《明天会好的》海報
那些臺詞老套是老套了點,但貴在真實啊。漂在大城市的青年們,哪個沒有經歷過這種的故事情節,沒有懷疑過他們的選擇,沒有在長夜晚大哭過一場?那些內容再講一千遍,還是會有人被敬佩,不為什么,就即使它們就是我們的生活本身。
無論是現在的《明天会好的》還是當初的《后来的我们》,都有炒熱話題的野心。前者把攝影機對準廣大在大城市掙扎的青年,後者靠戀愛情懷獲勝,但有話題敏感性,不代表能拍出一部好影片。
蕭渝(papi醬 飾)
如果說詩歌是形散神不散,那么該片就是形散神更散了。先說敘事,該片生動地演繹了什么是踩著西瓜皮,滑到哪裡算哪裡。一會兒papi醬工作受挫了,一會兒她有了個分居女友了,一會兒她和閨蜜開始談人生選擇了,一會兒她又回家找尋初心了。
只好,該片到最後,也就只剩下了無止境的抒情。和爸爸媽媽打個電話號碼要抒情,搬個新家要抒情,在天橋上看見老情人也要抒情。這抒情,還全都是靠最最貼切的對白而並非攝影機詞彙來表達,這並非對影片的正確理解。
但是問題也來了。看完整部影片的朋友們,我們該怎么介紹整部影片?它講訴了一名北漂女青年一兩年內的生活,似的除了這么抽象化的一句話,我們不了做得很好了。
談價值觀、談思想、談社會,該片沒那個能力,而且到最後,還是隻能靠一個個浪漫的攝影機來糊弄觀眾們。就此而言,該片還真遠不如脫口秀的犀利和紮實,甚至遠不如papi醬短視頻的“麻辣”。至少這些脫口秀女演員還敢直面問題,揶揄一下社會熱點,該片卻硬生生把彪悍的papi醬轉化成了一個只會自怨自艾的文藝女青年。
季野(張超 飾)
這可能將就觸及到了該片的牆壁。北漂青年,真的都有個“光明的未來”嗎?自己的艱困境況,究竟是從哪裡來的?誰能來為自己指引兩條恰當的公路?許多東西,已經並非papi醬出演的女主一個人能提問的。
該片似乎一直在雞湯和現實生活之間左右搖擺,不知如何是好。主創人員當然曉得,這年頭給觀眾們端上一杯熱騰騰的雞湯,無法解決問題,也不能有人買賬。而且,電影哼哧哼哧放了快三個半小時,papi醬的事業沒有半點進展,還談了一場莫名其妙的戀愛(為什麼這是在暗示北漂的真愛都是這么可恥?)。
即使就算就是寫一則詩歌,你也得把零散的材料組織起來,繼而講訴一個較為明晰的中心思想。那么,《明天会好的》究竟想表達什么?
只是,我也沒搞懂,為什麼該片的宣傳要尤其強調用了《后来的我们》的導演?我尋思那也稱不上什么影片經典啊。從頭看見尾,我倒覺得,那個宣傳思路沒錯。即使這話說得尤其實誠,該片從優點到缺點,都和《后来的我们》如出一轍。
此種“反套路”還是值得點讚的,女主角終於沒有靠哪一位貴人相助鹹魚翻身,也沒有靠哪一位美女的真愛獲得救贖。但是,主創人員又不肯把“叛變”進行究竟。女主在上海挺了兩年又兩年,根本看不出啥希望,那究竟該怎么辦?為什麼就靠影片這一大段一大段的抒情小題目寬慰他們?
但,我們不必太為papi醬害怕。一來,謝天謝地,她沒去做編劇;二來,此次她幾乎是本色表演,和配角貼近度較低,演起來也沒多大難度。
只不過,這也是《后来的我们》留下來的老毛病了。井柏然和周冬雨在影片裡的臺詞可謂金句不斷,對真愛的理解很有打動人的地方,可問題是,這是在拍影片並非在讀課文啊。許多中國影片都恨不得把想表達的東西直接列印在大銀幕上,這並並非個好現像。
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papi醬此次的試水不太好不壞,但能無法在女演員這條馬路上闖出名堂來,我看還不太好說。在我看來,該片唱功最高超的並非自己,是他家的貓咪。至於北漂青年,我指出廣大影片工作者別再為的是蹭關注度一次次戳他們的痛處了。實際的問題,還得在實際生活中化解,放過那些已經很心疼的青年人吧,好嗎?
往好了說,該片還有點兒現代文學詩歌的香味。出演“北漂”的papi醬有那么兩場獨白,還是有感人的地方。比如說,她在電影結尾為他們的一事無成深感內疚,卻能在幻想中和年少的他們達成和解。又比如說,明明在上海混得不怎么樣,還要在電話號碼裡和雙親強顏歡笑。還比如說,她返回家鄉和老同學再相逢,想回憶往事,卻發現對方早就忘了。
那些片段分開來都沒問題,但那些事咋能湊到一同,敘事的邏輯和節拍又在哪裡,我始終沒看出來。難怪,每段戲之後該片都要用一場脫口秀來救場,說穿了,該片就是papi醬專場脫口秀:她必須得在近兩半小時內不停地說笑話、講訴人生哲理、烹調心靈雞湯。但是,這真的是影片嗎?
我不曉得該怎么形容該片,就像當年不曉得該怎么敘述《后来的我们》。它們都有真情實感的另一面,也都有一個突出的特徵:把影片拍得不太像影片。
papi醬也來拍戲了?我堅信絕大多數人聽見《明天会好的》公映的消息時,都是那個反應。
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