《夢想之地》讓觀眾們看到雅各與妻子的貌合神離。他們的所思所想甚少交集,比如莫妮卡習慣將情感寄託於全能的天主(宗教信仰的力量),雅各則是無神論者,只堅信自己的理想(宗教信仰夢想)。或是,雅各不敢一輩子在工廠處事,亟欲締造個人事業。米飯工廠裡的小公雞,即使不能下蛋而遭到槍殺,公雞的下場即是雅各內心深處的恐懼,懼怕不夠好的自己會被社會/家庭所淘汰。莫妮卡不懂丈夫(亞洲地區女性)的恐懼,傾向保持不變,希望生活能有保障也能活得較為輕鬆。
《夢想之地》部份故事情節會讓我想起李安導演的《推手》,關於東西文化衝突與相同世代的教養差別,身兼導演與編劇雙職的鄭李爍(Lee Isaac Chung) ,把那個帶有個人實戰經驗的兒時往事拍得風趣、溫馨、感人,很多章節甚至有讓我造成想哭的衝動,比如片頭大災難過後,夫妻倆一同睡在臥室天花板(雙親撫慰小孩內心深處的陰影),唯獨外公獨自一人趴在桌子上,暗示在雅各「家庭」裡,外公仍然像個「外人」,難以真正融入(心境上的相距)。
水源與大蛇是編劇賦予影片的直觀詩意,用以影射雅各一間存有很久的問題,而電影裡栽植水果的種類與方式,也是該片的機巧設計。幫忙雅各打理農莊的保羅曾說:「我們用阿肯色的方法種菜吧。」保羅建議真菌之間要保持一定相距,就可以長得很好更壯。另一方面,外公從日本帶來水芹菜籽,她帶著彼得去找尋水源地,惟有找出「合適的地點」,就可以種出健康美味的水芹菜。
大衛代表的是英國人文與看法,一,入境隨俗:雅各一間惟有理解英國人的形式生活,日子就可以過得順遂。二,不論是真菌或人,太過親密會讓彼此間喘但氣,維持一點點相距,反倒可以讓彼此間長得很好(暗示丈夫對兒女無微不至的照料,反倒阻礙了可能將的經濟發展)。外公代表的是日本的人文與看法,一,水芹菜即是移民者的暗喻,在適當的地點生根,便能長得又大又好。二,水芹菜也是彼得孱弱身子的象徵,彼得自小腎臟就不夠強健,直至他在空氣清新且佔地約寬廣的農莊生活一段日子後,腎臟問題竟然不藥而癒。三,來自亞洲地區的水芹菜也是編劇對於自我身分的尊重與肯定,不因尊重英國人文而喪失對於家鄉的愛。從大衛到外公,雅各一間結合英國與日本三種人文,經歷武裝衝突與磨合,最終找出落地生根的力量。
「沒問題的時候,我們才能在一起。有問題的時候,我們就垮了?」
《夢想之地》海報
「便宜行事」的優點是能迅速達至目地與化解問題,缺點是問題往往絕非真正贏得化解,而只是被藏匿了起來,裝作看不見,等待下個爆發時機。《夢想之地》劇中,彼得經常跟著外公去巡查水芹菜田,有天,彼得發現樹枝攀爬著兩條大蛇,他馬上拿起木頭準備趕蛇,外公急忙制止侄子,她說:「看得到蛇比讓蛇躲起來更好,躲起來的東西才更危險。」蛇代表的是隱而不說的祕密心事,夫妻倆生活在一同,也許出於面子、自豪或者其它理由,許多事情都不願說破,久而久之,內心深處的疙瘩不僅沒有被化解,還成了陰暗角落裡的惡魔,不知何時會忽然竄出來反擊現代人。
《夢想之地》片花
加拿大籍美籍編劇 鄭李爍(Lee Isaac Chung) 的《夢想之地》,傾訴移民家庭的艱辛,懷抱著夢想走進異鄉生活,以為人生會就此否極泰來,只是移民者的選擇非常有限,雅各妻子只能做些初階工作保持家計。雅各不敢一輩子待在米飯工廠,買了幾塊農地種田,想要發生改變他與父母的未來。但是,墾殖荒涼的土地沒有想像中的難。莫妮卡面對丈夫一意孤行的「追夢」,看似容忍實則在內心底堆疊起多種不同不滿情緒,特別在亞洲地區社會的傳統觀念中,男方可以把錢寄回來照料父母,女方卻難以給與孃家完全相同的幫忙,更為深了莫妮卡內心深處的怨氣。
【文/香功幫主】雅各一間從加利福尼亞州搬到密蘇里州生活,小兩口平日在米飯工廠處事,雅各將存了十多年的積蓄拿去買大片土地,打算栽種水果買下住在英國的日本同胞。妻子莫妮卡不敢待在密蘇里州,對於丈夫的決定餘所怨言。為的是解決妻子內心深處的反感,雅各將丈母孃接來英國生活,請她幫忙照料侄子們。雅各的小女兒彼得罹患心疾,無法跑跳也無法做激烈運動。年幼的彼得儘管會說韓文卻對日本沒有歸屬感,他無法忍受外公的臭味和滿口髒話,老是想辦法欺負外公,祖孫倆在朝夕相處一段日子後,漸漸培育出親密的感情......
● 香功幫主/影片、音樂創作、藝文、隨手回憶錄集散地。盼能借由他們的微小力量將鍾愛的影片經典作品給推展出去,為它們留一份文字記錄
雅各妻子對未來有著迥異的想象,這讓自己的婚姻關係顯得岌岌可危,直至影片尾聲,一場劇變,不幸化解夫妻倆之間的隔閡,讓自己在心境上真正走在一同(電影劇本提出的解決方式只不過有點兒偷懶,但我想冥冥中的不幸與巧合,也是維繫一段關係的關鍵元素吧)。《夢想之地》片末的劇變,也可視作樹枝大蛇的化身:問題就在眼前(劇變帶來的經濟損失),夫妻倆不再隱瞞心事,就可以共同面對困局。
《夢想之地》開場未久,雅各不敢花錢請人找水井位置,他說:「只要能得到免費的東西,就千萬別花錢。」水,是農作物能夠成長茁壯的關鍵元素,也是該片的直觀暗喻。雅各為能順利完成自我的理想,經常會有「便宜行事」的心態,一如他曉得妻子對搬至密蘇里州生活有著顧慮,仍堅持己見,把全家帶回他的夢想之地,妻子遲至了現場,才曉得自己住的是「移動屋」,臉上不由得流露出沮喪的神色(丈夫必須沒有跟妻子全盤托出現實生活的情形),或者雅各為的是勸服妻子回到密蘇里州,特意把岳母接來英國,看似幫助妻子盡孝道,只不過是「利用」岳母來澆熄妻子內心深處的憤慨。
《夢想之地》的攝影迷人、配樂悅耳、女演員群戲整齊,三位童星的唱功自然大方,不能予人做作之感。出演莫妮卡的 韓藝璃(Yeri Han) ,細膩詮釋丈夫的壓抑與恐懼,讓人為她的境況深感傷感與氣憤、出演雅各的 斯蒂芬元(Steven Yeun),憑該片入選奧斯卡金像獎最佳男配角獎,我覺得 Steven Yeun 演得較好,但沒有好到讓我為之驚豔、出演外公的尹汝貞(Yuh-Jung Youn),前半場活力充沛,前半段像是忽然洩氣的球門,瞬間衰老,肢體詞彙很有說服力。至於出演大衛的 Will Patton ,雖然獎季無聲無息,但我個人非常討厭 Will Patton 的表演,把一個看似瘋狂的宗教信仰狂熱角色,演得不卑不亢又無私包容。
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