其中也有精品發生,但不得不說,相關北漂題材的高打分影片,攝製時間與故事情節主體的時代都要更早,攝影機對準的對象,也更為富有鄉土純樸與衛星城變化的武裝衝突。
假如讓路人提名年輕人於大城市造成紮根恐懼的影視劇,更多人想到的可能將還是過去的《蜗居》《双面胶》乃至後來的《北京爱情故事》等較晚期的電視劇。
專注深入探討這一次《明天会好的》電影,則還有相關編劇成名作中種種不成熟之處。
在2008年-2013年的三年,也是電視劇方面正將攝影機對準了北漂恐懼的三年裡,兩部將內容瞄準各式各樣人群北漂的經典作品中,必須只有《一年到头》被稱作出眾。 內容盡涵蓋著生活中的瑣碎,但也充斥著真實感。
換句話說,整部影片從宣傳海報詞的選擇就略有偏頗。
2018年《后来的我们》,2019年《亲爱的新年好》,2021年《明天会好的》,兩部影片順利完成了近年來北漂青年的三連發,其實收效甚微。
特別當2021年,“內卷”“雞娃”等詞一遍遍發生在各式各樣新聞媒體、自新聞媒體的報導與深入探討中,怎樣面對恐懼、化解恐懼或許更成為了一個問題。
在那個題材以獲取一席之地的或許只有2019年的《半个喜剧》——但故事情節描述方式上選擇喜劇類的相同,或許也讓它和其它兩部電影略有區分。
比如說影片中粘附的旁白,採用旁白而非鏡頭講訴故事情節一直是各式各樣影片都會被詬病的點。電影的時長限制了影片中所涵蓋的信息量,但細節總能構築更多氣氛。
“明天會好的”成為了影片的副標題,但是,這種的副標題對應的積極態度或與生活和解,或許都未能順利完成。雖然這的確是一個“北漂族”男性的故事情節,但真正要以電影講訴、探索北漂一族的恐懼和出路,要講訴的內容還需更多雕琢。
電影的觀影消費主力現階段仍然是大小衛星城的青年觀眾們,青年人最為了解青年人怎樣生存。表現手法上的生澀,敘事選擇上有的揚長避短,都會構成影片的不親切、不真實。
整整二十年過去,青年人的熱門話題換了一波又一波。但,在2018年“佛系青年”變成本年度關鍵詞後,可謂是又到了一個互聯網深入探討“恐懼VS佛系”的結點。即便,佛系的前提就是面對著恐懼與變化時的寵辱不驚。
假大空、喊標語的抨擊則存有於除此之外三部影片的評論家區。能說,真實感可謂是這類影視劇特別關鍵的重要組成部分。
這些年,被關注過的異鄉漂泊者
網視導讀:清明檔期,《明天会好的》上線。但,登錄院線後,整部電影卻並沒有贏得什么理想的電影票房。與《第十一回》的叫好不叫座相同,在表演藝術表達方面即電影打分方面,《明天会好的》同樣戰績不理想。
有關於電影中男主角設定邏輯的不合理之處,未婚女主與未婚男主的合租是整部影片積極開展故事情節的必要前提,但這並不合乎通常價值觀中的邏輯。
該片導演是編劇專業出身,電影講訴的是同是編劇的蕭渝的故事情節。 對於影片內容,最能被充分發揮出真實另一面也是觀眾們所不津津樂道的另一面的編劇職業恐懼,或許並沒有被更強烈、精細、專業的描繪。
雖然現在的“北漂”等詞再也不是新奇詞語,但現代青年的恐懼較之那個詞才剛發生時只多不少,乃至其中種種恐懼的分割更為精細。怎樣深入探討北漂們的恐懼,也許須要更為精細的深入探討和表達。
至於近兩年內,則以針對女性30+的《三十而已》居多(涵蓋滬漂女主王漫妮),偶有針對中年男性恐懼的《如果岁月可回头》則可說是失利嘗試——但相比較《蜗居》等劇,《三十而已》整部爆款內容則更被看作小銀幕對“她內容”的探索。
大銀幕方面有關於北上廣青年努力奮鬥與茫然的經典作品雖有,但能如影視作品通常傳播甚廣的相對較少。
不牽涉《半个喜剧》,其它兩部電影從分型到評價都有著驚人的關聯性。有人覺得它其中某一點與情懷感人,有人完全被尷尬的口號式表演“震懾”打出低分。最終評價參照綜合平均分,雖然其中有高電影票房《后来的我们》,但從質量上電影還是都未被普遍認可。
而生活壓力帶來的許多皮膚問題、個人感情問題,相比較之下較易被觀眾們判斷失嗎話題,成為了整部或許對準北漂恐懼的影片描述的重點。此種重點偏頗最明晰的表達彰顯在了海報上,即便海報中做為宣傳重點的恐懼對象,早已經是一個已經常態化的,非大眾普遍恐懼的的問題。
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