用影片記中國 敬時代之作
流浪的木頭The Wandering Rock
迷航_Lost Course
策展人林石材則表示,《理大圍城》無疑是一部銘刻時代的關鍵之作,創作團隊在險境中記錄澳門人爭取自由的付出,做為揭幕片,充分體現記錄片的核心思想,值得所有臺灣地區觀眾們關注。而TIDF歷經因禽流感延後兩年,基於此種不幸的時差,讓經典作品得以於時間中沉澱,也更貼近記錄片「抵抗遺忘」的歷史紀錄其本質。
用影片撐澳門 寫亂世備忘
指馬為鹿 To Call a Horse a Deer
先後入圍阿姆斯特丹國際電影節的影片經典作品《E-Ticket》與《Happy Valley》為實驗圖像音樂家廖沛毅(Simon LUI)之作,前者在巴基斯坦、澳門、街景與示威遊行的歷史紀錄之間遷移,以充滿著變化節拍的影格,將數以千計的檔案媒材拼貼延伸;後者靜目注視煙硝散去後的我城住戶生活,與懷舊喧鬧聲交互作用出一首歌深情的衛星城奏鳴,絕美的16公分底片更顯圖像單純之美;張紫茵以《見光》訴說海外香港市民藉由行動探尋身分尊重,六名男性從近幾年澳門的自由民主抗爭思考自我心靈故事情節,她們在英國倫敦分館追索澳門的領土移交軌跡,那些政治檔案卻難以於故鄉見得。
※圖、文由:提供更多
流/言 False Words
電影節放映以外,TIDF亦策畫了澳門媒體音樂家葉旭耀的「語言風景」展覽,以澳門為題,展出其轉化時代觀察的多元創作。《風景》以精細音畫記錄澳門從2014年雨傘運動至2019年小規模抗爭爆發前的社會自然景觀,捕捉日常片刻寧靜與數月氣氛變化,是既私人又疏遠的紀實錄像,將同時於電影院與展覽放映;實驗電玩該遊戲《指馬為鹿》,對照弄是成非的政治現實生活,以趣味性問答挑戰玩者的手眼協調,呈現出真實日益異化的澳門境況,因應此次展覽,更重新加入了臺灣地區在地的嶄新內容;書寫電腦《流/言》則不斷併購已逝諾貝爾文學獎獲得者劉曉波之言「我沒有敵人」,在荒謬對話的層疊中,見證「人」字影像的突顯與遠去。「語言風景」展覽將於3月16日至5月23日在空總檯灣地區當代人文實驗場C-LAB展出。
除收錄中國獨立記錄片創作外,該屆電影節尤其策畫子單元「撐香港」,並將單元改名為「敬!香港/CHINA獨立紀錄片」,以形式各異的圖像創作,譜寫兩幅亂世備忘錄。近似於《理大圍城》、《佔領立法會》站在前線的抗爭運動圖像,廖潔雯以《Trial and Error》記下2019年冬天抗議者在澳門機場要求「黑警還眼」的該事件現場,成龍的「Be Water」被尊為運動神學;劉健鴻則在《未來房子》拍出澳門的住宅問題和人際疏遠,對應梁振英在電視節目中允諾空間公義、現代人在馬路上與警員打仗,映出背後更大的社會問題。
第十一屆臺灣地區國際記錄片電影節(TIDF)今日發佈揭幕片,由匿名「香港紀錄片工作者」的《理大圍城》為電影節揭開序幕。在澳門反送中運動的脈絡下,順利完成於2020年末的《理大圍城》,記錄2019年11月警員連日圍困澳門理工大學,抗議者受困其中的小規模武裝衝突,慘烈情況猶如戰場,身處前線的記錄片工作者以攝像機貼身記錄抗議者的掙扎血淚,全劇震撼人心。
關於澳門 跨界展出呈現出異境真實
TIDF自2014年起面世「敬!華語獨立紀錄片」單元,打造出華語記錄片網絡平臺,致敬並引導更多獨立創作。近幾年,新聞自由更為緊縮的創作條件,和因政治而生的社會動盪不安,直接反映在經典作品中。但是,不論身處何處,製作者皆持續以記錄片反映所思所感,記錄並澄清時代。
關照文學中國景況,中新生代的編劇們交出了兼有深度和廣度的經典作品:新編劇崔兆松以《流浪的石頭》記錄獨立搖滾歌手「造槍者」的生活,因異議歌曲與言論受到英國政府監控,理想主義在處處受到限制的社會中充滿著稜角;曾以第一部經典作品《上阿甲》入圍TIDF的泉州帶來續集《一天》,跟著背重物的老人家在深山走過四季,將箇中意境留待觀眾們解讀;「民間記憶計畫」製作者章夢奇再次重回故鄉,順利完成續集《自畫像:47公里的窗》,用住宅門上「只有____主義才能救中國」的問句開場,和鎮裡的新老世代共同回望發展史、走向未來;以字幕組「熊仔俠」身分廣為人知的譚嘉灝,則用文學詞彙刻畫另類高速公路影片《Vigeo Cannonball Run 2016:西南.南山.三坑.六和.大塘爆走96km旅之極北篇》,以及今年甫獲金曲獎最佳記錄片、花費六年完整記錄烏坎該事件的《迷航》,皆在本單元收錄之列。
《理大圍城》在澳門放映之初,雖被電檢處評定為「三級」影片,送審DVD亦遭脫落歸還,但放映仍場場秒殺,上週相繼拿下國際大獎與澳門電影評論家學會影片獎,上映反而日漸困難。澳門記錄片工作者曾以前作《佔領立法會》入選金曲獎最佳記錄片,TIDF亦同步選映,真實呈現出澳門抗爭運動的高低起伏與多層面向,同時邀請創作團隊以短片和通話方式與臺灣地區觀眾們進行映後問答。
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