“妹妹主題”先行,引致了“妹妹故事情節”織成太故意,故意到有違發展史真實,有違常識。而這種的敗筆,對現實生活題材影片來說,實乃致命傷。
這一兩年,伴隨著女權主義的又一波全球化大潮,聚焦“她問題”的男性題材,不論是在影視製作應用領域還是綜藝節目應用領域,都是“大熱”,影片《找到你》,電視劇《欢乐颂》《三十而已》《我的前半生》《都挺好》《流金岁月》皆如此。
我尤其求教了我醫學專業大背景,現階段在一間廣州三甲療養院做醫師的好友。
在看過《我的姐姐》之後,我特地去看了是枝裕和的《无人知晓》 。
▍關於妹妹安然的 bug
電影如流水通常自然,流淌著河水般的節拍,攝影機不遠也不近,是一種觀測者的相距,清醒而又剋制,悲情而又不濫情。
但正如副標題所言,它成也“妹妹”,敗也“妹妹”。
在導演安排姐姐所揹負的悲劇宿命中,姐姐與哥哥(也就是安然的母親),同時考進了專科與中專,但姐姐最終被家中要求放棄俄語系專科,以讓哥哥去讀中專。理由是,家中只能供一個。
即便生了一個兒子,也會望女成鳳 — 而並非,故意扼殺兒子的前途。
相形之下,我們的熱門影片,比如說《我不是药神》《你好,李焕英》《我的姐姐》,都還是太“重口味”,通篇對觀眾們施以低頻的“強刺激”,無論是憤慨,亦或者眼淚和尖叫。
“妹妹”安然有關的故事情節設計中,另一個無法解釋的大bug 是,導演一方面安排她被雙親如此高傲且愚蠢地對待;另一方面,又安排她鬧再婚的雙親,甘願把家中惟一一套學區房寫在她名下。
較之於《我的姐姐》,我會很推薦我們去看是枝裕和的《无人知晓》。12歲的阿明飾演者,柳樂優彌,當年就憑藉著那個配角成為了戛納最年長的影后。
☀本文選自非非馬FM(ID:feifeima-uk),作者:非非馬,具備20年中西職場實戰經驗的斜槓青年,做過職業經理人,現為人文創業者、博主。灼見經許可公佈。
看完之後,你不會眼淚滂沱,卻額頭盡溼,久久無法回神。
而且,在上世紀80二十世紀,並不存有家庭供養沒法中專生或中學生的問題,即使是國家在培養人才。
假如小孩高中時戰績出類拔萃,農村戶口的家庭幾乎都會首選讓小孩考中專,盡享前述眾多益處不說,還能早早工作掙錢財政補貼家中。
Apr.
只不過,這種兩本較為明顯的“經濟賬”,如果是智力正常的雙親,都必須算得出結論——既然安然的雙親是如此盤算著自己的兒子。即使不為兒子的職業前途考慮,單從“能照料家中”講,他們也不致做這種一個可笑的選擇。
即使“妹妹主題”先行,引致“妹妹故事情節”織成太故意,故意到失真、失實,是謂:敗也“妹妹”。
在男性意識(換句話說女權意識)升溫的時代,《我的姐姐》即使很強的“她話題”,換句話說“妹妹話題”,引起了通常影片所難以企及的廣泛關注與探討。
敗也“妹妹”
如果說安然的雙親一直都呆在農村,真的是不瞭解大城市、沒見識沒常識也就而已,可並不是。上世紀80二十世紀直至90二十世紀末期,能考進中專,難度不遜於今日考985,那都是二級學霸,而安然的母親就是這個二十世紀考進中專跳出農門的。而電影中故事情節的發生地,也絕非在偏僻小鎮,而是後來安然雙親、姐姐移居的西安,雲南的省會。
我個人會覺得,做為一部“她影片”,《我的姐姐》假如另尋兩條公路來闡釋“受傷害的妹妹”的主題,或許會線索更清晰、也更強有力。
它絕不能強塞給觀眾們過分激烈的情緒,不能用憤慨刺激憤慨,用眼淚刺激眼淚。它只是,愜意地、節制地、後退一步地,去講一個悲傷而又不盡失希望的故事情節。
很直觀,假如並非“妹妹”,改成“弟弟”,那個困局為什麼就不存有了嗎?
這種的故事情節織成,是經不起推敲的。
成也“妹妹”
另一個推測線索,就是安然兄妹的年齡。
作者 | 非非馬
不由想起今年《乘风破浪的姐姐》一播出時的盛況。
◐◑ 張昆瑋:名校名企“皆過往”,返鄉執教自甘“平凡”
支撐他的,又是什么?
但是,“她”同時也是“自己”的受害人。
是謂:成也“妹妹”。
假如是像我一樣的男性,未曾遭受過一丁點“重男輕女”的性別歧視,那個難題,為什麼就不存有了?
假如安然的雙親那么不在乎她的職業前途,只希望她儘快工作當醫生掙錢成為一個照料家庭的“工具”就行,實現那個目標的最快路徑,是高中大學畢業就去衛校讀3+2,5年時間領到大專學位,進療養院當醫生。
而且,電影的故事情節織成,真的無法勸服人。
灼見(QQ號:penetratingview)
試問這種為兒子著想的雙親,又怎會只把兒子當工具?並且,那么殘暴且愚蠢地草菅兒子的前途與宿命?
在妹妹安然因生而為男孩所揹負的悲劇宿命中,一個最重要的危害,就是她的中考志願被雙親擅自篡改。
《我的姐姐》是一部經過精確設計、尤其構建的“她影片”。
即使那個被導演“安排”的故事情節,安然專業被改,沒能當做醫師而成為了一位醫生,總收入“連養活他們都很難”,還遭到醫師同事的職業性別歧視。只好,她一心想要考研發生改變他們的宿命,引起了非常大的反感。
“妹妹”的困局,遮擋了“人”的困局
那“九十二十世紀”,乃至90二十世紀初,考進中專或是學院到底是個什么概念呢?
▍關於姐姐的 bug
來源 | 非非馬FM(feifeima-uk)
當時更常用的情況是啥呢?
這是我心底最高級的一種影片。它不 manipulate(操縱)觀眾們,它對觀眾們有謝意。此種認同彰顯在“留白”上,它給觀眾們思索的“空間”。
正如我們當初一邊肯定《乘风破浪的姐姐》,一邊抨擊它的各式各樣嚴重不足,我們也不想回避《我的姐姐》之弊。
不可否認,《我的姐姐》所反應的“重男輕女”現像,確實存有,不然不能有那么多“妹妹”共情,但問題在於,整部根植於現實生活沉積物的影片,即使要突出“妹妹話題”,在眾多故事情節的設計上故意捏造,不斷地在違背現實生活、違背常識,有多處硬傷。
而假如沒有了妹妹“被羞辱與被侵害”的先決條件,假如把性別身分換作是哥哥,放棄弟弟的“藉口”又從哪裡來?合法性何在?
“她”缺席了,承擔起照顧幼子職責的,是她 12 歲的次子 — 少女的“他”。極盡艱困地,那個少女想盡辦法、勉力保持五個小孩的生存。
我想,面對這種的人倫困局,僅僅企圖從“男性獨立”、“男性要為他們先謀求美好與基本權利”去看待和處理,註定會走向狹隘,也註定偏頗。“男性主義”,從不是、也不想是一道萬能的“擋箭牌”。
這種的敗筆,對現實生活題材影片來說,實乃致命傷。
更偏愛家裡的男孩,乃至要求女孩對男孩作出一定忍讓與犧牲,和徹底漠視兒子、對她的心靈徹底漠然、完全將之視作“工具”,其間是有其本質相同的。
更何況,都不難給出明確的答案。
你甚至不曉得,到底是抖音化的經典作品先重構了我們的思索模式和感情模式,還是我們他們,先造就製造出了“抖音化的產品”。你說呢?
上面就具體說說。
這得是多壞多蠢的雙親,就可以對親生女兒下得了這種的狠手?但是,分明是損人不利己。這種的奇葩雙親,即使有,也只會是多數派吧。若不信,諸位不妨環顧四周去認真地找一找?
許多人認識與感知世界的形式,可能將已步入一種弔詭的“1兩分鐘模式”,最高潮要在1兩分鐘內到達順利完成,判斷最好也要在1兩分鐘內順利完成。世界的複雜性被抹平,取而代之的是扁平化、簡單化。
拋開性別不談,雙親忽然雙亡,面對幼子/幼女,才二十多歲、還須要面對他們人生的長姐/叔父“該”怎樣抉擇?這兒,又究竟是不是一個“該”字?
帶著五個小孩,她曉得這種的他們是不可能將找出再一個“他”去依附,而為的是她他們的美好,她決然地甩下了“她”的五個“包袱”。
反“重男輕女”較好,為“妹妹”遭受的不公而吶喊也較好,但我們並不用因而而故意地加強二元矛盾,製造非黑即白,將武裝衝突人為地推至“極端化”。
哎,那位出生於1986年的導演,再度沒有去做發展史功課。
— THE END —
但是,沒有抨擊的盲目讚頌,是無象徵意義的。
比如說,安然被雙親篡改中考志願,比如說姐姐當年被要求放棄上專科的機會,而讓哥哥去讀中專。
她大學畢業,原先他們投檔了上海的醫科大學,專業是臨床醫學系,前途是做一位醫師,卻被雙親給悄悄地換成了省內幼兒園的保健專業,畢業後當醫生。雙親的理由是,男孩子就是要早點工作掙錢,能照料家中就好。
一個如此重男輕女的家庭,又如此期盼小孩能“跳出農門(姑姑語)”發生改變家庭宿命,怎會讓妹妹繼續讀初中,而讓哥哥去考中專?為什麼,不想反過來?讓妹妹先考進中專跳出農門,再早早謀個好工作掙錢,貼補家庭與哥哥……
在整部影片裡,一走了之的便是“她” — 父親,而“她”的說辭也便是:“為什麼我沒有基本權利追求他們的美好嗎?”
違背現實生活與常識的“硬傷”,同樣出現在“姐姐”頭上。
◐◑ 胡適返回教材,當年喜歡他的我開始有點兒懷念
◐◑ 19歲就被稱作“天才女演員”,她憑什么?
但無論如何,代表男性發聲,呈現出問題,引起關注與探討,這已經很有象徵意義。
Again,真的是很難說通。
但影片裡,安然的雙親一邊說著要她儘早工作掙錢,一邊卻又同意她繼續讀初中,但是出席中考。
無論你是考進專科,還是中專,都是要殺過千軍萬馬就可以擠上的獨木橋,即使是中專,也絲毫不遜於今日的985,能考進的都是學霸。
彼時,安然的雙親都才中年,中年再婚意味著什么?未來大多還要婚姻關係併購。而個人財產,是婚姻關係併購、未來生活保障不可或缺的一環。一般而言,情侶鬧再婚,一般來說都會因分產而刀劍相向,可這對情侶卻甘願選擇退出爭產“該遊戲”,把惟一一套學區房完整地留給兒子。
“妹妹主題”先行,引致的另一個弊病就是,“妹妹話題”的過分被特別強調、被突出,只不過遮擋了這樁該事件的另一個其本質,換句話說,更深層的其本質:
他告訴我,正常講,保健專科是5年,臨床醫學也是5年。前者比後者的錄取分數會低。同樣是5年時間效率,或是就算是很多保健專科只須要4年時間,假如學生能夠考上臨床醫學專業(前途是醫師),更何況極少有人會優先選擇保健專業,即便,做醫師所意味的社會話語權、社會資源、工資收入,都顯著強於醫生。
說到根本,這只不過是當下文明現實生活中,“人”的倫理道德困局,而主要並非“性別”的倫理道德困局。
但是,那個“前提”,卻是如此的經不起推敲,是一個太過顯著的 bug。
那個世界,已經開始了“抖音化”進程。
五個小孩,五個母親,沒有一個母親肯擔負職責,無一例外地被撫育小孩的職責都甩給了“她”。
當時,現代人對這檔綜藝電視節目的超高關注,也更多是源於於電視節目設置的“妹妹議題”。男性觀眾們對電視節目投注的強烈感情,攜帶著電視節目產品品質以外的社會電勢。
我們能從劇中已有的故事情節推斷出,這對兄妹之間所謂“犧牲與成全”的上學故事,大概出現在上世紀九十年代。
因而,她大機率是 2014/15年,在18六歲時出席了中考,剛大學畢業一兩年左右。倒推一下,她必鬚生於1996/1997年左右,而她的母親,則可推斷大概生於 1970-1972年間,而且是在九十年代末期考的中專。
好,這三個關鍵線索大體上能幫我們鎖定“九十年代”。
無論經典作品本身產品品質到底怎樣、對女權主義思想文件系統的呈現出到底怎樣,它們都即使引起了廣泛的公共探討,贏得了大筆流量和隨之而來的商業成功。
那是一個韓國父親(“她”)遺棄五個小孩,將“撫育”四個幼子的職責硬生生“塞”給 12 歲次子阿明(“他”)的哀傷故事情節。
一個線索是,“姐姐” 18歲工作,三個月薪水45元,要贊助15元給讀中專的哥哥。從薪水水準和學費水準看,這基本是上世紀九十年代的水準。
而對於這個一走了之的“她”/父親,我們與否又能居高臨下地做一個簡單化的 judegement(評判)?
“妹妹議題”以外,又即使影片對觀眾們憤慨情緒與淚腺的強刺激,成功觸發了某一“妹妹族群”的普遍共情,現如今,整部廉價電影,電影票房已過6億,成為中秋節檔期最搶眼的黑馬片。
當時,國家對中專生、研究生的培育力度都非常大,撥了許多財政補貼。在上世紀80二十世紀,無論是專科還是中專,基本如果考進了,農村戶籍的就可以轉村落戶籍,上學不必交學費,食宿費全免,每週還有生活補貼派發,節省一點的還能有赤字寄回來,大學畢業後還包重新分配,身分是“國家黨員幹部”。無論專科還是中專,都算得是當時的天之驕子。
除了那些“妹妹故事情節”上的硬傷,影片在許多細節的處理上,都存有顯著的捏造傷痕,有違生活常識,特別是對 6 歲哥哥安子恆的失真刻劃。該處不再一一贅述。
常識告訴我們,更常用的家庭生活裡,多的是層層疊疊的灰,並沒那么簡單化。
如果說安然的雙親是希望她能有一個保健本科文憑,好進大療養院當醫生,那這兒又有另一個顯著不合乎常識的選擇。
“妹妹話題”的過分被特別強調、被突出,也遮擋了這樁該事件的另一個其本質,換句話說,更深層的其本質:安然所面對的困局,在當下的文明中,只不過首先是“生而為人”的倫理道德困局。它並並非“生而為妹妹”所帶來的獨有性別境況。
姐姐的那條被故意編造出的“犧牲”,放在上世紀90二十世紀後期之後還可信,但在那之前,就嚴重有違發展史現實生活。
真正的大師之作,拍得極佳。
面對手足同胞,面對須要共同面對的生活困局,該與不想的界線,究竟在哪?職責與基本權利的邊界線又在何方?
那,真的只是“生而為妹妹”的困局嗎?
從哥哥的歲數看,他就是2015年10月國家放開二孩經濟政策後懷孕出生的,到去年正好虛6歲。從未見過哥哥的安然,則必須是在哥哥出生前出席的中考,並和雙親斷絕了來往。但她必須工作並沒太久,而且“總收入養活他們一個人都還困難”,還一心惦記著考研,發生改變當醫生所遭受的職業性別歧視。
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這一點,值得引導也值得歡呼。
安然一間移居於西安,在這種的省會衛星城環境裡,特別是在計生經濟政策已經實行了快 20 年之後(依照故事情節來推測,劇中的安然大概出生於 1996 年或 1997 年),固然很多中國雙親確實重男輕女,但在現實生活(一孩經濟政策)無力扭轉的局勢下,現實生活裡更常用的情形會是什么呢?
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我毫不懷疑重男輕女現像的存有,但我卻嚴肅懷疑,重男輕女就會讓“可憐天下雙親心”的“雙親們”顯得如此壞與蠢,以致於竟如此極端地“草菅”兒子的前途。
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