而命名為 「Monster」的曲目也是層出不窮,且都承載著相同的涵義。 華裔饒舌網絡平臺 88rising 於今年 10 月釋出的專輯《Walking》也結合了怪物元素展現出,由 Joji飾演的蝦怪和王嘉爾飾演的巨型機器人,不但使人聯想到《奥特曼》中在衛星城中混戰怪物的場景。
一直以來,「怪兽」這一詞語或許被眾人套上了 「恐惧」和 「破坏者」的名銜,但是假如上溯發展史和負面影響能發現, 怪物人文蘊含著獨有的寓意,不論是西方國家還是韓國人文,怪物都承載著一種人類文明對的深入探討以及對社會抨擊。
本多豬四郎 最初的設想,是設計一個非常大的變異章魚,但是編劇指出, 一頭非常大的爬行動物花紋的惡魔,在核實驗的負面影響下,造成基因突變,將會有更大的潛力, 對於文明世界,會有更大的威脅。
在04年英國聯合韓國打造出的國際版《哥斯拉》在當時颳起了一陣陣怪物風潮,在高科技的加持下,配合上純手工製作的服裝和模擬城市的場景,使人難以忘懷那種超真實的聽覺體驗。
04. 該遊戲應用領域
「Tiger Invasion」系列服裝
《爱,死亡和机器人》中的怪物
88rising《Walking》MV
第二次世界大戰完結之後,韓國在政治和經濟發展上,都遭遇重挫。當時英國佔有韓國,對國內任何方面,都 實行嚴苛的審核管理制度,更嚴苛禁止韓國影片或是其它類別的畫作,以韓國文學為主題,特別是英國軍事方面。
但是《山海经》中的妖獸、《百鬼夜行》裡的妖精和馬來西亞人文中的鬼魂都算不上是怪物。
將 「外星老虎」和摩天大廈的配搭,呈現出一種獨有的趣味性,也同時致敬了整部經典怪物影片。
大伴昌司的論著《怪兽图鉴》
在影視製作發展史上,韓國有一個很知名的影片《哥斯拉》
其它題材的經典作品也相繼登場。最盛行、最眾所周知的就是 《 奥特曼》系列。 其中的許多怪物,也是在暗喻氫彈。
編輯:東尹丁
儘管中西方對於怪物人文的看法有區別,西方國家是依照社會學和人文來製作更讓人畏懼的超自然微生物,而韓國人文裡的怪物則是神祕、未知,以及擁有強大能力的巨獸,但兩方都是秉持著一種人類文明對未知的深入探討來造物。
經濟發展·演變
韓國的 怪物人文之所以能夠 引發國民風潮且經久不衰,成為韓國的非物質人文遺產,全數歸功於円谷英二、山地良策、實相寺昭雄、本多豬四郎和大伴昌司這兩位人物。
此外,在 Legendary子公司釋出 《哥斯拉:怪兽之王》海報釋出後,韓國玩偶子公司 X-PLUS還打造出了一代哥斯拉數學模型,完美的還原了1954年哥斯拉的外貌。
1954年版本的《哥斯拉》,其本身就是暗示,哥斯拉就是氫彈,直接炸燬了大阪,讓人聯想到盟軍也曾經在韓國進行過空襲。
說到怪物人文和盛行人文的取得聯繫,那么玩偶則是這二者之間交融的最具備代表性的產物。 做為老牌怪物影片《哥斯拉》,歷年來不論是供應商都爭相面世過資料片和重造版本影片,玩偶也成為了最具吸引人的副產物之一。
很多人都將 《口袋妖怪》中的配角與韓國妖精進行對比,但實際上Valve中也有很多的怪物元素在內,比如說相似哥斯拉的古拉頓、相似海怪的蓋歐卡和神祕的創世神阿爾波塞冬,都能窺見有怪物的身影。
核武器帶來的大災難,啟發了 韓國東映株式會社,設計出一部以怪物為主題的影片,用遭遇輻射的海洋生物,造成非常大的突變, 以此來警告人類文明,要合理安全採用核能源。
該遊戲應用領域最值得一提的則是 《口袋妖怪》(別稱《精灵宝可梦》、《神奇宝贝》),不論是該遊戲、動漫還是OVA影片,在歷年來都接到了很多讚譽。
「怪兽」一詞的日文拼法為「Kaiju」,「Kai」代表著神祕,「ju」寓意著惡魔,合稱是未知的惡魔。那個詞語並不代表妖精,而是純粹用作形容特攝人文中所誕生的非常大微生物。
《哥斯拉》編劇 本多豬四郎,第二次世界大戰前夕,曾經入伍。1946年,他返回韓國之後,親眼目睹了,神戶、名古屋遭遇氫彈空襲後的慘狀。 只好他就用攝影機,來展現出內戰的血腥和槍械的威力。
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亞洲地區人文中的怪物是純粹的形容具備破壞性的非常大血腥微生物, 代表形像是《哥斯拉》和《奥特曼》系列中的怪物。
X-PLUS 面世的初代哥斯拉玩具
很久很久以前, “怪物人文”悄然的從韓國經濟發展起來,漸漸盛行,現如今怪物題材已經紅遍全世界,負面影響也遍佈各個領域,可許多人依然對怪物人文心生懼怕。今天就和我們仔細聊聊怪物人文吧!
愛爾蘭街頭國際品牌 maharishi於日前面世了嶄新 「Tiger Invasion」系列單品,該國際品牌運用經典怪物影片 《金刚》中金剛攀上帝國大廈的鏡頭融合國際品牌藝術風格。
01. 音樂創作應用領域
怪物這一元素在音樂創作行業裡也有著不可小覷的負面影響,從MV到歌曲,甚至打擊樂器都能看見怪物的身影。
這引致從1945-1952年,神戶、名古屋遭遇核武器突襲之事,竟 成為當時韓國社會的禁忌。
不難看出,那位來自韓國的 「怪兽制造者」之所以擁有超乎常人的想像力,與西方人文也有著很大的取得聯繫。
此外,韓國電吉他工廠 ESP曾面世了一款電吉他,電吉他用張嘴咆哮的哥斯拉形像打造出,電吉他的琴體與粉紅色哥斯拉數學模型融合,銜接琴體的琴首和琴頸則是以哥斯拉的四肢打造出。
意外的是,1954年,韓國再一次經歷核大災難,兩艘韓國籍船隻 “第六福龍丸”號捕撈作業時,步入泳裝島附近英國的核試驗場地,引致全體船員都受到核輻射的負面影響。
在怪物橫行火星的時代,人類文明為的是他們的未來,讓哥斯拉和金剛三個大怪物相互對付,企圖殲滅所有怪物。
今年年末,一款燃燒版哥斯拉的玩具現身 SIDESHOW,網民爭相猜測那個燃燒版哥斯拉將會發生在新影片中。
人類文明討厭過分墾殖和探索,但當自己發現新物種的這時候,卻要去殲滅它們,這啊一個很對立的現像。怪物影片隨著時代的搬遷成為了盛行人文中的關鍵配角,大正時期的系列無疑是這一盛行人文現像的基礎。
現在,很多音樂家和設計師們都運用怪物來展現想法和抨擊現實生活, 但在商業的使得下,怪物們或許漸漸喪失了舊有的功能,都市人運用怪物是嗎致敬經典,還是隻是將其變成一個噱頭?這一點真的值得思索。
03. 玩偶應用領域
2018 年公映的影片 《巨齿鲨》表達出人類文明過分墾殖所引致的悲劇,
從這兒我們就能認識到, 韓國的“怪物人文”,只不過反映韓國在第二次世界大戰之後遭遇的傷痛經歷。“怪物人文”一直在韓國盛行,也是對韓國苦痛發展史的一種紀念。
追根·溯源
大伴昌司在世時曾經說過他自小就對周遭的超現實事物有很大興趣,比如說金字塔、人面獅身像和各類詭異石像。
公映後,《哥斯拉》的電影票房很高,只好,在它的基礎上,又相繼發生了《哥斯拉的反击》《魔斯拉对哥斯拉》《战龙哥斯拉之三大怪兽》和《哥斯拉:怪兽王复活》等等電影版。 《哥斯拉》成功快速負面影響到韓國社會各個農村基層,“怪物熱潮”颳起韓國。
而英國於1945年8月6日在韓國名古屋投下了一顆代號為“小女孩”的氫彈。四天後,又在韓國神戶投下了另一顆代號為“胖子”的氫彈。 這三顆氫彈讓20多萬韓國人直接或是間接遇難,90%以下的建築物變為淤泥,放射性塵埃引起的白血病、肺癌病例更是不計其數……
但是不論西方的還是東方的怪物人文,不僅僅只是負面影響著影視製作行業,服飾、音樂創作、玩偶還是表演藝術應用領域都爭相牽涉,並與盛行人文有著極為緊密的取得聯繫,形成一個互相扶植的人文圈。
Lady Gaga Monster Tour 宣傳圖
他所繪出的怪物解刨圖和精細的怪物能力闡釋,被人稱其為天才。
現代·傳播
02. 風尚應用領域
其中,最重要的是腦洞奇大但英年早逝的 大伴昌司,他繪出的 《怪兽图鉴》在當時颳起了一陣陣熱潮,並紅遍全省。
正在電影院熱映的《哥斯拉大战金刚》是由英國傳奇影業出品的奇幻災難片,現階段累計電影票房超數千萬人民幣。前系列影片中魔斯拉、翼龍拉頓、三頭龍基多拉和哥斯拉大戰絕非故事情節的起點。
韓國船隻“第六福龍丸”
《哥斯拉大战金刚》
《哥斯拉》於1954年11月3日,正式公映,從那個這時候開始,韓國的 “惡魔人文”就悄然的崛起。 哥斯拉的誕生,依照許多資料記述,他準備發售的時間,並並非1954年,而是1945年。
但自英國荷里活第二次將韓國特攝怪物《哥斯拉》系列影片引入後, 隨著商業化的侵略,後續面世的荷里活怪物影片或許並沒有傳承舊時代的重點,而是運用特技和怪物的名銜使之成為營銷工具。
西方國家中的怪物形像絕大多數則是非常大的海怪、荒野巨獸和超自然微生物。 最為鮮明的例子是《邪神克苏鲁》影片系列中的海怪,和再生人 Frankenstein、狼人、惡魔等。
英國女歌手 Lady Gaga稱他們的歌迷為 Little Monster。
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