的確,單純的怪物災難片是國產片裡的一個稀缺類別,但“怪物”在國產片裡卻並不少見。
所以,我們也零星拍過許多單純的怪物影片,比如說在2012年,內地就公映過一部名叫《百万巨鳄》的國產電影。
《百万巨鳄》講訴一隻全長約8米、重約兩噸的鯊魚從水族館裡跑出後,出現的一連串既驚悚片又妙趣橫生的故事情節。女演員有小S(徐熙媛)、郭濤、林雪等人,導演林黎勝是孫紅雷、姚晨執導的《潜伏》的編劇之一。
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斯皮爾伯格只用數學模型就能拍出《大白鲨》,除個人天分外,更主要的還在於認真和用心。我們的編劇們假如也能如此,以現在的技術水平,完全可以打造出兩部國產怪物影片的精品。
怪物影片一直是荷里活商業片裡的一個關鍵題材,除正在熱映的《哥斯拉大战金刚》外,近幾年出品的“侏羅紀世界”系列、《狂暴巨兽》《巨齿鲨》等,都在中國內地收穫了10億人民幣以下的電影票房。
雖然《侏罗纪世界》《狂暴巨兽》《巨齿鲨》等怪物影片在中國賺得盆滿缽滿,但內地觀眾們或許極難在熒幕上看見國產怪物片。那么,我們他們究竟是不是拍過怪物影片呢?
國產怪物類網大通常效率較高,製作較為粗糙,編劇只講噱頭而極少對全劇精雕細琢,而且迄今仍未發生精品怪物片。比如說今年初上線的《恐龙世界》,由在劉德華影片《功夫》裡出演“苦力強”的釋彥能執導,號稱中國版《侏罗纪公园》,但爬行動物特技只保持在五毛水平,這讓觀眾們對該片的好感度大減。以現在的計算機特技技術,即便找一個民間特技人員,也不致做得如此粗糙。
只不過此種認知並不完全正確,即便在沒有計算機特技的二十世紀,荷里活的影片現代人僅通過數學模型和特技化妝,就拍出了《大白鲨》《异形》《狼人》等經典怪物影片。可見聽覺特技只是怪物片的一個指標,相比而言,氣氛的營造和故事情節邏輯的設計,對怪物片來說,更加核心。《大白鲨》《异形》乃至後來的《侏罗纪公园》,在氣氛營造上,就都做到了極致。
這兒須要說明一點,許多人指出像《大白鲨》《百万巨鳄》此種電影算不上是怪物片,即使影片中的鯊魚和鱷魚只是個頭較為大,但還是現實生活中的亞種,談不上是“怪物”。不過私以為,將那些影片當做怪物片沒有任何問題,即使所有在電影裡導致大災難的鳥類,編劇都會對其在智力、威力等方面,做一些超現實生活的設定。
但那些怪物基本都是影片裡的“佐料”,而非“配菜”。
許多觀眾們可能將有這么一個第一印象,怪物片是一個極其倚賴計算機特技技術的影片類別,斯皮爾伯格的《侏罗纪公园》、大衛·哈里森的《金刚》等,假如沒有逼真的計算機特技,影片質量將大打折扣。
比如說劉德華的《西游降魔篇》、張徹的《狄仁杰之神都龙王》、袁和平的《奇门遁甲》、張藝謀的《长城》、陸川的《九层妖塔》、李連杰出演的《封神传奇》等影片裡,都發生了各式各樣奇形異狀的“怪物”,很多“怪物”的特技製作水平,甚至已經接近或達至了荷里活電影的水準。
《百万巨鳄》之後,內地大熒幕上就極少再發生國產怪獸片。近年來,隨著計算機特技技術的普及化,在互聯網大影片應用領域,發生了大量國產怪獸影片。比如說《超自然事件之坠龙事件》《怪兽》《陆行鲨》《异兽觉醒》《恐龙世界》等等。遠古惡魔、鱷魚、爬行動物、殺人蜂、食人魚等在荷里活影片裡司空見慣的惡魔,也開始發生在內地互聯網大影片中。
《百万巨鳄》噱頭滿滿,時而緊張、時而輕鬆,至少算得上是一部及格的國產怪物災難片。但不知為什麼,看慣了荷里活怪物電影的內地觀眾們,在豆瓣上只給該片打出了4.9分的超低分。影片的電影票房也不理想,最終只收了1200多萬,沒有好口碑也沒有高電影票房,一部及格的國產怪物電影,就此被埋沒。
發生此種情形,也跟中國傳統人文高度契合。在中國的人文裡,怪物通常會發生在希臘神話傳說中,常常以小角色身分協助或對付主人公,因此在中國電影裡,怪物也都是小角色身分。中國的希臘神話和科幻故事情節裡,怪物本身就是大BOSS的情形極其少見,即便有,它也是由人變化而來,或是是受人操控。
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