轉捩點在2015年。
不論消息真偽,的確拼盤影片開始有著氾濫的態勢。
區別於由數個影片共同組成的那種,此種拼盤電影通常由一個編劇順利完成,有點兒較大型電影宇宙的意思。
完全相同的一個特徵是,獻禮片性質。
的確這類影片都有著製作便捷,難依靠明星效應以獲取電影票房的市場競爭優勢。
臺灣地區這邊則要更早,即使80二十世紀初的新影片運動,楊德昌等人的《光阴的故事》在1982年獲得成功,兩年後就有胡金銓等人的《大轮回》,侯孝賢等人的《儿子的大玩偶》跟上節拍。
換句話說,是國產劇情片找出了兩條掙錢的捷徑。
《来都来了》定檔清明,但後來撤檔;
就連港片也要來一部《七人乐队》,但整部是文藝香味要濃許多,和滿屏商業片的國產拼盤還是很多差別的。
查了一下,消息源似的絕非是官方公佈的,沒有任何環球時報提及那個消息,並沒有實錘。
就在這2.0時代將要跨入最高潮前夕,互聯網上卻爆出拼盤影片被叫停的消息。
國慶檔已連續五年都有著“我和我的系列”公映,《长津湖》複製《金刚川》的作法,兩部抗疫題材都是使用拼盤模式。
2014年《北京爱情故事》,4.06億;
內地的拼盤影片隨著市場的經濟發展,漸漸摸索出了一種迎合大盤的套路。
早於1962年,讓-呂克·戈達爾等兩位比利時編劇就聯合炮製出了一部《七宗罪》,算是為拼盤影片在影史上打下了基礎。
假如那些片子都獲得利潤,更何況前面會有更多的仿效者發生。
能氾濫起來,才怪。
連黃曉明也獲得了很多普遍認可,就可見其產品品質之上乘。
藉著《爱情呼叫转移》的餘溫,和賀歲檔的市場空間,《命运呼叫转移》的電影票房比《导火线》、《男儿本色》三部動作強片還要高。
那些影片全是一個套路,愛情故事,明星薈萃。
像張藝謀有《卢米埃尔与四十大导》;
2021年的拼盤影片,或許是因為《我和我的家乡》的再下一城,《金刚川》的錦上添花,而開始了爆發式爆發。
《我和我的父辈》定檔國慶,仍在籌備狀態;
並非每一年都是有理數年國慶,不可能將每一年都有黑死病,而且看似多了許多國產拼盤,事實上都只是特殊時期的產物而已。
沒有足夠多的明星如果,拼盤模式是行不通的,2015年的《恋爱中的城市》,編劇和女演員沒有熟面孔,結果電影票房就只有五千多萬。
從《命运呼叫转移》到《宠爱》,真正稱得上是佳作的又有多少?
接著2019年的《我和我的祖国》,與《无问西东》相同,這是更加原始的那一類拼盤影片。就是統一命題,數個編劇各自拍一部短片,再子集成一副部長片。
明星還是標準配置,相同的是,《无问西东》的故事情節較之1.0時代的國產拼盤講得更加紮實,但是不再只是隨隨便便談談戀愛,對女演員的演出有著更高的要求。
《世间有她》定檔五一,可能將也要撤檔;
即使攝製時間短,不能耽擱那些明星過長時間,如果錢給到位基本能成。
但不容忽視的一點是,突然多了這么多拼盤工程項目,是有特殊其原因的。
2010年澳門和內地合拍的《全城热恋》,奪下1.33億電影票房,創下了國產拼盤的電影票房歷史紀錄。年中又來一部《无人驾驶》,可能將是宣發做得不太好,劇名沒明晰這是劇情片,電影票房僅有一千多萬,成為了國產拼盤的反面教材。
還有處於拍攝製作階段的三部抗疫題材,《勇敢的你》和《没有一个春天不会来临》。
用不著禁拍,等日子稀疏平時了,相似的片子數目就會增加了,不致會氾濫。就是之後會不能成為一種“特供片”的標準配置,搞到每逢什么週年紀念都必然會有拼盤影片發生,就著實是一個懸著的問題。
那根本就不能發生拼盤影片的泛濫潮了。
拼盤影片在國內的性質並沒有出現發生改變。
整部片子充分發揮出了國產拼盤影片的兩大特長,多編劇協同,攝製時間短,效率較高,大明星壓陣。
要嚴苛一點說,真正象徵意義上的拼盤影片,只不過就是由數個編劇分別攝製短片,接著把所有經典作品彙集在一同,共同組成一部時長兩半小時左右影片。
澳門有專門即使SARS而拍的《1:99电影行动》,邀請了15位編劇攝製11條影片,其中包含杜琪峰、劉德華這種極富藝術風格的大導。
還沒過兩年,真正的國產拼盤《命运呼叫转移》就來了。
至於除此之外一種類似於《真爱至上》的拼盤影片,大多數由一個編劇順利完成的,經過這么十多年的經濟發展,都沒有颳起過兩年五六部頸部片的那種氾濫潮,再過一兩年十一兩年估算也是一樣的。
王家衛有《爱神》;
4月公映的《咱们结婚吧》,假如並非有同名電視劇的關注度支持,更何況是難以達到2.84億的戰績。再說,市場兩年比兩年大,原地踏步的電影票房水準,就相等於是退步了。
但是,要作出一部產品品質上乘的來,卻並非一件直觀的事。
區別於通常常用的故事情節片,由一個到兩個主人公貫穿全劇,拼盤影片有著至少四個以下主人公,那些主人公會分別詮釋相同的故事情節。
翌年也變為拼盤的《爱情呼叫转移Ⅱ:爱情左右》因口碑差勁而終結了“呼叫轉移系列”,但電影票房三千多萬,放到那時候也算是商業成功的了。
拼盤影片就此在內地市場關上了缺口。
陳凱歌有《十分钟年华老去》;
多編劇影片合集方式的,還是一種“特供”性質的電影。文藝的多半是為的是參展,或是即使什么紀念日而拍,商業的在國內就是為的是獻禮。
假如沒有較好的,換句話說特殊的該事件、節慶做為大背景,這類拼盤的發展潛力勢必會大打折扣,如果是產品品質過硬那種。
創作難度高,決定了有足夠多產品品質的經典作品不能有太多。而粗製濫造的,正在較好經濟發展的市場自然會淘汰掉。
在國外,這類影片常常都是偏文藝屬性,用作影片節上展映。
國產拼盤好似步入到了嶄新的最高潮。
2007年《爱情呼叫转移》大獲成功。儘管算不上是拼盤影片,即使總體上還是由一個配角貫穿始終的一個故事情節,但已經有人看見拼盤化敘事的發展潛力。
而且說到拼盤影片,兩岸三地要數臺灣地區最有實戰經驗。
姜文有《纽约,我爱你》;
當時明星效應在市場上的關鍵程度小於口碑,而拼盤的模式能讓更多的明星聚在一起。
國內的拼盤影片,早年港臺都有過。
同樣擁有眾多一線明星的《一路惊喜》在賀歲檔中後期公映,結果只有近7000萬電影票房,實屬撲街。
“國產拼盤1.0時代”就此結束,而締造2.0時代的,是2018年獲得7.54億電影票房的《无问西东》。
能夠及時迎合市場轉型,精確點說是具備市場針對性,是國產拼盤影片一直都這么好賣,能夠在市場上持續矗立十多年的一個關鍵其原因。
甚至馮小剛的《非诚勿扰2》,專門開了孫紅雷和姚晨的聯絡線,變為了一部準拼盤影片。
接著2012年的《爱》,1.37億;
兩位較為厲害的中國編劇,曾被邀請去參予到許多國際拼盤影片的製作當中。
世界上有一種影片,叫拼盤影片。
而且說呢,早些年的國產拼盤,拼的並非“盤”,而是明星。
後來又發生一種數個獨立小故事情節處在同一個世界觀,甚至相同獨立故事情節中的人物會略有關連,典型的例子是2003年的《真爱至上》。
這類影片口碑都極為平庸,顯著都並非靠產品品質獲勝。等到市場開始重視口碑的這時候,“真愛+明星”的拼盤就漸漸淡出了市場。
假如並非2020年中國影片行業遭受了大面積停建,《我和我的家乡》和《金刚川》就不見得會出來緊急救場;假如並非這兩年發生新冠,前面計劃公映的兩部抗疫拼盤影片就不復存在。
所有的分支故事情節都要有統一的藝術風格和主題表達,配角要在比普通影片長片更非常有限的空間內刻畫,最好相同故事情節之間還有點兒串連……
出色的主創人員影人確保了電影的質量,這是2.0時代國產拼盤在口碑時代立足於的根本。
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