那天的夜裡,也剛好是當年的除夕夜。
人先自愛,就可以被愛。
她積累下來的現代文學功力派上了用場。
拍片之餘,她還寫了許多的該文和詩歌。比如說中篇 《好年头》和短篇《一双黑大的眸子》等經典作品,文筆簡潔明快,豪爽冷豔,文風極富一幟。
而做為兩枚“棄子”,娶林新國為家庭換來非常大的經濟發展自身利益,也許是她最後的價值。
她的顏值個性自在天成。當時《文艺战线》有該文這種評價她 :“雖算不上絕色美人,但身段窈窕,面目嬌豔,有阮玲玉之冷豔,有金焰之開朗”;
如果說經濟發展獨立是男性追逐真愛的底氣,那思想獨立就是基本前提。
烈性的嚴小姑娘所以不敢,她還記著之後舅舅對她許下的諾言。
她開始慢慢淡出演藝圈。當她再次出現在大眾視野時,已成了邋遢和瘋癲的代言人。
獨守空閨的艾霞為的是減輕寂寞開始養貓,越養越多,但是孤獨卻深入骨髓。她開始抑鬱,愈來愈嚴重,經常下午三四點才入眠,卻在早上就醒過來。
到了大北京,她才醒來舉目無親,在這座繁華的都市裡竟找不到一個能落腳的地方。
當時的男演員多半人文水準不高,但她卻有著極為深厚的現代文學功力,是中國電影史上集導演與執導於一身的第二人,被譽為是“電影界才子”;
他自詡是“伯樂”,在事業上竭力扶植,數次提攜艾霞當他們電影的男主角;生活中也溫柔寵溺,教她唱歌,和她探討現代文學詩歌。
嚴小姑娘是個大膽的,15歲的戀愛燃起來就是乾柴烈火。真愛的小火苗在內心深處恣意地燃燒著,自己甚至偷偷地過起了分居生活。
二.20歲榮登大銀幕,1年7部影片,成為“電影界才子”
但李萍倩是有家室的,艾霞此舉就是公然當小三,一時受盡社會輿論的唾棄,也對她的事業造成了非常大的衝擊。
嚴小姑娘一怒之下,隻身打拼上海灘。那兩年,她僅僅16歲。
世人只見到她的火辣妖冶,談笑於她緋色的風月故事情節,卻甚少人能看見她奢靡外貌下,用心靈找尋單純真愛的小兒子心思。
1934年2月12日,艾霞披頭散髮,淚眼朦朧地衝入電影公司找摯友王瑩,想和摯友談談。但當時王瑩剛好要趕戲,而且沒有和艾霞長談,而是約她明日再聊。
有一天,她在汽車站旁邊撿到了兩張報刊,那則演藝學習班的錄取電視廣告讓她耳目一新。
原來,他從來都沒有想過娶她,一切但是她的自作多情。
四處全是矇騙,
嚴父是一個富商,家境貧寒殷實,為嚴小姑娘締造了優越的成長環境。但是嚴小姑娘自幼就聰穎伶俐,尤其討厭唸書,時常看書看見廢寢忘食。
1912年11月,艾霞出生於福建廈門。那時的她有個較好聽的名字,喚做“嚴以北”。
但王瑩居然的是,艾霞再也不會有“明天”了。
這張報刊成為了她通向另一個世界的門票。
影片《现代一女性》
但就是這種一名色藝雙絕的女星,卻在22歲的花季年齡選擇了自殺未遂,只留給粉絲無盡的遺憾。
優厚的生活條件,大量的閱讀薰陶,也養成了嚴小姑娘叛變抗爭,獨立果敢的個性。
她在汽車站熬了一夜,左等右等也沒有等來他們的小情郎。她以為他們愛的是雄鷹,居然原來是隻掉毛鵪鶉。
二人歲數相若,嗜好完全相同,且因著是舅舅,而且時常相聚一同上學,一同回來,青春年少的真愛就這種在日復一日的交往中漸漸滋生。
舅舅曾和她抱怨,說家中管教太嚴,他想成為一頭展翅翱翔的雄鷹,卻被家庭的牢籠關的死死的。他唆使嚴小姑娘和他一同私奔去北京,去過三個人他們的日子。
從前,她極為在意形像,如果回家一定會精心裝扮。而後來她總是蓬頭垢面,夾著紙菸,在馬路上隨意遊蕩,在酒吧裡酗酒消愁,甚至衝入零售店裡,不付錢直接就把鞋子穿走。
獨自一人返回的艾霞在馬路上繞了幾圈又幾圈,像是繞進了一團錯亂的毛線裡,越繞越將他們身陷。
李萍倩編劇的影片《绝代佳人》
後來,全家隨母親遷居上海,嚴小姑娘正好和大表哥嚴當晨一同就讀於上海聖母幼兒園。
我現在捨棄一切,
但是知女莫若母,兒子一連串的反常都看在父親的眼中。
再度被所愛之人矇騙捨棄的打擊徹底擊退了艾霞。之後,她的人生陷於了極其茫然和自我懷疑中。
順利通過複試之後,她重新加入了田漢組織的進步文藝團體南國社,並取了“艾霞”那個本名,從事戲劇表演公益活動,開始了她的表演藝術職業生涯。
艾霞聽不進任何勸說,執拗地說:“愛情的滋味是辣的,並非甜的。他已應允我,他要和原來的丈夫再婚,和我成婚,並確保只愛我一個人。我堅信他!”
艾霞的個性,本該是堅毅的。
但是致命一擊來得很迅猛。
她頗具演出天分,擅於抓住故事情節,感情拿捏的恰到好處,真誠的演出和清爽的藝術風格引發了現代人的注意,就這種一舉成名。
此次冒然的行為,是中度憂鬱症的艾霞為的是求生而做的最後一次抗爭。她舉目無親,惟一的慰藉就是摯友,但是天意弄人,終究還是錯失了。
這個二十世紀,男演員多半出身清苦,人文水準不高。像艾霞這種唱功與才華並重的女星實屬鳳毛麟角,她也因而贏得了“小說家明星”的美稱。
時光倒返回最初,她也但是一個情竇初開,勇敢又自豪的嚴家小姑娘。
多情與敏感刻畫了她獨有的風骨,也把她推入了深淵。
她的個性中,從來都有自強、抗爭和拼搏。
她就是艾霞。
三.愛上有婦之夫,卻為愛自殺未遂,年僅22歲
她陷落了,在《新仇旧恨》開拍後,就正式和李萍倩分居了。
這也成為了王瑩一生最大的惋惜。
同為女演員的摯友王瑩曉得李萍倩“花間浪子”的個性,勸她返回那個女人,數次找她長談,希望她追求真誠、純潔的真愛。
但是陷在真愛中的男人情商為零。
一.15歲和舅舅分居,不願做妾,逃婚投奔
這兩年,她還自編自演了一部影片——《现代一女性》。這也讓她成為了中國影片史上自創自演的第二人。
嚴小姑娘對此堅信不疑。而且她從家中偷跑出來找出舅舅,要和他私奔。
但是當時自由戀愛的社會風氣究竟還沒刮起來,而且兩人的家庭都是社會上有頭有臉的,談婚論嫁還是要看父母之命。所以自己只能在放學後偷偷地約會,小心呵護著那段情感。
但風流成性的李萍倩不僅沒有再婚,反倒在分居兩個月後就再度流連歡場。艾霞於他來說,不過是為數眾多獵物中的其中一個,到手了,便也厭棄了。
嚴老公最終發現了兒子和舅舅的那段禁忌緋聞。她怒不可遏,要求嚴小姑娘馬上斷了和舅舅的取得聯繫。但是為的是斬斷她的念想,也為的是掩飾那段“醜聞”,開始火速找人為她說媒。
在人人團聚的溫馨時刻,艾霞獨自一人在小屋子裡,就著刺骨的炎熱和深深地的恐懼,將鴉片吃掉,總算告別了那個讓她無盡傷痛的人世。
當時有評論家說“艾霞的該文,如淮河直瀉”,她筆下所蘊藏的氣度和趨勢可見一斑。
今天又給我一個教訓,
四.談真愛前,請先確保他們“思想獨立”
《上海画报》對艾霞的訪談
最後她返回家,寫出了最後一首歌詩:
這個女人叫李萍倩,是中國的第二代編劇,那個時代的許多大牌明星都是他一手提攜出來的。
兩天早上,艾霞返回家中,正好撞破了李萍倩和另一個女人的私情,這才徹底看清楚了那個男人的真面目。
她就像幾塊掉在地上的地板,碎成了無數片,且到處都是尖利的喉嚨。
影片《时代的儿女》片花
李萍倩是風月場上的老手,青春鮮豔的艾霞既然入了他的眼,就不可能將逃得出結論他的手心。
1933年是她“高產”的兩年,總共演了《时代的儿女》,《二对一》,《战地历险记》等四部影片,顯示出了優異的演出天賦,成為當時影片圈最有前途的巨星之一。
上世紀三四十二十世紀的十里洋場,曾有過這種一名女星---她鮮豔且熱烈,神祕而孤傲,如一朵開到爛漫的奢靡花,張揚著致命的迷人;
但是她擁有士大夫的多愁善感和熱愛自由的心,卻沒有掌舵人生的能力。
在此種“亦師亦友”的交往中,兩人的朝夕相處漸漸萌生出了曖昧的香味。經歷了戀愛的慘淡告終,獨自一人打拼北京的寂寞落魄,艾霞很須要一個依靠,這時的李萍倩就好似寒夜晚的一簇火光,點亮了她的心靈,也溫暖了她的孤寂。
艾霞的自殺未遂,是因為一個有家室的女人。
最後,嚴老公看中了瓷器富商林國新。
但就是這種一個才色雙絕,風華絕代的美人,中國影壇冉冉升起的閃耀巨星,卻在1934年2月12日吞鴉片上吊自殺,年僅22歲。
她執導了依照魯迅短篇小說翻拍的影片《春蚕》,這是中國新詩經典作品搬上大熒幕的首度嘗試。《春蚕》的編劇程步高讚揚她的演出“善抓個性,深入配角,掌握情感,真誠感人。”
報恩我的良知。
林家儘管有錢,但是那個林國新比嚴小姑娘足足大了20歲,而且已經有了家室,假如嫁過去就只能做姨太太。
但是少年人的韌性在此時爆發出了很大的熱量。嚴小姑娘沒有服輸,她夜間靠到處打零工填飽肚子,早上就找最低成本的旅店湊活一宿,硬是扛過了一段日子。
艾霞碰到他的這時候,還只是南國社的一個小話劇演員。歌劇團老闆娘田漢惜才,把艾霞引薦給了李萍倩,希望李萍倩能把她帶進演藝圈,帶回更大的舞臺上去。
整部電影講訴的是一個“希望用真愛的刺激來彌補內心深處空虛”的男子波瀾起伏的人生經歷,電影上映後有如“銅山西崩,洛鐘東應”,讚譽不斷。
比如說阮玲玉,她所執導的電影《劫后孤鸿》就出自於李萍倩之手。上世紀六七十年代,李萍倩在澳門編劇的影片《绝代佳人》和《三笑》,在內地也刷新了非常大的負面影響。
她15歲愛上舅舅,愛得炙熱單純,愛得大膽無畏;她16歲,為的是爭取他們的婚姻自由,不惜為此與家庭分道揚鑣,獨自一人投奔;她走進北京打拼,無依無靠,也從沒有想過退縮。
她渴求幸福的愛情,但卻把這份渴求寄託在另一半的頭上,邂逅“真愛”,就如飛蛾赴火通常衝上去,最終被火燃盡。
逝世前,她只留下了一句遺言,“人生是苦難的,現在我很滿足了。”
1932年,艾霞考進了北京明星影片子公司,沒多久就執導了電影《旧恨新愁》。
假如做不到真正的思想獨立,在一段關係中始終把同情心寄託在另一半頭上,在感情上過於倚賴,就算是艾霞、阮玲玉這種的女星,都逃不脫邂逅渣男,悲劇告終的結局。
嚴小姑娘曉得,父親這是已經放棄她了。
但居然,關鍵時刻這個一丈男兒竟然慫了。
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