©️ The 5,000 Fingers of Dr. T. (1953)
©️ Boccaccio '70 (1962 Italy)
©️ The Thief of Bagdad(1940 UK)
而1947年的蘇俄灰姑娘《Zolushka》,絕對是這深海中一顆浮動著銀光的遺珠。假如你並非順著彩色影片史一部一部翻找,可能將很難曉得整部影片的存有。那純美的質地,悅耳的曲調,氤氳的詩意,還有那一場夢境裡的幽會,鐘聲敲響時較慢而傷感的華爾茲……如果看完一遍,它就會永遠逗留在你的無意識裡。
整部影片以精緻的定格動畫電影與真人圖像相結合,加上獨有的美感技術,營造了很多十分神奇的效果。而其中對於灰姑娘形像的刻劃,也非常的樸實生動。儘管並非非常可愛,但這是一個會抱怨、會還嘴、會調侃的灰姑娘,也是一個非常會幹農活、時刻幫他們找尋生活轉機的灰姑娘。這種一個活跳跳的形像,配上富有創意設計的故事情節翻拍,立刻就能找出觀眾們的共鳴。
除了服飾以外,整部影片的各個方面也都極為的大膽,充滿著了隨心所欲的設定,和象徵主義與現代混搭的藝術風格,卻獨特一種自洽的魔力。捨棄日常邏輯的限制,實現最天馬行空的遐想,或許童話故事原本就該拍出這種。而且即便在女王郡主的婚宴上發生了兩架直升機,也絲毫不負面影響整部影片的迷人。
©️ Ziegfeld Follies (1945 USA)
03 Jacques Demy
許多人不曉得,輕工業韻味濃郁的前蘇俄只不過是一個童話故事的天堂。蘇俄在40-70二十世紀盛產的大量烏克蘭語、荷蘭語、斯洛伐克語動畫影片和童話故事影片,充滿著爛漫的美感、樸實的想像, 絲毫不遜於同時代的迪斯尼,現如今卻傾覆在了記憶的深海里。
©️ The Wizard of Oz (1939 USA)
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01 3-Strip Technicolor
©️ The Red Shoes (1948 UK)
02 Michael Powell
©️ Morozko (1965 Soviet)
給雙眼放個春假!
在那個經典的弗朗索瓦·佩羅童話故事中,老一世喪失了心愛的王妃,依照遺願,他必須要娶世界上最美的男子為妻。找遍全省,他發現最美的竟是他們的兒子。郡主婉拒父王的示愛,依序提出了四個不可能將順利完成的考驗——要一件夜空色調的鞋子、一件星星色調的鞋子,和一件木星色調的鞋子。這四件鞋子在影片中的現身,無疑是對童話故事想像力的一次大膽的具象化。
秋天,本就是適宜看老片兒的時節啊!但是千萬千萬,別去看什么黑白影片。雖然我也宣稱,《公民凯恩》是多么多么深刻,希區柯克是多么多么偉大,《猎人之夜》的視聽詞彙怎樣出神入化,《日落大道》充滿著了這種那般的情懷……
04 Soviet Cinema
©️ The Tales of Hoffman (1951 UK)
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那么,這道甜點的調味料是什么呢?所以就是 絕美的愛情故事、華美的女裝和別具一格的小心思。在他榮膺金棕櫚的1964年喜劇片《瑟堡的雨伞/The Umbrellas of Cherbourg》中,這一切都達至了完美的均衡。
就像朱迪·嘉蘭所唱的,在那彩虹的另一邊,所有苦惱都會像檸檬糖一樣溶化掉。彩色電影從誕生日起,就迎合了整個英國社會在經濟發展經濟蕭條之後的補償心態,無數人都選擇在那五光十色中告別所有的苦惱。喜劇片裡的鶯歌燕舞,兒童片裡的巧克力世界,劇情片裡的多彩風尚,構築了一整個全然堅信幻夢的時代。到了60二十世紀,彩色電影已經成為了市場的絕對主宰,而它們所描寫的那幅完美素描,迄今依然是英國夢的理想國際標準。
晚期影片對於美感的採用,在現在認為都鮮明生動得超乎尋常,足以超越中後期的絕大多數影片。這有一部分是因為,Technicolor集團公司最先對於美感的管控十分嚴苛,甚至有專門的美感相關服務/Color Advisory Service,從道具, 化妝到中後期調色,監督著幾乎每一部影片在美感上的自然度, 合理度, 故事情節輔助性和常規採用情形(如黃色通常代表熱誠,紅色通常代表哀傷)。從現在認為,電影史晚期對待美感那謹小慎微的立場,也許便是老影片總是看著那么舒服的其原因。
與此同時,商品化、類型化也漸漸成為英國影片的最大個性。誰不敢抱著一桶爆米花,在幻彩光影中爽得此起彼伏呢。儘管我們都曉得,花草都是塑膠,魔法都是特技,糖果基本是食用蠟製成的……哦對了,1970年《欢乐糖果屋》裡的這個看得人直冒口水的巧克力工廠,事實上都是用化工原料製成的,處處淌著熏天的惡臭。這一切的一切,只為給銀幕前的你,原地造出一場夢。
©️ The Umbrellas of Cherbourg(1964 France)
但是,此種對濃豔美感的追求,在當時的激進環境下卻並不安全。戴維斯在1951年面世的科幻芭蕾舞劇影片《曲终梦回/The Tales of Hoffman》被批評為“豔俗至極”“炫技之作”“鋪張浪費”,又經過 1960年評論界對《偷窥狂/Peeping Tom》的倫理抨擊之後,戴維斯只得黯然選擇退出了愛爾蘭電影界的中心位置。
整部負面影響了《花样年华》《爱乐之城》等的法式韻味代表作品,明明透漏著哀傷,卻繽紛得彷佛是一場時裝週。而在1970年的超現實童話故事《驴皮公主/Donkey Skin》中,他更是讓德納芙相繼披上了夜空色調、星星色調和木星色調的四條上衣。
©️ All That Heaven Allows(1955 USA)
上世紀30二十世紀,紅綠藍三基色影片彩膠技術(3-Strip Technicolor)橫空出世,馬上颳起了整個英國的大熒幕。而在彩色影片史初最具代表性的一幕,當屬在1939年的《绿野仙踪/The Wizard of Oz》中,朱迪·嘉蘭從黑白的世界推開正門,走進了彩虹的另一邊——
Babes in Toyland (1961)
較之美國的爆米花主義者,愛爾蘭主流政治勢力的激進,比利時的彩色片卻變得十分的隨心所欲。對於比利時影片新浪潮代表人物之一的皮埃爾·德米(Jacques Demy 1931-1990)而言,影片就該是一道呈獻給雙眼的甜點。
ATA CREATIVITY GLOBAL
最近,愈來愈多人開始欣賞起了影片史早、後期的影片。或許是因為整個影視製作行業過久的停頓,引致院線新劇供大於求;或許是所有人在經歷磨難之後,總算暫時平衡,得以再度撿起一地閒情逸致。
©️ Zolushka (1947 Soviet)
但是,何必在秋天思索象徵意義!在這草長鶯飛的季節,就必須看一部絢爛的、輕飄飄的、天馬行空的彩色底片影片,爽得猶如靈魂攝取了平常想都不敢想的碳水化合物。你說它膚淺也好,罵它浮華也罷, 歸根到底,影片最先本就是一場夢,而彩色底片的發生,更是一場享樂和逃避主義者的狂歡。
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現如今,曾經讓戴維斯倍受鄙視的影片,已經被平反昭雪為“愛爾蘭影片表演藝術皇冠上的首飾”。即便,這些富有作者美感的離奇幻想,講究到令人髮指的細節掌控,出其不意的蒙太奇詩意,都足以使你張大雙眼,生怕錯失任何一個攝影機。在這方面,戴維斯1948年的《红菱艳/The Red Shoes》可說是是世界上最美的彩色影片之一。
和美國的迎合大眾相同,愛爾蘭有著這種一名口味刁鑽的代表性編劇,用一生來挑戰“奇觀影片”的極限,他就是瘋狂而偉大的安德魯·戴維斯(Michael Powell 1905-1990)。
©️ Donkey Skin(1970 France)
蘇俄童話故事影片中的男孩,幾乎都穿著樸實,很會幹活,留著一隻油光水亮的大長辮子,和中國影片裡的勞動婦女形像相差不大。從《宝石花》到《严寒老人/Morozko 1965》,從《魔术纺女玛丽亚》到《长辫子美女芭芭拉》,都能感受到一種似曾相識的純淨和清純,似的在別國的圖像裡看見了鄉愁,在這都市的春天裡,猛吸了一口新鮮空氣。
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他最先的彩色影片——僅比《绿野仙踪》晚兩年的《巴格达的窃贼/The Thief of Bagdad》,時常被指出是最好的科幻歷險影片,並且深刻地負面影響了“阿拉丁”那個迪斯尼經典IP。它既柔和唯美,又驚心動魄,對異國的幻想中還帶有一絲新古典主義的韻致。
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