在大雨中看見狗形雨雲的傑克,在鏡頭角落變得尤其小。
除卻那些藝術設定上的相同,我們還能在故事情節裡發現更多《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》與前一集相同之處,在整部影片裡可以明晰感受到傑克、榮恩、妙麗三人組,已經不再是有著童音口音的幼兒。此種差別不只是即使戲外女演員歲數自然快速增長帶來的外形發生改變罷了,而是在電影劇本里,減少了更多專屬於青春期的衝動與憤慨、疑惑與挫敗。我們甚至可以說,《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》有類似於《你妈妈也一样》裡的逾矩歷險:傑克與老師在臥室裡試吃相同美妙效果的巧克力,只不過與格雷賈西亞貝爾納和狄亞哥盧納嘗試毒品的情節沒有太多差別。
故事情節過程中,傑克嘗試了很多明知危險但充滿著誘惑的事物,像是在門禁時間裡偷溜出來探險、馴服會咬人的鷹馬、和公然反抗馬份與石內卜等,你能在他臉上看見一種特殊的愉悅──那是判罰的快感。而那是青春的特權,是一種混合喉嚨血腥味與顛覆大人規範的快感。
幻形怪片段,注意電影開始後的攝影機前進方向:
《你妈妈也一样》贏得了高度讚揚,還贏得了那不勒斯影片節最佳影片劇本。但是少年兒童與孩童毫無遮蓋的性愛攝影機,幾乎註定《你妈妈也一样》在很多國家成為超限制級影片。在英國它也超越了R 級,成為了少見的NC-17 影片(17 歲下列觀眾們禁止入場)──雖然這是一部主題與17 歲觀眾們密切相關的影片。連在卡隆的祖國委內瑞拉,整部影片也被評選為18 歲以下觀眾們就可以進場。這讓卡隆怒火攻心,示威墨國的影片分級遭到中央政府把持。
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》編劇佩德羅·卡隆(右)。
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》:催狂魔
假如你見獵心喜,希望在《你妈妈也一样》裡看見什么奇觀式的性交特效,那么必須會沮喪。整部影片裡的性交臺詞只不過衝擊並不大,它的衝擊是情緒上的、是難以用詞彙傾訴的。但是無論如何,返回《哈利波特》,你會赫然發現,在萊恩哥倫布主演了首兩集《哈利波特》影片後,派拉蒙影業居然願意將整部全球小孩引頸期盼的科幻影片,交給一個拍了限制級影片的編劇手裡。可是,派拉蒙的重大決策是恰當的。
這所以多虧了薛辛掌鏡的功力輔助。在《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》裡,薛辛的無言攝影機構圖也形塑了傑克波特的成長:一幕衛斯里媽媽拖著傑克到旅館角落,告訴他千萬別去找天狼星的片段裡,你能看見鏡頭上顯著的明暗差異──光亮的太陽光打在抱著貓的榮恩與其它現代人身上,而傑克身處在較暗的圓柱前方,旁邊矮小的衛斯里媽媽好似也帶給他一絲壓迫陰影,而他倆之間是正在尖叫聲的天狼星。
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》的好評有佳並非偶然
誰說童書翻拍影片只有光明:佩德羅·卡隆攝影機下的迷茫與成長
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》:有人嗨了。
卡隆並沒有急著推翻前朝功業,把哥倫布絢麗的多彩世界徹底換掉──霍格華茲學校食堂牆壁的一萬根蠟燭還是健在。相反地,他只是加進了更多的白色──包含大量採用的圈出轉場(Iris out),如黑影通常的圈圈漸漸增大,慢慢掩飾鏡頭上的可視覆蓋範圍。
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》編劇卡隆(右)與邁克薛辛(左)。
《你妈妈也一样》。
此種安排凸顯了《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》有如《你妈妈也一样》成為一部成長影片的企圖,整部影片由過去與愛爾蘭聽覺大導丹尼爾派克戰略合作數次的邁克薛辛(Michael Seresin)出任攝影師,派克的影片裡有很多這時候沒有任何對白,單單以攝影機「说故事」。
假如你經常搞不懂派拉蒙影業在想什么,那么《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》代表派拉蒙高層的思索邏輯,提高到了天機難測的偉大高度。萊恩哥倫布是鼎鼎大名的《小鬼当家》編劇,而整部影片不但是幼兒影片,更是全美已連續3個月電影票房亞軍與全球狂賣4千萬美元電影票房的轟動巨片。而且,找哥倫布編劇來翻拍全球受歡迎科幻短篇小說《哈利波特》,是合情合理的選擇。但是,派拉蒙影業選擇了委內瑞拉編劇佩德羅·卡隆主演系列第二集《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》,而卡隆在步入霍格華茲前的上一部影片,是《你妈妈也一样》。
在傑克能合法喝麵包啤酒的《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》裡,派拉蒙影業選擇了一名拍出成功成長影片、而非只是主演奴役情色影片的編劇,來主演整部傑克步入青春期的影片,是一個再最合適但的選擇。《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》會被許多人好評為系列作裡最棒的一部影片,並非偶然,它在故事情節上(它甚至還有一個戲劇性的逆轉開頭)、攝影機運用上、美術設計上,都努力地「意有所指」,寬容前集影片藝術風格,同時說得更多,帶給觀眾們更多樣的想象,而不只是短篇小說的影片版罷了。
能看見左右的明暗差異,預示著相同配角的心境。
《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》。
所以,我們無法忘掉這兩集故事情節裡發生的終極黑牢「阿兹卡班监狱」、終極黑獄卒「催狂魔」、還有終極黑狗狗「天狼星」,卡隆為它們登場的片段都賦予了相同的黑:會吸走人類文明所有歡樂想法的催狂魔,像是飄浮空中的黝黑水母,它撕裂的斗篷下襬較慢地飄動,猶如無數尖長的黑爪;天狼星懷特是汙穢的黑,他臉上的灰塵或許深入了每條細紋,更讓人一見就判定他有倫理瑕疵;取材於真實英國「恶魔岛」(或你討厭叫它the Rock)阿卡翠斯拘留所(Alcatraz) 的阿茲卡班拘留所,有著銳利的三角外形,和被潮水拍打不知多少年後染黑的牆面。
我們在前一則介紹裡提及,很多影片第二集無法超越本作,但是《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》不但是部傑出的影片,而且是部延續本作再作出技術創新的哈利波特影片,它是所有第二集影片之中的翹楚。
我們只不過也能千萬別管那些成長命題、或者對傑克未來的無言暗喻,關掉片頭與聲音,那么《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》依然是一部「很好看」的影片。影片採用了大量的「镜射」攝影機,無論是影片一開始,攝影機從屋內橫越地板步入傑克房內;或者課堂上,攝影機朝著幻形怪(boggart) 的鏡面衣櫥行進,橫越鏡子後,卻以鏡面反射的180 度角度向著面對衣櫥的小學生行進。像這種玩弄觀眾們對鏡像概念的攝影機採用,所以帶給觀眾們聽覺上的奇觀享受。
《哈利波特》是幼兒書、主導《哈利波特》影片的編劇暨導演萊恩哥倫布被指出是荷里活最擅於拍幼兒影片的其中一名導演,而且,系列影片《哈利波特》是拍給小孩們看的經典作品,這有什么不對嗎?沒什么不對,只是很多成人觀眾們在陪小孩看《哈利波特》系列影片時,不免表情喪生……哥倫布的確打造出了一個絢麗絕美的科幻世界,但是,霍格華茲世界為什麼無法再成熟一點嗎?那么,那個系列的第二集《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》給了一個最好的答案。
傑克波特長大了,而且他必須要認識神奇幸福女巫世界的黑暗那另一面──即使他的人生與其他同學相同,他自黑暗而生、揹負著黑暗的痕跡還有宿命,他總有一天要認知其他人不願或不能曉得的真相。此種命運註定了他的寂寞定位,而《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》有很多傑克獨自一人的攝影機、或者像前述這種藉由光影來孤立傑克、或將傑克放到圈外轉場的正中心,讓黑暗慢慢地毀滅他。那些攝影機與構圖技巧,都會在觀眾們不知不覺中,於自己的無意識裡刻畫傑克的新定位。
《你妈妈也一样》敘述三名少女兒童與一名年長男性,走上成長與性覺醒的旅途。不過那個敘述實在太輕描淡寫,更切題的敘述必須是,三個精蟲衝腦的青春期少女,想要引誘一位未婚的美豔男子(只不過她是其中一個主人公的表嫂,還是剛成婚的表嫂),趕赴一個不存有的迷人沙灘度假。表嫂婉拒了他們的提議,卻很快醒來的新婚妻子出軌,一怒之下,她決定與年輕女孩走上一場性歷險。女孩們享受著與熟女的性交,甚至包含了3P 和探索彼此間的皮膚,但是歷險儘管高興刺激,溫存過後,卻得面對沙灘春光忍受不起的人生沉重。
即使卡隆並並非想當然耳愛好獵奇的嗜血類別影片編劇,他將這份新工作,做了最完美的均衡。就有如《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》開場,傑克在被褥裡練習發光咒「路摸思」,萬丈光芒瞬間點亮了玻璃窗外晚上黝黑的街道社區。光明與黑暗,在《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》巧妙地並存,但是並非互相排斥對付,而是互生共存。就像很多爸爸媽媽不敢讓小孩觀賞的《你妈妈也一样》,在淫靡之中只不過藏著最脆弱的純真,在大人的成熟柔情之中,只不過還有很多被隱藏的迷茫與困惑。
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