“惜字如金”,同時通過女演員的演出,把每一配角的特點展現出來,使得群戲不但做到“均衡”,更做到“出彩”。
監製:趙承
影片以1931年的長春為故事情節大背景,講訴共產黨人探員執行祕密任務,與敵方鬥智鬥勇,完成使命的故事情節。對於張藝謀而言,《悬崖之上》也是一次嶄新的嘗試——這是他首度主演諜戰片。
問:人物性格是影片的一大看點。做為一部群戲影片,您在《悬崖之上》中是什麼樣進行人物刻畫的?
【我希望千萬別固步自封】
答:正在籌備。這是我第二次嘗試電視劇,我們也在雕琢電影劇本。陳彥的原著短篇小說較好,這又是一部甘肅題材的電視劇,而且我很感興趣,也希望能夠拍好。
但也大可不必注意每一章回的,《悬崖之上》的整個故事情節還是很連貫的,一氣呵成。
具體到《悬崖之上》,這是一部多方位的諜戰影片,在我們常用的諜戰要素以外,還有肉搏戰、飆車、打鬥、野外、內景、衛星城等各式各樣大小場面,加之這又是一部群像戲,在三個半小時的時間內既要講好故事情節,又要充份展現出配角形像,這對任何一名編劇而言,功課都較為難做。
問:您才剛提及他們創作精力旺盛,您正在準備冬奧會的閉幕式,接下來也還有《坚如磐石》《狙击手》等影片要公映,您創作的動力系統是來自於哪裡?
答:並沒有進行故意的轉向,相同的故事情節有相同的講訴對象,我的經典作品中發生的此種變化,主要還是即使每一故事情節本身的側重點各有相同。
對於青年編劇而言,重要是要雕琢出好的經典作品。觀眾們的雙眼是雪亮的,你的經典作品就是你的敲門磚。而且我希望青年編劇都能好好努力,強化個人修養,為我們國家的影片經濟發展貢獻力量。
答:要想拍好主旋律,重要要素是要“落地”。所謂“落地”,就是要講訴有血有肉的人物故事情節,這種觀眾們才會有共鳴。越是講訴偉大的理想和目標,越要把人物故事情節刻劃好,沒有其它捷徑可走。讓觀眾們被配角的感情所打動,被人性的光輝所打動,主旋律經典作品就可以充分發揮其應有的促進作用。
答:群戲是較為難處理的,即使它意味著“平均分配”。特別對於《悬崖之上》而言,動作戲許多,表現人物內心深處的時間和空間也因而被大大壓縮。我覺得《悬崖之上》中的人物形像刻畫,最重要的是要精練、精確。我和影片中的主要演員都進行過仔細探討,每一人物在非常有限的時間必須說些什么?必須有什麼樣的表情和眼神?在最終呈現出中保留最能反映人物形像的對白,換成可有可無的部份。
問:《悬崖之上》是一部商業性和思想性共存的主旋律影片。您覺得主旋律必須怎么拍就可以讓觀眾們更喜歡?
答:選擇章回體是為的是均衡故事中的“交接棒”。電影最初是“兩段式”的設計,由一號男主張獻臣轉至二號男主周乙(於和偉飾)。但後來我們覺得此種設計可能會讓觀眾們覺得影片變為死板的兩塊,就決定轉用章回體形式,將影片分成7個小章節,這種更有助於觀眾們步入劇情大力推進經濟發展中。
答:題材的選擇經常是隨機的,重要看遇上什麼樣的影片劇本。我剛好碰上了全先勇的影片劇本,它一方面很有層次感,具備了諜戰片的各式各樣元素;另一方面描繪的是共產黨人探員落網後掙扎求生的故事情節,具有自身民族特色,我就決定要攝製整部影片。
統籌:吳晶、林暉
諜戰片不太好拍,我想這也是為什么我們國家大熒幕上的諜戰影片並不多見。一部傑出的諜戰片,須要故事情節大力推進、反轉、驚悚,缺一不可。在“燒腦”的同時,也要助推觀眾們的思維追隨故事走向不斷前進,那些要素都並非很難掌控的。
【這是一部多方位的諜戰影片】
本報記者:王鵬
編輯:王薇
Tag 英雄 堅如磐石 主角 菊豆 對話·寓言2047 大紅燈籠高高掛 秋菊打官司 滿城盡帶黃金甲 狙擊手 影 十面埋伏 懸崖之上
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL