9.2分！張藝謀的《悬崖之上》要接棒《风声》？

編劇張徹用3D現代化技術和奇觀化的文檔打造出新版《智取威虎山》，許鞍華用文藝質樸的影片詞彙攝製《明月几时有》，程耳則在《罗曼蒂克消亡史》上將諜戰元素與強烈的作者藝術風格、具備實驗性的表現手法相結合。

“諜戰熱”最先從電視劇開始燃燒，2006年的《暗算》和2009年的《潜伏》的熱播將諜戰劇推至大眾關注的顛峰，這三部諜戰劇在豆瓣分別奪下9.4和9.0的高分。

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3.9分的《八月未央》，是瑪麗寶貝們的終曲嗎？

“在中國，諜戰影片不多，此次遇到令我心動的電影劇本，希望能拍出尤其感。”

從“反特片”到“諜戰片”

這是一個在理想宗教信仰中凝固著真愛與親情的悲劇故事情節，也被稱作“淚點最少的諜戰劇”，直到現在，《悬崖》在諜戰戲迷內心深處依然佔有關鍵話語權。

《兴安岭猎人传说》破紀錄，國產血腥能這么拍？

《黎明之前》《悬崖》《红色》《北平无战事》《风筝》等同類型佳作湧現出。胡歌、李易峰、黃軒等相對年長的女演員也參予到諜戰劇中，《伪装者》《麻雀》《瞄准》《隐秘而伟大》等為諜戰劇帶來新的流量和生機。

從《谍海风云》到《兰心大剧院》，鞏俐三度詮釋諜戰片。她在《兰心大剧院》中同時飾演明星女演員和殺手特工，鞏俐說這種的配角“有挑戰性，有專業性，是 百年一遇的好配角”。影片也成功入選那不勒斯影展主競賽單元。

《风声》公映後，導演、編劇陳國富就曾預判：“ 國產諜戰片成不了一個態勢，難以想象會形成一種熱潮。即使諜戰電視劇已經一窩蜂，在影片裡必須不能再出現。《风声》之後還有很多諜戰片公映，但就算不暢銷，我們就都傻眼了。”

《风声》之後，有一大批身處一線的著名導演也重新加入到諜戰片的創作中。《无间道》的編劇麥兆輝和莊文強一起打造出《听风者》，可惜真愛戲劫掠了諜戰主線，類別走形。

而鉤沉電影史，國產諜戰片做為一種特殊片種，從過去到現在經歷的類別變化也值得發掘、觀察。

第二次接觸諜戰片的張藝謀選擇《悬崖之上》，只不過不無道理。

《无形的战线》引領起《山间铃响马帮来》《国庆十点钟》《英雄虎胆》《永不消逝的电波》等反特片的第二波創作最高潮。

《小欢喜》之後，7.3分的《小舍得》砸了？

諜戰劇在國內擁有十分平衡的受眾群，能用較長的時間篇幅織成起紮實的故事情節脈絡，而諜戰片的情節模式常常較為相近，許多製作者容易向制式化靠攏，或粗製濫造，或照貓畫虎，或無法突破技術創新。

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隨著近幾年主旋律題材影片的飄紅，《悬崖之上》之後，還有高群書編劇的改編自麥家同名短篇小說的 《刀尖》和程耳自編自導自演的 《无名》，將在大熒幕上續接諜戰片這一類別。

2009年的《潜伏》和《风声》引領諜戰題材風潮

國產諜戰片的“前身”是反特片，概念說法的相同，事實上是反映出社會時代的人文變遷。

諜戰片同樣極為考驗出演軍統女演員的唱功，自己須要體能訓練動作戲，當步入“戲中戲”的演出情境，飾演之飾演的身分變化和情緒立場的細微轉變都要拿捏得宜。

從“風聲”響起，再從“懸崖之上”前進，不論國產諜戰圖像能否捲起類別大潮，都希望能多出好經典作品。

“冷峻的畫法，話都不多，都是狠人！”“全程都尤其緊張”“很強的敘事節拍，毫不拖沓”“看細節的諜戰片，還得是老戲骨”....

文 | kino

《风声》過後11年，它仍然是國產諜戰片類型化程度最低的一部，現階段沒有哪部已公映經典作品能超越。

較之電視劇主要圍繞周乙展開故事情節， 影片則使用群像視角，張藝謀說：“在群像中把每一配角刻畫好是很難的，是對編劇功力的一種考驗，須要面面俱到，更要畫龍點睛。”

此種人性的複雜氣質來源於共產黨人探員這群無名英雄的堅定宗教信仰， 正如“烏特羅”在烏克蘭語裡的意思——“黎明”。也如影片《风声》所指明的：“敵方不能瞭解老鬼、老槍並非一個人，而是一種思想，一種宗教信仰。”

與《潜伏》翌年發生的影片 《风声》則在國慶檔2.5億的總電影票房中獨得1.5億，豆瓣打分8.3，也是現階段國產/合拍諜戰片裡的第一名之作。

隨著第四代編劇崛起，反特片或驚險片即使缺少市場關注度，創作也陷入困境。 直至2009年的《风声》以“中國第一部諜戰鉅製”的標語橫空出世，更具備商業意識和趣味性的“諜戰片”替代了意識形態美感較濃的“反特片”。

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《悬崖之上》近日在哈爾濱、成都、長春等六個南方衛星城進行第二輪點映，點映開分淘票票9.1，貓眼9.2，首波口碑開紅盤。

在新中國設立之初，為的是全面鞏固新生政權，避免敵特、反黨分子的毀壞和顛覆公益活動，反特工作成為首要任務，反特片也成為政治宣傳的片種。

《悬崖之上》能說是電視劇《悬崖》的故事情節第三部，電影劇本都是由小說家全勇先創作。整部在2012年播映的諜戰革命劇在當年不但收視率衛冕，也斬獲了北京電影節白玉蘭獎最佳電視劇、最佳男演員、最佳導演四項大獎，質量過硬。

諜戰類別對電影劇本要求較低，故事情節要創建起持續吸引觀眾們的懸念感，要嚴密展現出軍統和反軍統工作的邏輯性和合理性，無法憑空創作，既要合乎發展史實際，也要製造戲劇化亮點。

而在《风声》過後，在短期內在大熒幕上確實發生了一大批諜戰題材影片，但質量良莠不齊，諜戰片也沒有變為受到市場熱烈歡迎的主流類別。

整部定檔五一檔的諜戰大片還將在映前進行三輪點映，足以窺見片方對經典作品質量信心十足。所以，一切表現還得等影片正式公映後就可以見真章。

張藝謀一直討厭挑戰沒有拍過的題材和類別，儘可能讓經典作品呈現出多樣化的外貌。《影》嘗試黑白美感，《坚如磐石》是他第二次拍動作片，《悬崖之上》既是他第二次拍諜戰片，在聽覺上也很有民族特色，全劇一直在下雨。

本劇於湖南衛視播映時周乙的結局是死於槍下，即使全勇先有寫電影版的計劃，他對這一結局處理尤其反感，之後在中央電視臺播映的版本中又修正成較為親情的開放性結局，曾一度引起爭論。

“我希望在冰天雪地的氣氛中去特別強調人和人劍拔弩張的驚悚關係，彰顯出人性的氣質”，這是張藝謀的創作初衷。同樣，導演全勇先也提出，《悬崖之上》和普通諜戰片的差別，就是在於對人的複雜性的深入刻劃。

《悬崖》成功塑造出周乙這一潛伏在己方軍統科的經典共產黨人探員形像，外貌冷淡、孤傲，內心深處複雜而細膩。

到了80二十世紀，反特片漸漸自學海外間諜片的美學藝術風格，重新加入真愛、友情、驚悚片、動作等題材元素，多樣電影的文化關愛和娛樂效果，《雾都茫茫》《神女峰的迷雾》《神秘的大佛》《与魔鬼打交道的人》是其中代表。

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他與組織上派遣的女報務員假扮情侶，兩人在老奸巨猾的軍統處處長高彬的眼皮底下持續了七年的諜報工作，最後卻百密一疏，陷於險境。

據1905電影網不完全統計數據，自2009年以來公映的15部國產/合拍諜戰劇中，有10部豆瓣打分均高於6分，觀眾們評價不及格。

張藝謀第二次拍諜戰片，穩了？

《悬崖之上》，在《悬崖》之後

事實果真如此，2017年的影片《密战》翻拍經典老片《永不消逝的电波》，即使改編失敗，口碑和電影票房都慘敗，從此諜戰片也在國內影片市場步入疲憊期，甚至消亡了很長一兩年， 直至本次《悬崖之上》的發生，才彌補了那段空白。

1949年公映的影片《无形的战线》是新中國的首部反特片。

《风声》後的諜戰圖像

諜戰片對唱功有要求，也為女演員提供更多了締造出好演出的舞臺。《风声》裡的周迅與李冰冰以扣人心絃的雙姝較量同時贏得很多最佳男主角的提名和大獎。黃曉明和蘇有朋也都顛覆了過往的配角形像，帶來具備新鮮感的表現。

《无名》監製於冬則表示，諜戰此種特殊題材很難拍，須要很長時間來準備，影片將聚焦隱蔽戰線的無名英雄，編劇會用更為藝術化、現代化的表現手法來展現出那個與毒蛇共舞的危險故事情節，讓我們看見一部“充滿著智慧、充滿著意志、充滿著宗教信仰”的電影。

那些經典作品收穫的評價都不低， 但諜戰都是以次要類別的特徵融入到自己對內戰革命發展史的宏偉書寫中，不佔主軸。

它在創作上的成功就是緊緊圍繞“誰是老鬼”這一謎題鋪展開懸念，持續索引觀眾們找尋謎底，並在密封空間中刻畫出彩的群像。特別是重要配角顧曉夢和李寧玉的雙女主配搭，在以女性居多的諜戰配角控制系統中格外出挑，她們相同的心智和價值觀念豐滿了諜戰片的思想涵義。

諜戰片有多難拍？

現在通過影片《悬崖之上》，周乙和高彬又回去了，也更能看清楚《悬崖》系列人物和故事情節的全貌。但沒看完《悬崖》的觀眾們也不用害怕看不懂影片，即使那個故事情節是嶄新原創。

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《暗算》《风声》原作作者麥家曾說：“跟風是我們創作界的一大悲哀，諜戰劇火了，大家就蜂擁而上，肯定並非喜事。” 在《暗算》《潜伏》過後，儘管諜戰劇經典作品數目發生扎堆現像，但關注度卻沒有大幅度復甦。

你期盼《悬崖之上》嗎，為什么？

《密战》後的國產諜戰片陷於停滯不前期

除此之外，影片對多種不同酷刑、暴力行為的展現，加強了敵方的暴虐和共產主義者的堅強意志，也有效刺激到觀眾們。

《悬崖之上》以三位曾在蘇俄接受訓練的共產黨人探員居多線，自己被派到西北長春執行代號為“烏特羅”的祕密行動。軍統科科長高彬掌握自己的部份線索，而臥底在軍統科的周乙則要暗暗為自己保駕護航。

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張嘉益、宋佳執導電視劇《悬崖》

2009年的《风声》開啟國產諜戰片類別創作的先聲，這12年間，諜戰片的經典作品數目並不太多，傑出的諜戰片也屈指可數，本次《悬崖之上》能否成功接棒，再造諜戰片高峰期，是很多觀眾們的期盼。

在《影》和《一秒钟》中，張藝謀在敘事方式和節拍上都追求凝練利落，刪繁就簡，在《悬崖之上》的首波觀眾們口碑中，也不乏這種的評價。

《悬崖之上》選取的執導張譯、於和偉、秦海璐、倪大紅都是整體實力強勁的女演員。從現階段曝出的片段看， 張譯受刑時的慘狀，秦海璐的失聲痛哭，於和偉眉眼之間演繹出的曖昧感，都具表現看點。

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