“記得我剛開始做剪接助理的這時候,那會兒剪膠捲,並非單純在計算機前,還要去剪嗎樣片(樣片是膠捲洗印出來的小樣),依照計算機剪接的畫面,接著拿相似剪刀的工具嗎去剪樣片,每一個攝影機去找出來,依照片編碼鏈接,一個電話號碼都無法錯,就是在那這時候練出來的精細和細緻,剪接的難點在於每一部影片都是新的挑戰。”朱琳帶著懷念的語調,描述他們初出茅廬時的經歷,現在的她,已經是華語電影界響噹噹的剪接師。從婁燁主演的《推拿》,到文牧野的爆款之作《我不是药神》,抑或是上週在院線大熱的影片《送你一朵小红花》、《我的姐姐》、《八月未央》,每一部經典作品裡都有那位神奇“剪刀手”的匠心和努力,通過攝影機組接把編劇創作企圖和表演藝術構思完美呈現出在觀眾們面前。此次,她尤其和我們聊了聊,影片剪接的幕後故事情節。
在剪接過程中,朱琳也在許多故事情節走向上重新加入了很多有深意的攝影機,比如說未央跟小喬才剛相戀時的環境,和鏡頭顏色,再到後來二人經歷了很多事後所處的環境,影調上也由光亮顯得暗沉,攝影機組合節拍也由明快顯得更加迫切,“假如細細的拉片如果,一定能發現很多玄機,只不過影片呈現出過程中的攝影機都是在為配角服務的,選取的有深意攝影機都跟戲跟人物密切相關,比如說那些下雪的玻璃窗,書架上的書,甚至是天台上的小草、窗前的小鳥,這些細小的攝影機構築了電影的層次感。”
《八月未央》海報
朱琳說,在此種依附於短篇小說IP翻拍的電影上,不能故意去熟讀原著,以防他們的剪接受到束縛:“我好久之後也看完《八月未央》,但剪片的這時候基本上都忘掉了,僅是殘存了對它的許多體會,後來也沒有故意去重看,我並不希望短篇小說束縛我。最開始,朱琳接到了大約四個半小時的素材,擺到她面前的最大挑戰是怎樣打破常規敘事,靠方式的介入鼓勵觀眾們體會,並非沉浸在故事情節裡,而是鼓勵觀眾們體驗,甚至共情:“選取素材的這時候,一般來說是融合對那場戲的理解,對配角狀態的理解,進而挑選精確的演出來順利完成,也有這時候會融合女演員的演出順其自然地呈現出,多半這時候,演出和故事情節二者不謀而合是最佳的。當女演員給你呈現出多種不同象徵意義的演出時,要有眼光地去把精采的挑選出來,並較好地讓那些閃爍瞬間服務於影片,最終影片自然而然就成為它獨特的模樣。”
《八月未央》片花 鍾楚曦出演未央。
為的是最大限度遵守原著,同時將攝影機助推情緒的表達,朱琳和編劇李凱開過幾十次全體會議,不斷把握影片呈現出節拍,她說一個剪接師最重要的就是要和編劇溝通交流,讓編劇理解自己的想法:“許多編劇在那個過程中能給剪接許多啟發,就有如以往和婁燁戰略合作,和文牧野戰略合作,我們都會各自有想法地剪接自己想要的,每晚做完一版之後再碰面,看一看誰做得很好,怎么調和,就像《推拿》的這時候最起碼剪接了14個版本,剪到最後影片定剪的這時候都沒有堅信嗎定了(笑)。”此次,《八月未央》在五個月的剪接過程中也有相同的呈現出,朱琳依照她的剪接慣例先獨立重剪一個版本,以此來與編劇溝通:“這種編劇會看不一樣的版本,許多這時候都會令他耳目一新,即使客觀視角的介入一定能帶來不一樣的理解,會跳出原來電影劇本的枷鎖,這也是為什么他們須要剪接師。(笑)”
《八月未央》片花 小喬和未央依偎在一同。
在朱琳的眼裡,《八月未央》是一個尤其的存有,電影在找她參予剪接之時已完成了一個版本,她重新加入時已算是中後期,片方希望她能對影片做許多提高。看過初剪的版本,她想著整部電影的底子不錯,有非常大的提高空間,同時被整部電影的基調深深地吸引:“整部電影跟之後的許多青春劇情片很不一樣,不像是強故事情節的電影,而是一種關於情緒和氣氛的呈現出,這是我感興趣的,剪接師一定會對影片重新加入他們的理解,當你開始瞭解影片並啟動修正計劃,一定會注入很多他們的理解和體會,漸漸的那些素材版本就會充滿著你對影片、對配角的感覺。”
玻璃窗、書、草和鳥等細節有深意
正在做剪接的朱琳。
剪《八月未央》五個月
讓朱琳深感不幸的是,許多觀眾們指出未央最終沒死,她說這或許是沒有真正的理解開頭部份的對白,對於圖像現階段的呈現出理解不到位:“只不過開頭的畫外音以及圖像的反差都在向觀眾們暗示,未央已經離開了,她帶著幸福的心願期許離開了那個讓她支離破碎的世界。在剪接的這時候,我們想要營造的體會是,她離開了,但是她看見了救贖,看見了愛的女人和小孩,她總算接受了他們,理解了父親,也成為了一個父親,雖然這份愛代價太重太重,但是終究保留下來了。許多觀眾們對於現階段的開頭理解不到位,或許是沒有依照絕大多數人指出的那般去表現,而且會發生混為一談,但堅信真正投入影片中的人,一定能體會到。”朱琳想了想,誠懇地說:“電影許多這時候只是給我們帶來這種體會,而並非解決問題,它讓你思索,並讓你珍視當下的生活,重拾體會,這一切就值得。”
對於觀眾們的許多不理解,朱琳說那些想法很值得溝通交流:“或許影片本身並沒有那么完美,但是終究是對於新視角新形式敘事的一種嘗試,此種嘗試確實具備難度。在為數眾多類別的影片中,一定會碰到完全相同的設定,也一定會帶來不同的體會,做為《八月未央》而言,我更願意把它概括為一部真愛表達電影,可能將偏個人化,就像你願意去體會一則詩歌一樣去體會影片對命運、真愛、喪生、告別等感情的演繹。”剪接這份工作,朱琳堅持了許多年,她告訴南方週末本報記者,興趣是這一切的動力系統:“當你愛好一份工作的這時候不能發生厭倦,當你的想法難以跟上的這時候,反而會厭倦,任何一個工作都會有小山坡,須要不斷地自學充電來打破他們,獲得提升。”她想了想說:“剪接的難點,在於每一部影片都是新的挑戰。”
正在熱映的、依照瑪麗寶貝同名短篇小說翻拍的電影《八月未央》在公映後引發了很多爭論,至發稿前本片電影票房已達6000多萬元,但口碑呈兩極化,討厭的觀眾們很討厭,也有很多觀眾們稱故事情節舊,對封閉式結局也充滿著困惑。那個問題被剪輯師朱琳理解為“偏個人體會”:“影片的情節或許是傳統的,甚至是激進的,這難被我們視作不新鮮。但《八月未央》嘗試的是認同原著情節,換一種形式呈現出人物情緒。”她說:“有心的觀眾們能發現,影片一直在鼓勵觀眾們體會攝影機裡的細節,無論是街道里的煙花氣,還是人物身旁的各色靜物等氣氛性攝影機,想要做的就是帶觀眾們體會人物的體會和境況,讓故事情節流淌在情緒裡。”
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