輕輕地的,就折射了韓國老年化和年輕一代不思進取等社會問題。
此次老爺爺詮釋的是一名身分特殊的父親,兒子是韓國遺孤,在抗戰勝利後被老爺爺家庭領養。儘管沒有親屬關係,但老爺爺待兒子確是親生兒子一樣。
值得一讚的是,編劇在電影中採用了更多風趣點,把一出悲劇用更加輕鬆的形式展現出給我們,親情而不煽情,有淚而不落淚。
老爺爺下面已經說了,更多幫助老爺爺的侄女,打戲也是更多的。她儘管並非遺孤,也算是三四個遺孤了。她在韓國的生活並算不上很美好,為的是幫助老媽媽尋親,他們的工作甚至也將被辭退,壓力非常大。
這是一部很尤其的電影,“遺孤“這詞讓我們漲了見識,用尤其的角度再一次抨擊了內戰二十世紀。更加尤其的還有那份人性中的父愛,但是還是沒有血緣關係的父愛,電影實在太動人了!
老爺爺儘管年邁,但還是很精明。一路上,編劇用多維度來展示出老爺爺“老而不衰”的生機,但是還用其獨有的正能量去敬佩旅途上的人。其中老爺爺和相同人用“限量版”詞彙溝通交流的場景,可給我們帶來了很多歡樂氣氛。
假如只是看片花或海報,你可能會以為《又见奈良》是一部乏味的文藝片,但如果看完影片,你就會整部影片是值回車費的!
在中韓兩國外交關係正常化時,兒子回韓國尋親,開始還有信件寄到老爺爺,之後就一直杳無音信了。在這種的大背景下,老爺爺尋兒子的故事情節開啟了,也就開啟了《又见奈良》整部電影。
故事情節不但是大背景尤其,敘事形式也有點兒尤其。整個故事情節看似是順敘下去的,但通過念出信函,反倒巧妙的用倒敘形式來找尋那個故事情節。
三人行中,還有一名韓國卸任警員。他肯出手幫助,主要就是太孤獨無趣。他也算是一名獨居老人家,每晚總是期盼著小孩的信函。平常四處遊逛,卻沒有人結伴,沒有能訴說的地方,惟有趴在咖啡店中聆聽現代青年人的“吹水”。
巧妙的是,故事情節最後變為了“三人行”,從三代人中折射了很多社會的現實生活哦!
可見,海波編劇儘管經典作品並不多,但在主演上表現得十分成熟。所以了,編劇精明之處還是找準了好女演員,特別是吳彥姝老爺爺。
當老爺爺問她為什麼不回中國生活時,她確欲言又止,展示出“遺孤”這類人掙扎又氣憤的內心深處。
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