嚴格來說,陳建斌自導自演的《第十一回》並算不上單純的戲劇,而是像《一个勺子》一樣集驚悚、白色、真愛、寓言等多種不同元素於一體,具備強烈先鋒意識和實驗性質的現實生活題材作佳,既能讓人全場憋不住笑,也能讓人回味起來忍不住哭。整部豆瓣8.4的影片講訴了馬福禮一紙荒唐言滿把辛酸淚的離奇境況,雖弱小卻執拗的面子問題,喜感全開並嬉笑怒罵的歌舞團群像,通過戲與現實生活的對照,折射出的人生況味,都擁有多樣的回味空間。
電影很高級的沒有去揭開當年拖拉機殺該事件的真實情況,而是通過馬福禮的講訴和夢境的詮釋,旁人口述的當年案宗,胡昆汀的“合理翻拍”,女演員們在戲劇舞臺上的詮釋,賈梅怡的代入法心理分析和查訪,兩層兩層剝開假象,推翻之後的假定,露出一個頗具可信性的猜想,卻並沒有去確認它,而是像“羅生門”一樣,就讓它停在那兒,與觀眾們進行交流,任由我們去思索和判斷,感慨現實生活是如此詭譎、荒謬,比任何電影劇本都超現實生活。
歌舞團裡的其它配角也一樣,有對錶演藝術懷著憧憬的新女演員,也有隻出工不出力的老女演員,每一人私底下都有他們的小算盤,所有人的自身利益和關係達成微妙的均衡,合則一團和氣,不和則馬上撕得雞飛狗跳,但沒有什么是副團長搞不定的,甜棗和巴掌都在酒裡,酒桌讓我們空前團結,把酒桌人文淋漓盡致地展現出在熒幕上,各式各樣明的暗的生存法則和潛規則也都隨之躍然紙上。
馬福禮和金財鈴的經歷很特殊,卻又不特殊,只不過現實生活中,有太多人都是這種,看著平平時常,卻隱藏有著極不平時的往事,無論自己怎么眾說紛紜,無論歌舞團怎樣翻拍、編造,卻只能接觸到該事件的表面,難以真正發掘到真相。
同樣值得玩味的還有于謙出演的副團長傅庫司,有嚴肅和開朗兩副臉孔可以隨時轉換,表演了職場手腕的精髓,一手不動聲色之間講道理打太極的功夫,更是讓人眼前一亮;劉金山出演的收發室小弟苟也武,具備職場配角的典型體質,在不飲酒的情況下最擅於察顏觀色、見風使舵,喝點酒馬上變為無法無天的好漢,這也解釋了他為什么越混越差做為資深僱員卻只能看正門。
《第十一回》印證了陳建斌啊一名被“王位”耽擱了的好編劇,敘事功力太強了,就算故事情節撲朔迷離,人物關連複雜,時空穿插交疊,元素不可謂不復雜,表現手法不可謂不先鋒,呈現出在熒幕上卻能清清楚楚,顯露出質樸無華的大家風範。其中讓人第一印象最為深刻的是歌舞團裡頭職場群像,大鵬出演的胡昆汀滿嘴表演藝術和話劇,卻是同事眼裡不自量力的段子,家有河東獅,又忍不住和男演員搞曖昧,時而高冷自傲,時而圓滑機敏,真假難辨的詮釋,讓人看見了戲痴與人精的雙重人格。
通過這種的處理方式,電影打破了真實與夢境,現在與過去,人生與話劇,真相與猜想之間的壁壘,封閉式的故事情節只不過便是現實生活的寫照,任何過去已出現的事,都有不確認的另一面,任何一個故事的講訴或記錄,都會因主觀因素而出現悄然變化,當年拖拉機上下出現了什么,也許連馬福禮他們都難以確證。
一地雞毛的職場,五味混雜的家庭,再加上揮不去、甩不掉的回憶,為《第十一回》描繪出兩幅中國式的現實生活圖景,就像薛丁格的袋子一樣,每一觀眾們都能從中看見他們的影子,獲得不一樣的的體會。
陳建斌出演的餐館老闆馬福禮,吃苦耐勞精打細算型的小本生意人,由內向外散發著一種唯唯諾諾老實巴交的個性,周迅出演的老闆娘金財鈴,馴夫育女說一不二,屋子裡屋內一手抓。這對波瀾不驚的併購CP背後,卻有著不同尋常的往事,馬福禮當年在拖拉機裡一腳煞車沒踩住,成為怒殺出牆紅杏和樓下老王的殺人犯,住了八年大牢,也成了鄉鄰們茶餘飯後的談資和本地歌舞團的創作素材,金財鈴則是當年已婚先育的叛逆美少女,一個人把拖油瓶的兒子拉扯大,娶馬福禮之後,甘願做一個滿身油漬的黃臉婆。
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