比如2003年SARS,我們經歷過,比如2020年新冠心臟病,我們也經歷過!在那個後現代主義難以描摹的世界裡,大災難隨時即將降臨我們的生活裡,因而我們須要一顆面對可笑生活的勇敢的心,這也許是該片所要暢達的主旨。
而且,本電影經常貫穿著流暢的迷失感,包含人物的心理狀態、故事情節進程、象徵場景、災難性的遠去意味等,我曉得是我他們在搞鬼,甚至在造“心理的鬼”。但這一切的表像實際上蘊涵著無比細微、無比感傷的痙攣記憶。
愛,一定是痛的。
(蘇喆報導)
(據悉):2021本年度院線影片《世界之梦》在積極主動籌拍之中。
我們期盼儘早在電影院看見整部影片!
生活就是這種:真實的一定是可笑的。
預計該影片於本年度冬季在湘南地區和上海鄰近地區殺青!該影片由教授後編劇劉烈雄教授出任監製兼編劇。談到該影片的創作藝術風格,劉編劇深情地說到:在影片《世界之梦》中,有四段感情糾葛的超現實的真愛故事重合閃現。好似是一部後現代主義文藝片的範式.為什么要拍這么一部類別電影?實際上,我總是感覺到是一種內在靈魂的渴求---渴求將這些未曾忘掉的已經遠去的真愛記憶轉化成,以致於不負面影響到我們未來平靜的生活或未來生活的許多方向。
有許多關於從A城到N城,關於從鬼惑島到骷髏島找尋真實和幻覺的記憶只不過都是我曾經經歷過的故事情節,只不過這種的衛星城,或那些小島都不關鍵,故事情節能出現在西安與武漢之間;上海和蘇州之間;也能出現在北京和青島之間;或是紐約和波士頓之間等。
從表面來看:這一切都在講訴一個異常虛幻的故事情節,但又是一個異常異常真實存有的故事情節。即使我已經經歷過的生活的確是真實出現過,而且對於你,或是他們,如果你是參與者,你就必須堅信這故事情節的真實感。那些曾經帶給我們幸福感和可笑感的生活,就是如此地負面影響著我日漸減少的日常實戰經驗。
只好脆弱、微弱、尖銳、呼吸、窒息、夢境、自由、迷失、虛幻、美感、飛翔、浪漫、幻覺、遠去、復活等都構成了電影的敘事元素。只好這些我總取笑“所謂生活是創作的源泉”的舊方法論,倒是在該片的構思中獲得了許多鮮活的證明。
而且本影片就是一部充滿著可笑感的而讓你痛苦的真實電影。
因而我常說:既來之,則安之。
我還有這樣的實戰經驗:當那些遠去而未曾夢見的男人忽然發生在我的生活裡,我常常顯得迷茫驚慌失措。此種記憶我用了一個詞叫“愛的嬌軀”來形容,我難以忘掉那種曾經的甜蜜而給現在帶來的“感傷”,我甚至不敢讓這些“感傷”而來負面影響我現在的澹然時間,從此種象徵意義上而言:你不用婉拒,你難以婉拒那些曾經的美好記憶而再一次危害到你的正常值生活狀態。
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