理智的解決辦法是: 找出恰當的方式,去重複練習。去自我順利完成經典作品到貨品的思維與方式迭代。
按理說,這該是導演的暖春。
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幾百萬的專業導演從業者,僅3%電影劇本得以攝製。總收入酬金僅為電影劇本投入的5%-10%。
別談什么創作,先談活著。
怎樣從熱門話題中傳遞不一樣的方法論視角?
時代要求導演有把好經典作品迭代成好貨品的基本能力。
但自怨自艾,決不是解決之道。
一名網大導演曾說,2015年,你如果能把電影湊夠60兩分鐘,就一定能掙錢。
追逐利潤率,快產快銷,成為當時及之後影視製作行業的特點。 極少談歌劇,都在談IP。極少談創作主體,只談使用者體驗。迴避原創,信奉數據。是當時的從業者現實生活境況。
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參予影片工程項目有《三生三世十里桃花》、《悲伤逆流成河》、《阴阳师之晴雅集》、《阴阳师之泷夜曲》、《爱的抱抱》、《赤狐书生》等。電視劇《上阳赋》,網大《仙剑奇侠传》《奇门遁甲2》等。
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一個彩蛋:
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2014年同樣是網絡自制劇的爆發期,多屏觀劇同樣關上了影視作品市場。
什么樣的好經典作品是有市場品相的?
《天盛长歌》導演也評價那時的市場,日子簡直千萬別太好過。“我所認識的幾乎每一會畫畫的人都曾當過或是計劃當導演。”
黑澤明說:弱苗是絕對得不到豐收的,不太好的電影劇本絕對拍不出好片來。導演,本應是這座電腦中的神經系統,已江河日下。
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影片電影劇本順利完成三分之一就殺青。決定一部劇一部影片與否殺青,甚至不看影片電影劇本看ppt就夠了。
被熱血上腦的不止導演,小說家、女演員、主播,演藝圈爭相出動,轉型當導演,湧向影視製作行業這股藍海。
但我們曉得,不必須這種。
華策影視2015年面世SIP策略,著重打造出“超級IP、超級製作、超級明星”為核心的現像級爆款。
這須要製作子公司有極強的現代文學策畫和工程項目篩選能力。導演同樣須要有這種的現代文學素質及市場判斷能力。
知名導演宋方金同學曾諷刺這一現像為“拍銀行理財產品”。
怎樣以觀眾們心理內部結構為基礎創作?
時間返回2014年。
弱苗是絕對得不到豐收的,不太好的電影劇本絕對拍不出好片來。——黑澤明
資本的加持無疑是天上掉的餡餅,沒道理不敢接住。
懂得內容創作認識論核心門道,也津津樂道市場和資本的性格和其本質,用獨家乾貨啟迪工程項目研發創作和辨識,是他的拿手絕活。
華策影視出品影視作品(2015-2016)
收到活兒,是首要的。爭署名權,做襲擊者,也是氣憤之下的生存選擇。
宋方金在《吐槽大会》
一個影視製作工程項目的策畫階段,須要由現代文學策畫想好故事情節主題,定位,由工程項目經理進行工程項目篩選。
你都將一一收穫可應用實踐的答案。
正如導演宋方金同學所言: “導演終其一生都在等風來,在風來之後,你要儲備好所有科學知識,接著趴在那裡等風,等到它來了,你再用你的天賦去捕捉住它。”
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但不健康的行業經濟發展,攪亂了影視製作正常社會秩序。
一堂課透視商業影視作品本!
大小影視製作子公司急於變現,不願嘗試原創電影劇本,選擇現成的著名短篇小說直接出售IP、把製作效率耗費在請“流量”上,粗製濫造,數據造假,屢見不鮮。
2014年到2016年,是“IP”熱最瘋狂的年頭。“IP+流量”法則的網大市場流行一句話,那幾年的網大,是錢來找人,並非人去找錢。
2017年內地版《深夜食堂》,豆瓣打分2.9
成為一個符合要求的導演,從來都是較慢爬坡的過程。 恐懼的時代,更要有小火慢熬的耐心,去消化市場的恐懼。
而且,我們想把那位同學推薦給你。
……
主打奇幻的網大經典作品《硬盘少女》僅用了7天攝製42萬投資,換得100多萬總收入。
爛片的神奇在於,難以辨別在其中起決定性促進作用的,究竟是女演員、導演,還是編劇。被爛片裹挾、資本侵略的影視製作市場,編劇對於經典作品的核心促進作用被大大削弱,國產編劇市場從混亂,走向絕境。
無論你是編劇、導演、製片人,還是影視製作策畫、工程項目開發者,或是影視製作投資方、影視製作子公司高層,又或是歌手經紀、歌手電影劇本評估。
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