正如姨媽所言: “套娃並非非要放進同一個套子裡面。”
前日上班後去影片院看了這三天被探討最少的那部影片,《我的姐姐》。
從過去到現在,所有妹妹、所有男性都這種犧牲著走回來的。
作者:穴鳥
linziying@mewemedia.cn
片子裡,妹妹一怒之下把哥哥的所有玩偶都扔了,卻唯獨留下媽媽生前穿的一件皮衣。
只因人人都說“長姐如母”。
而是父權制長久以來對一代又一代男性的壓迫與規訓,將男性變為了理應為哥哥、為妻子、為小孩無私奉獻的那一方。
這時,鏡頭落在三個人頭上,一高一低,一正一反,對應的是妹妹安然與哥哥安子恆。
而現在,有的人指出此種封閉式結局代表著“與他們和解、很好地扶弟”,代表著“男性認命”,去豆瓣罵它,瘋狂打一星。
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“我養我他們已經夠艱辛了,憑什么養他?”
是“要”那三個字。
緊接著,在“哥哥由誰來扶養”這一該事件不斷經濟發展的過程中,編劇一點點地告訴了我們:妹妹為什麼會作出這么貪婪、這么沒有人情味的決定?
攝影機掃過支離破碎的車禍現場,倒車鏡上掛著是雙親帶著哥哥一間三口的合影,而並非一間四口。
比如說,當年雙親為的是生二胎,再要個兒子,不惜藉助女兒的健康狀況來編造謊言。
但讓我居然的是,就算我是一個獨子,既沒有哥哥,也沒有生在一個重男輕女的家庭,仍然會對劇中許多鏡頭造成似曾相識的感覺。
現實生活中的哥哥,可能將不能像片中的哥哥那般忽然懂事,取悅妹妹,讓妹妹心軟下來。
我們要做的是讓男性在家庭、在社會中所面臨的種種困局不斷以各式各樣方式被展現出來、被看見、被探討。
它想讓我們看見,那些 “不公正”到底是怎樣造成的?
細心的好友必須會注意到影片剛開場時,雙親出現車禍後的一個小細節:
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坦白說,只不過早於看整部影片之後,我就大概猜出了故事情節的大致走向。
但對於這個男孩而言,也許又是另一種悲劇。
她們即將要成為曾經的姨媽,也是現在安然,這才是最更讓人深感恐懼的事情。
假如整部片子僅僅只是展現出了一個生在重男輕女家庭男孩究竟有多么意外,那我今天也不能特意用一則文來寫它。
聽覺:阿焦
而現實生活中的妹妹們,可能將依然在把讀學院的機會讓給哥哥,為哥哥掙錢購房、存娶妻生子的錢,放棄原本的選擇,繼續犧牲自我。
只不過無益於為深陷困局的男性們化解難題。
但現在,我想讓我們看一看劇中的一個細節,再重新思索那個問題。
在對待同一件事情時,這對兄妹的立場和作法同樣迥異。
也因而,在療養院下班時,安然想建議一個病重產婦中止胎兒,對方卻依然不要命地堅持生,孕婦的老婆和奶奶更是不顧大人的安危,執意保小孩。
成為一個又一個樊勝美們、蘇明玉們、扶弟魔們。
與此同時,走進車禍現場的妹妹又成為了被警員須要證實身分的人。
相似的傷痛在她成長的這二十多年中多到數不清楚......
她表現出的那種 “兩難”,才是合乎在東方文化之下薰陶成長的人所造成的正常反應,是合乎人性的真實。
02.犧牲品不止是妹妹,而是一代又一代男性
片子裡,妹妹在睡覺時做了一個窒息感極為強烈的噩夢。
用哥哥如果而言: “媽媽從不打我,我們的媽媽似的並非一個人”,話音落下,妹妹便提問他: “我和你也並非一個人。”
以前看見那些新聞報道時,我一定會毫不猶豫地造成“妹妹必須立刻逃出,與那個家庭徹底割裂”的想法。
在成為妹妹之後,你首先是他們。
而且我覺得影片最後的結局不一定代表著“大團圓”、更並非所謂的“在鼓吹扶弟”。
警員那句“請問你和被害者的關係是什么?”不止是程序上的查問,也表明了做為一個男孩、一個妹妹,多年來她在那個家庭中一直都處在 “被缺失”的狀態。
至於許多人希望看見的那種“決絕的投奔”,在旁人認為可能將是一勞永逸的解脫。
回想起年輕時出現的那些事時,一個俯瞰攝影機對準姨媽的臉,一種非常大的壓抑感襲來。
即使她是一個感情多樣的人,並非一個冷漠的、只會權衡利弊的電腦。
從鏡頭中二人的眼神便能看得出來,姨媽比表弟承擔的東西大得多。
《你好,李焕英》把我看哭了,是這種為之敬佩的哭;《我的姐姐》也把我看哭了,是毫不留情被刺痛的哭。
在劇中,除了安然與安子恆以外,還有除此之外兩對兄妹,一個是安然的姨媽(爸爸的妹妹),另一個是安然的表弟(媽媽的哥哥)
夢中的雙親要么是趁她不注意的這時候忽然消亡了,要么是在她溺亡於游泳池中時,站在身旁冷眼旁觀。
但是她第一印象中的這對雙親在對待哥哥時卻是截然相反的另一種立場。
現如今被舅舅們指出必須為的是哥哥放棄他們原本計劃好的人生選擇。
接著共同去尋找這個平衡點。
假如要用一個詞來形容到底是什么感覺,我將這些東西統稱為—— “生為男性之痛”。
換句話說,做為一個兒子,在一個倚重家人連結的中國式家庭裡常年遭到不公正對待所造成委屈和憤恨,其本質上都是對友情的渴求。
這是安然的一生,也是許多男孩們都曾經歷過的一生。
整部影片裡讓我覺得最寶貴的地方在於它在溯因。
整部影片所講訴的故事情節並不複雜,所有事情都要從影片結尾出現在男孩安然家中的這場舅舅們的爭執講起。
舅舅們相約在家中為此出現了爭吵,只因哥哥安子恆惟一的配偶生父妹妹安然不願意扶養他,並且反問這些勸他養哥哥的人:
她抱起來聞了聞,想要企圖捕捉到一絲母親的韻味。
沒有誰一生下來就是妹妹,但是為什么妹妹們到最後卻只能接受這種的宿命呢?
劇中妹妹的遭受並並非某一家庭的極端個例。
它所展現出的只是妹妹的對立與掙扎,心軟與動搖。
有哪些時刻曾讓你感受到了“重男輕女”?
雙親因一場不幸車禍雙亡後,年幼的哥哥安子恆由誰來扶養成了最大的問題。
03.結局究竟嗎敗筆?
同樣都是談論友情話題的片子:
就拿影片開場殯儀館這段戲而言,姨媽為哥哥的去世大哭,而表弟的心情卻沒有受到絲毫負面影響,一邊打麻將,一邊輕鬆地跟電話號碼另一頭的人說“走的是我姐自己兩口子。”
01.活在「重男轻女家庭」的男孩,會有什麼樣的一生?
再比如說,上學院時被雙親改志願,即使“男孩子必須早點出去賺錢”。
姨媽對他們哥哥所作出的那些無限度的犧牲意味著——
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在產婦的手推車前面,跟著三個年幼的小男孩,是那個家庭中的三個兒子。
而且到了安然這一代,兒時家中有了哥哥之後,她只能被送至姨媽家,被舅舅當做沙袋練拳,被姑父看泡澡。
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這種的家庭環境也直接影響到了妹妹的個性,從她在片子裡處理社會關係時的許多細節,能夠顯著感受到,她極為缺愛、沒有同情心、自我防禦過重。
影片中的一切但是對現實生活世界的投射,而現實生活裡出現的常常比電影裡的故事情節要凶殘得多。
讓我們深感傷心和憤慨的從來都並非妹妹為什么要犧牲,而是必須得犧牲。
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