又一次《燃烧》——《米纳里》。
一種精神病的VR體驗——《困在时间里的父亲》。
以前很關注奧斯卡金像獎,極其尊重那個大獎的價值?也不盡然,是因為影片,那個時代最具聲望的人文媒介,能如一樁樁該事件一樣,給所有人一個去探討各式各樣議題的契機。雖然那個大獎都在難免會變狹隘、政治恰當,那它至少也是一個去探討狹隘的機會。
沒有機會,電影基調逐漸沉入暗格。
只有他,在失序的時空裡,一切都在變化,抓不到任何東西。我們總算看見了一個人,一直在時間中保持他們心智的掙扎,只好他瘋狂地想去留住那看似能恆定的空間——別墅。
這影片了不起的也在於那個視角,即使不論是在現實生活,還是在一部部影片中,我們總是旁觀他們,看他們一點點非人化,最後說來說去,說的常常是我們自己,我們被遺忘的苦楚,我們照顧他們的氣憤。可整部影片中的我們,那么無關緊要,是最終還是選擇了放棄的兒子,是這些生氣的男朋友另一半,是拿錢辦事的值班人員。
懷特徹底無趣了生活,他已經三四個月睡不太好,只好返回了澳大利亞的海岸線,開始書寫一份獨有心靈的散文詩,他不穿潛水服遊蕩在水底的森林,接著碰到了章魚兄,不言不語的章魚兄,他冒出大膽的想法每晚去造訪它,只好慢慢的,章魚兄朝他伸出了觸角,還會像家狗一樣黏到懷特胖嘟嘟的肚子上。
一邊和人類文明做著在懷特認為它根本得不到什么好處的好友,它一邊熱烈地踐行著他們短暫的心靈,壯烈到經過鱷魚重挫,還能在奄奄一息中變回原來的模樣;日常到,學海藻在海底滑稽地走路。它有他們的情商,約等於小貓小狗,很多會接近三四個哺乳類,可它不能說話。
幾乎像是照搬奧利芙·斯特里奇個性的科嫂,不過在這兒,她不再是“那個世界讓我深感挫敗,但我還不敢返回”的歸宿,她明明有機會留下,卻還是一次次上路,這所以須要更多的毅力。
看雞屁股是為的是辨別出公雞母雞,母雞被贍養,公雞被填入焚化爐,即使沒有價值,抽著煙的母親用它來提醒女兒成為有用的人。整部沒太多話劇武裝衝突的影片,就讓我一直耐心地看了下去,好像是和配角一樣想要尋求這種相似的進口。
不安,女兒的心臟病,中風的爸爸,旱情的農莊,和那一刻,下班時還要不得不去面對的雞屁股。寂寞,身為一個移民家庭,根本不曉得怎樣去擁有好友,而喪失參考系在生活的人,更何況他們都不曉得是在變好還是在極速下墜;
還好,這大多是等老了之後才須要去對付的時間社會秩序。
假如沒有圖像,整部記錄片所講訴的故事情節,就會是一則像博爾赫斯,又或是像《鳗鱼的旅行》這類筆下引人深思的自然故事情節,一個關於人和一名智者章魚的故事情節。
那位“智者”,似的一直都曉得心靈是什么,心靈中都有這些不得不去做的事,接著義無反顧地順利完成了它。整日觀察她的懷特,只顧得非常感謝心靈的難於,小動物對心靈尚如此堅強,跟隨著那位同學的懷特,沉溺於大自然,也重回人群。
李滄東的《燃烧》裡,蓋茨比般存有的史蒂文·元,在一個階層固化凝滯的社會里,陷於惠美口中的great hunger。只好他充當自然優勝劣汰法則的人偶化身,麻木地”燒倉房“——蒐集了一櫃子無人在乎男孩的供品。
忘了在哪裡看見的家,說家是一個可悲的東西,每次我們搬到一個新家重振旗鼓,清掃的乾乾淨淨,制訂滿滿當當的計劃,帶著充沛的念頭去展望未來。就像故事情節前一半的部份陽光都是那么柔情和煦,弗蘭克和丈夫夜間上班看雞屁股,下班就開整他們的農莊大業。
假如這就是你所謂的“開始”,那么……或許我們沒有機會。
火災熊熊燃燒,摧枯拉朽,卻不幸地讓已經崩潰的婚姻關係,再次依偎。即使,灰燼,多像又一次充滿希望的開始。
而就算做個像結尾提及那部影片中的遊牧民族者,不再死守偏安一隅,會不能豁然開朗呢?
這並非那部年末奧斯卡獎那會都要定檔、要在主流意識形態裡“大肆”傳播的影片嗎?我不理解,跟不上那主流意識所界定對錯的翻臉速率,便去搜尋其原因,找出那含糊、頗很多荒謬的昭因,顯得更為不理解。
那假如把他們關起來會什麼樣?他們會成為近乎永生的存有,兩條被關進井裡的龍蝦活了幾代人的寬度被打撈上來,它仍然在等待自己是的游回海洋的旅途。
她徹底暫停捕食,再不出來玩鬧,整日躲在黝黑的草叢中,一邊死去一邊孕育出心靈。心靈順利完成,她極其單薄的靈魂被衝向草叢,被魚兒啄食。
兩對伴侶在爭執要千萬別把母親送至養老院,被悄悄地出現在身旁的母親聽了個正著。四個人尷尬地用晚餐,兒子瑪麗竭力照顧著母親的體會,但另一半卻再也忍不住內心深處的怒火,為的是他,自己中止了旅行,一再容忍瑪麗去照料母親,母親便說要去拿米飯,兩口繼續爭吵,吵著吵著,又在爭執要千萬別把母親送至養老院。趕回來的母親,愣住了,這一幕才剛並非已經發生過了嗎?
還是聊聊兩部他們看的兩部片吧——《我的章鱼老师》。
鏡頭裡的章魚,你猜在幹嘛?它在和游魚玩耍。
只能選擇堅信他們——在短短的時間內,假如談論一件根本未曾出現發生改變的事物,忽然就變為一件在法律條文邊緣瘋狂試探的行徑,那就決不是談論者的過失。
難忘這些荒蕪又壯麗的景緻,可它一點也不像一場多療愈的漫遊,與房車旅行一直平行的還有肉身的修道——輾轉Amazon流水線、礦場。也傷痛吧,但必須會是一種直觀的傷痛吧。再不被捨棄,再不去依靠任何人,兩天,就只是兩天,遠方,就只是遠方。
妻子更是這種評價丈夫所謂的“開始”——
今天(昨日)演藝圈最值得引發探討的事,在我根本搞不清什么情況的情況下,成了某種意義的難以探討。
在《米纳里》裡,倉房又燒了,此次史蒂文·元衝入火焰,救治他們好不容易種出的水果,那一刻他不麻木,取而代之的是心絞痛。一個人找尋哪種象徵意義,大多數戀人是離不開他的生存狀態的。
即使沉默,而且他就像一名智者,在不幸看見章魚和游魚玩耍後沒多久,章魚兄的心靈只不過就沒剩下太多了,使用壽命只有兩年左右的她很快就和另一半交配了,接著消匿於猶如人類文明社會的海洋森林。
由於劇名太過劇透,似的也沒必要再遮遮掩掩,這是一部關於阿爾摩茲海默症的影片。
儘管我現在天天只想著怎樣搞錢,可就算一整年沒有這類的人文記憶留下,我會覺得非常可悲。在一個熱搜都不存有的今天,我想很難回憶起來,會覺得它是一個難以向旁人佐證的夢。
它讓我想起今年也有兩本很火的書——《鳗鱼的旅行》,講訴了人類文明探索龍蝦此種微生物到底在何方出生的漫長髮展史,它們在基隆河裡長大,接著返回某一的海洋深處繁殖死去,千百年來未曾發生改變。
在整部被稱作迷宮式觀影體驗的影片中,觀眾們倒能放鬆一點,完全放棄去理清故事情節中的各式各樣時間空間線索,跟著霍普金斯疑惑就完事了。
可日子每兩天都在褪去新生活的新,讓它顯得腐朽,每一絲殘破的蹤影,都在提醒心願的無法兌現。
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