《好》片藉由許鞍華的個人生活,訪問她的父親、姐姐、哥哥,她與家庭之間的情感,走到她的影片工作,從她出任胡金銓的助手,於亞洲電視攝製《奇趣錄》,無線電視時期攝製的《獅子山下》系列,首部主演的故事情節長片《瘋劫》,憑著《投奔怒海》首奪金像獎最佳編劇,她的低谷等等,在攝影機下,許鞍華都是展現出著她的真實另一面。
還記得之後應邀出席許鞍華的影片座談時,她總是很直率地提問主播的問題。同樣地,這份率真於影劇中也有發生,文念中訪問許鞍華關於影片製作與家庭的這時候,言談間也會自我風趣一番。劇中不乏攝製影片現場的花絮,看見許鞍華的喜與怒,縱使許鞍華時常笑臉迎人,但是工作的過程中,不免也會因溝通交流問題而會訓斥值班人員,但是吵鬧過後,她也會展現出著她的微笑,急忙跟值班人員說聲「對不起」。
(《好好拍電影》片花)
我覺得這兒有許多故事情節的,是很有吸引力的。我好忠於那個地方,我想做一些事情。
許鞍華對澳門是有一份親切的觸覺,她討厭遊走澳門的街角,找尋相同的故事情節,《天水圍的日與夜》與《天水圍的夜與霧》就是因她走到天水圍而創作,寫實地描繪關於澳門的故事情節,這是澳門較為少有編劇能夠做獲得。
影片中請來很多曾經跟許鞍華戰略合作的影片人訪問,從自己的對談中,聽見很多自己對許鞍華影片創作的相同觀點,包含張徹、嚴浩、陳果、施南生、侯孝賢、舒琪、田壯壯、楊凡、蕭芳芳、郭富城等等,自己對許鞍華的創作,有著相同的看法,藉著自己的「千言萬語」,大概也能會知道到 ,許鞍華為什麼要在她的創作上,要做出太多的相同嘗試。
從舊日的香港影片新浪潮開始,許鞍華一直嘗試相同的影片表演藝術風格,她每部主演的經典作品,都是為人熟知,遊走於商業與表演藝術之間的她,藉由相同的創作空間,深入探討社會的相同面貌。美術指導文念中以攝影機的捕捉,跟隨著許鞍華的身影,從影片走到她的個人生活,道盡她的真性情。《好好拍電影》遊走在社會的腳步,探索衛星城的人和事,寫出許鞍華多年來的光影人生。
許鞍華的影片職業生涯並並非一帆風順,《瘋》片的第一部大膽嘗試,《投》片首奪金像獎最佳編劇後,改編自張愛玲短篇小說的《傾城之戀》、古裝劇影片《書》片與《香香公主》、和首度主演的商業製作《極道追踪》等片,均未如理想,直至1995年主演的《女人四十》,成為許鞍華影片職業生涯的轉折點。
許鞍華的影片,涵蓋寫實、商業、現代文學翻拍、驚慄等相同的元素,文念中為許鞍華主演的《明月幾時有》出任藝術指導,席間拍下了很多關於許鞍華在劇組的二三事,重新加入很多的訪問片段,讓一名許鞍華的小粉絲,能夠從文念中的攝影機下,對許鞍華有更深的認識。影片以許鞍華化妝準備應邀出席金馬電影節(為《明》片走紅毯)的一刻作開端,接著,攝影機便跟隨著許鞍華的腳步,走到她人生的相同工作崗位。
除了澳門本地的創作,許鞍華亦有參予中港合拍的製作,劇中亦有很多的篇幅,敘述許鞍華在主演《明》片時的過程,和她到中國內地時的宣傳過程,看見她不停地跑到影片院與廣播電臺的公益活動,目地也只是為的是她的影片,其它跟影片無關的,都一一地婉拒。但是,看見她那不停的訪問,莫說是一名已經八十歲的許鞍華,其它編劇或女演員大概也無法消化。
許鞍華在劇中說著︰
做為許鞍華的小粉絲,觀看《好》片時,感觸良多,驚喜萬分,從劇中能夠曉得許鞍華有更深的認識。1997年,許鞍華與崔允信合導的記錄片《去日苦多》,許鞍華藉由他們的圖像,說著他們的故事情節,今次許鞍華變為被「導」對象,藉由文念中的圖像,相同的人物訪問,深入地描繪許鞍華在影片創作的相同嘗試,和她跟父母之間的關係,尖叫中看見她對衛星城與人生的探索,和她對影片的一份堅持。
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