接著一個自稱為他們就是瑪麗的男人返回家,她說他們已經再婚三年,又和保羅的說法相對立。
只是自指出不須要人照料的路易斯氣走了一個又一個護工,這讓瑪麗深感很氣憤。
故事情節結尾就具備感情張力。
在無須特技的沉浸式體驗過後,假如觀眾們能比以往更為理解、體諒家中的老人家,那影片就具備了重大意義。
寥寥的差評中,也難以駁斥路易斯·霍普金斯唱功極佳。
直接說明母親困在時間裡,觀眾們大多能曉得問題是出在母親頭上了,並非他的幻覺,就是回憶錯亂。
母親和兒子行將分離,這是一件更讓人感慨的事。假如觀眾們有相似的經歷,勢必會快速地移情到故事情節和人物之中。
《困在时间里的父亲》是一個帶有劇透性質的劇名。
即使去年頒獎季,已故的《黑豹》女主角查德維克·博斯曼奪下了奧斯卡金像獎獎和女演員工會組織獎三個關鍵晴雨表,霍普金斯二奪奧斯卡金像獎影后的呼聲依然非常大。
“奧斯卡金像獎影后90%在這兒。”
觀眾們和路易斯一同聽著這首配樂,這是編劇在提醒觀眾們,影片是在跟隨著路易斯的視角展開。
路易斯和瑪麗真實的過去,究竟是什麼樣的?
養老院的護工是什么這時候開始接觸路易斯的?
或許,不去在意真相究竟是什么模樣的,從一個更感性的層面上去理解那個故事情節,徹底沉浸式體驗路易斯的思想混亂,也是一個不錯的觀影形式。
這還決不只是一部提倡社會關注阿爾茨海默症老人家的片子,沉浸式體驗也能是關於我們每一個人的。
佛羅米勒·澤勒在接受《好莱坞报道者》專訪時則表示,彼得·麥凱的《穆赫兰道》是他的靈感來源。
在瑪麗說完要去法國巴黎返回後,一個名字叫大衛,自稱為是瑪麗妻子的女人闖入了家門。
《困在时间里的父亲》沒有端來毒雞湯,沒有提供更多任何確切的詩意,但觀眾們能夠從中各自感受到,領悟到許多什么,對於一部影片而言,這種已經足夠多。
即使還有一個更大的懸念在吊著觀眾們。
感情是《困在时间里的父亲》最終成為世界級佳作的最後升力。
假如只有路易斯·霍普金斯的演出,《困在时间里的父亲》是不了在豆瓣殺下8.8的高分的。
憑藉著整部《困在时间里的父亲》,霍普金斯職業生涯第三次提名奧斯卡金像獎最佳女主角。
配樂並非畫外的,而是來自路易斯的音箱。表明他討厭聽音樂,但是是爵士樂的配角信息。配合家裡的小提琴等道具,進一步證實路易斯是一個很愛好表演藝術的人,最起碼是中產階層的模樣;
有人就說,直接把影后頒給老爺子得了。太強了!
不得不大加讚許開場配樂,至少有著三重機能。
這種影片就能多一個大懸念。
即便直接告訴觀眾們母親罹患阿爾茨海默症,故事情節也不能驟然喪失可看性。
編劇佛羅米勒·澤勒在構思電影劇本時就預設了由霍普金斯來飾演母親的配角。結果,他不但獲得了心儀人選,但是霍普金斯還與配角的名字、生日一樣。
這使得母親路易斯和霍普金斯更為地相得益彰,也難怪霍普金斯演出的震撼力能穿透熒幕,像核子武器一樣,震撼觀眾們的靈魂。
大懸念能是,這究竟是路易斯發生了幻覺,還是他們在合夥騙他?
同樣,《困在时间里的父亲》也不能有一個國際標準的答案。
英文劇名加上定語的主要促進作用是,減少影片的辨識度。
與家人的關係,與喪生的相距,是人類文明永遠難以逃出的事。
影片依照佛羅米勒·澤勒他們的同名音樂劇翻拍,而且場景很有音樂劇的感覺,女演員的表現空間會異常地大,加上霍普金斯本身就有著非凡的唱功,成為許多人心目中的影后首選,愜心貴當。
路易斯不願意讓護工照料他,是不是可能將是瑪麗和護工商議好,讓護工假裝是瑪麗,來讓已經很多老年痴呆的路易斯讓步?
路易斯·霍普金斯,僅僅憑藉著他的唱功,這部影片被成功地推至最高潮,所有的情緒在頃刻間炸裂,迸發,影片的氣質同步開花,盛開,順勢地讚譽如潮,大獎如雲。
就算直接叫《父亲》,要在網上搜索的這時候,光是同名的影片和曲目都有許多,很難一下搜獲得。
大衛所言的東西和瑪麗的完全相對立。
不知愛爾蘭影片奧斯卡金像獎霍普金斯力壓博斯曼奪下影后,與否會成為頒獎季的一個轉捩點。
如果看完《困在时间里的父亲》,就大概能曉得其原因為什麼。
《困在时间里的父亲》,就能獨一無二了。
在一剎那,我忘掉了他是《沉默的羔羊》裡吃人肉的皮洛士,忘掉了他是漫威影片宇宙裡的諸神之父宙斯,忘掉了他是影集《西部世界》裡的機器人主題公園創辦人雷諾。
甚至有人單方面決定,去年奧斯卡金像獎誰擊敗路易斯·霍普金斯得最佳男主,誰就是史上最水影后。
意譯英語劇名“The Father”,《父亲》的劇名肯定是要很好的。
他只是一個垂暮老人家,所有的家人都難以回到他的身旁。他恐慌,他絕望,他氣憤,他想起了他們的父親,接著哭得像個孩子,幾乎本能地,蜷縮嘔吐,開始大喊,“我要我的爸爸,我要我的爸爸。”
奧斯卡金像獎獎和奧斯卡金像獎都沒有提名最佳編劇,實屬可惜。
瑪麗姐姐安妮的不幸是什么這時候出現的?
佛羅米勒·澤勒給女演員提供更多了一個極佳的舞臺,還將舞臺的時間和空間打亂,明明是一部純喜劇片,莫名地有了懸疑片的感覺。
不再深入劇透,敬請在正劇中找尋答案。
觀眾們通過細心留意場景和對白,重新排列組合被打亂的時空,就可以找出真相。
兒子瑪麗告訴母親路易斯,她要從英國倫敦搬回法國巴黎長住,只好她須要找一位護工照料母親。
路易斯是怎樣返回他們的別墅,最後搬到養老院的,中間經歷了什么事?
編劇在佈景上花了很大的心思,他用場景就交待了眾多信息,為觀眾們提供更多了真相的線索。一個舞臺劇作家第二次拍戲,就能運用如此之多的影片詞彙來說故事情節,實屬難得。
BMG《冷之歌》,在音樂創作話劇《亚瑟王》中,這是掌理寒冷的惡魔被丘比特喚起後唱的一首歌詠歎調。這首樂曲在影片的結尾唱出,有著心靈的夏天已經到來的寓意;
跟隨著路易斯的視角,好似就是他們在經歷著阿爾茨海默症,結局是下降到一種心靈主題了。
就像編劇說的,“做為一個觀眾們,你要玩弄那個謎題的所有碎片,企圖找出恰當的組合,使其發揮作用。但它永遠不能成功,即使總是會少這么一塊。”
稍稍理智一點的就說,霍普金斯老爺子不須要大獎普遍認可,而是他來普遍認可大獎。
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