《阳光劫匪》的機殼,是一部以盜竊(搶劫)居多打的都市歷險片,但在深層的文件系統,只不過涵蓋了相當多的男性與感情元素,是一個關於愛與喪失,互相治好的故事情節。
便是曉雪的頭上的母性,喚起了她沉睡的感情,讓她能夠再次熱血澎湃地投入到生活當中,就算此種生活意味著非常大的歷險。
理解《阳光劫匪》的第三個關鍵點,在於理解陽光與曉雪之間的關係與感情。
反過來看,曉雪只不過也通過與陽光的朝夕相處,實現了自我的成長。
特別是當她在中途意識到曉雪對她略有隱瞞的這時候,更必須會多一層疑慮才對。
從最初憑藉著記錄片《姐姐》步入影壇,到後來憑《红颜》入選那不勒斯影展(地平線單元),再到以《苹果》《观音山》《二次曝光》《万物生长》等電影一步步步入主流視野。二十多年來,李玉的變化裸眼可見。
從電影的美感和構圖,到片中的人物外型與個性,再到佈景和道具的式樣,都是圍繞著“童話故事感”來打造出的。
在小男孩的眼裡,那個玩偶就是活的,是喪失父親後的她惟一能陪伴和倚賴的家人。這個小男孩做為兒子的心情,與曉雪做為父親的心情,何其相似。
在她年自幼,曾即使他們的任性,間接引致了父親的喪生。在她心底,始終對父親略有虧欠。而她義無反顧地幫助曉雪找娜娜,就是她做為一個兒子對另一個父親的這種填補。
看起來陽光直爽的陽光,只不過心底並並非一片陽光。由於對父親的虧欠感,她在之後的很長一兩年裡都是緊鎖心門的狀態。看起來她豪爽仗義、打抱不平,但是心底卻找不到愛。
《阳光劫匪》
要想真正理解《阳光劫匪》的故事情節與情感,首先必須理解曉雪對於娜娜的感情。在影片裡,曉雪始終把娜娜視為他們的兒子,但除了陽光,沒有人真正堅信和理解曉雪對娜娜的這層感情。
內地最好的男性編劇是誰?李玉是一個繞不過去的名字。
最後,當自己總算扳倒大反面角色劉神奇(陳百祥飾)的這時候,陽光也對劉神奇說,“你失利,即使你內心深處沒有愛”。
但是我們看見的,卻是她在曉雪最危急的時刻,賭上了他們的性命,仍然決定兌現他們要幫曉雪救娜娜的誓言。
“假小子”的外貌,更像是她的兩層偽裝。
不論是戲裡的為數眾多其它配角,還是戲外的我們,可能將都會和沙溢出演的耕地道有相近的想法,娜娜不就是個鳥類嗎?但曉雪不這么看,在她認為,假如你待它如兒子,它也會待你如父親。影片裡的娜娜,最終證明曉雪是對的。
這份愉悅和治好感,則來自於李玉對於男性的深刻了解。
如果說《红颜》《苹果》和《观音山》都是根植於自然主義沉積物的文藝向創作,那么《二次曝光》和《万物生长》則是表現手法日漸嫻熟的類型化經典作品。
實際上,這部《阳光劫匪》,也可以算是李玉送給他們父親的一份禮品。惋惜的是,她的父親在今年過世,沒能看見影片現如今公映。
看見最後,我們都會有點兒疑惑,童話故事中的這三個主角之間,究竟是一種什麼樣的感情和關係。
假如你讀過任何兩本伊坂幸次郎的經典作品,或是是看完任何一部由伊坂經典作品翻拍的影片,都會知道伊坂最擅於織成的,就是那種看似不真實實則充滿著魔幻美感的都市童話故事。而伊坂他們都則表示,“《阳光劫匪》有我的DNA”。
因而,從類別上來說,《阳光劫匪》帶有很鮮明的戲劇元素,但是它的喜感並非粗俗的鬧騰帶來的搞怪,而是輕鬆明快的愉悅和治好。
整個《阳光劫匪》的故事情節到頭來暗合了曉雪在醉酒後對陽光說的那句——“你幫我,我幫你”。
一開始,她只是一個絕望到只能堅信街頭騙子的柔弱小姑娘,但自從她重新加入陽光的團隊,就一點點找回了毅力與自信,成為解救娜娜行動中的重要一環。
《阳光劫匪》就是一部屬於男性的都市童話故事。
歸根結底,最懂一個男人的,還得是另一個男人。
《阳光劫匪》改編自伊坂幸次郎的原著,而李玉做的最大的一個更動,就是把主角設定成了三位男性——一個是宋佳出演的曉雪,一個是馬麗出演的陽光,而陽光在原著裡原先是個女人。
陽光之所以能理解曉雪,便是即使她的內心深處也藏著一個關於父親的祕密。
能說,李玉過去的每一部影片,都是從相同的視角在描繪文學男性的感情與生活,而最新整部《阳光劫匪》所以也不例外。
這部《阳光劫匪》的故事情節,用一句來歸納,就是陽光幫助曉雪找回遇難的“兒子”——老虎娜娜。在那個過程中,一波三折又妙趣橫生,更關鍵的是,陽光和曉雪由此創建起了一段非比尋常的情意。
許多人可能將都會問——為什么?
如此獨有的藝術風格和題材,在國內甚少先例。李玉本次的野心,便是想在那個獨有的類別上開闢華語片的新路。
但是在那個從文藝向商業的轉型過程中,李玉始終未變的,就是對男性題材的關注。
劇中還有一個“不真實”的小細節,就是當陽光猶豫不定時,一個小男孩抱著一個毛絨玩具,說要把它寄養在陽光的尋寵事務所。
從表面上認為,陽光是一個英姿颯爽,許多這時候都偏向於女性化的“假小子”。機智果斷、說一不二的她,似乎並非即使錢,更並非即使想逞英雄才捨身忘死地去幫曉雪。
關於這組兩人關係,李玉十分大膽地沒有把它限定為友誼,也沒有把它設定為傳統套路里的男女真愛(這也是把陽光設定為男性的一個關鍵其原因),而是把它構想為一種超越了性別的更為單純的的感情。
這些富有靈動的攝影機,以紅、黃、綠居多的豔麗靚麗的美感,衣著和舉止略顯怪異的人物,好似瞬間帶我們步入韋斯·瓊斯式的童話世界,在一些時刻,也有幾分讓·弗朗索瓦·熱內的影子。
三個原先素昧平生的男性,就這種即使一次偶然的巧合碰面,書寫了一段有點兒不真實的男性互助都市童話故事。
除了之後所言的那層母子身分的共情,三個人之間似乎還擦出了另一種火花。
在文學都市當中找尋一頭偌大的老虎,聽起來就很不真實。但是《阳光劫匪》的層次感和氣質,恰恰就來自於此種不真實感。
即使曉雪關上了陽光緊閉已久的心門。
她們無疑是好友,但似的又有那么一點好友之上的依依不捨和惺惺相惜。在對方的頭上,她們好似看見了自己的一些影子,感受到了來自內心深處的這種共鳴,通過互相幫助,他們都慢慢找出了更完整的自我,更值得憧憬的理想。
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