注:本文部份照片來源於豆瓣及互聯網,若有侵權行為請主動取得聯繫我們。
電影的氛圍一派歡樂祥和,我們喝酒談笑,瑪格麗特莎拉也與未婚妻共渡著甜蜜時刻。
當她走進羅蘭多的家裡探望她的丈夫時,屋內的騷亂已經愈演愈烈。瑪格麗特莎拉看著窗前的火焰,內心深處驚恐不安。
渾身髒汙的富人們忽然翻過柵欄闖進婚宴,氣勢洶洶地站在自己的面前。一個領頭者拿著步槍對著在場的政要。
在今年的那不勒斯影展上,它成為了迴響最炸、尺度最大的影片。有人看完後將它評價為《寄生虫》《小丑》和《DAU》的結合體。
影片最初的許多信息告訴我們,瑪格麗特莎拉出身自一個窮人家庭,家裡急忙舉行她的婚宴。她的雙親趁此機會大宴賓客,並以此做為談論生意的契機。
他襤褸的衣服和憔悴的容貌,與這兒的客人格格不入。
在最初的數十分鐘裡,整部影片的關鍵詞仍是婚宴、談笑,但在一夜間,那些詞彙忽然變為了射殺、強姦、軟禁。
不論是老牌編劇奧圖羅·利普斯坦,還是前一年憑藉著《罗马》拿獎領到手軟的佩德羅·卡隆,都攝製了許多反映、思索委內瑞拉現實生活的影片。
才剛驅車離家,想要幫助羅蘭多丈夫的瑪格麗特莎拉,看似在大屠殺與搶掠中倖免於難。但是,在忽然陷於騷亂的富人區中,她又慢慢深入了更血腥的地獄。
它以一種模擬委內瑞拉未來的形式,向觀眾們呈現出了一處冰冷的“世間煉獄”。
自己將她押解到了一處戰俘營般的監牢,在那兒等待她的是無窮盡的煎熬與凌虐。
我們看見了社會問題在爆發之後,最為殘暴的景象。觀眾們對電影中富人的立場,也從最初的反感與憐憫,轉換成了絕望與嫌惡。
睽違兩年之後,整部電影再度榮登了豆瓣熱門電影的排行榜,儘管影片打分從7.1回升至6.9,但做為上週熱門,它仍值得一聊。
《新秩序》不僅僅是一種爽片式的復仇,它在思索貧富差距的這時候,一方面探索著富人贏得立法權之後行使它的形式,一方面還思索了此種差距背後的立法權運作制度。
接下來出現的事情,不論是觀眾們還是瑪格麗特莎拉都沒有搞好準備。一夥全副武裝的暴民前去搜查,並最終將瑪格麗特莎拉偷走了。
滿懷憤慨的外來者們開啟了無止盡的大屠殺與劫掠,這座幾秒鐘前才洋溢著歡樂氣氛的別墅,忽然變為了血腥的血海。
那么,它的尺度大到怎樣,又哪裡犀利,就讓我們接下來一探到底。
它就是來自委內瑞拉新銳編劇克萊爾·羅伯特的《新秩序》(第77屆那不勒斯影展主競賽單元金獅獎提名)。
這好似成為了這種懲處,即便自己才剛剛侮辱過前去求救的富人。甚至很多觀眾們會推斷,那些人的來臨與剛剛離開的羅蘭多相關。
他一般來說會採用中遠景的景別。換句話說,他的攝像機總是與攝製對象隔著一定的相距,這是一種客觀的相距,也是一種不夾雜情感的相距。
從主題上而言,《新秩序》是一部抨擊社會貧富差距、思考社會階層、暴力行為和立法權關係的影片。
在整部影片呈現出的“新秩序”裡,沒有人是絕對安全的。富人的名望所以被殘暴地推翻,但窮人也身處嚴苛的管控之下,稍有不慎便會失去心靈。
但是,除了瑪格麗特莎拉以外,那個家中的他們都沒給那位老頭好面色看。在被屢屢發難之下,老頭拿著另一家人“施捨”的幾萬塊錢離開了這兒。
近幾年,委內瑞拉編劇對成人題材、現實生活題材的探索,已經在世界演藝圈引起了非常大的迴響。
但很快,一名不速之客的來臨,打斷了那個窮人家庭的歡樂時光。那個叫作羅蘭多的老人家,是瑪格麗特莎拉家曾經的僕人,現如今丈夫生病急需一大筆錢,瑪格麗特莎拉家是他惟一能以獲取幫助的渠道。
假如僅僅只看結尾的反轉,也許很多觀眾們會僅僅將它看做是一部爽片。但《新秩序》的不同之處恰恰在於,它不僅僅是窮人對富人的復仇,也是對於貧富差距問題和何謂立法權的思索。
窮人們在牆面上塗抹著咒罵富人的詞句,並向著自己的皮膚與思想施加著最深重的煎熬。
為的是達成這一目標,編劇不斷地玩弄著觀眾們的歸屬感。在最初的這時候,觀眾們覺得富人或許是好人,但到了電影的中段,富人又變為了壞人——到了最後又怎樣呢?這是一個觀眾們直至片頭都在思索的問題。
那場新秩序是為誰而存有的?到底誰是好人?誰是壞人?換句話說,我們真的能判斷誰好誰壞嗎?觀眾們會不斷地向編劇尋求答案,但他們不能獲得自己滿意的澄清。
最後再囉嗦一句,我們之所以要觀看那些殘暴的影片,並非為的是滿足殘暴的慾望,而是為的是思索它們為什麼而殘暴。
那個怪異的鏡頭,打下了這部影片恐懼的基調。很快我們便意識到,這是男主角瑪格麗特莎拉的夢境。
要說相似的話題經典作品,近幾年我們也已經看了許多了,後面提及的《寄生虫》《小丑》以外,今年大熱的《饥饿站台》也可列為其中。
這兒的轉折推翻了我們之後的預設——我們可能將誤會了羅蘭多,他與這些凶神惡煞的外來者可能將沒有關係,他只是嗎走投無路而已。
攝像機就像編劇的雙眼一樣,不論是在祥和的場景還是殘暴的場景中,他都只是冷冷地看著。
就在有人想要跟他交涉的這時候,他直接開火將其射殺。這成為了開啟那場世間煉獄的第一槍。
墨西哥人熱衷於探索自己國家的現實生活,但他們不一定會直接歷史紀錄現實生活。佩德羅·卡隆用《罗马》中的過去映照現實生活,而克萊爾·羅伯特用《新秩序》中的未來反推現實生活——現實生活會變為這種嗎?假如變為這種,我們該怎樣去看待它?
《罗马》以充滿著溫柔的圖像,回顧著一段布宜諾斯艾利斯中產階層街道社區的故事情節,它的主人公是曾經扶養佩德羅·卡隆的女傭。值得一提的是,構成《罗马》反面的《新秩序》,也成為了那不勒斯影展的爆款。
曾以大尺度場面名震荷里活的《雌雄大盗》編劇查爾斯·佩恩就曾說過,“絕大多數影片暴力行為的問題,就是不夠暴力行為。”
在第二個反轉之後,《新秩序》還有更多的反轉在等待著我們。那個世界最可悲的地方在於,好人可能將也不一定有好報。
沒錯,這就是窮人的生活——觥籌交錯、無憂無慮。
這便是整部《新秩序》最刺痛、也最犀利的地方。我們要他們來思索,不止是思索影片,也是通過影片來思索現實生活。
今天要推薦的影片,是一劑猛藥。
在《新秩序》開場的這時候,我們便看見一個頭上潑著綠色塗料、站在水潭中的裸體男人。
從電影的藝術風格上而言,編劇的視角也較為客觀。我們最後會發現,他只不過從頭到尾都沒有傾向於某一方。
片長僅僅88兩分鐘的《新秩序》從方式和內容上對這一主題進行了更大膽、更貼切的呈現出,而它之所以能夠震住粉絲,不但是因為它的大尺度,也是因為它毫無顧忌的犀利程度。
所以,克萊爾·羅伯特採取的驚人方式,也是整部影片引起話題度的其原因。也許只有尺度夠大、場面夠血淋淋,我們就可以更強烈地體認那些問題的嚴肅與深刻。
在結尾的反轉時,自己是共產主義者,但隨著電影的進展,自己已經變為了毀滅者。
良心不安的瑪格麗特莎拉驅車離開了窮人區,要去幫羅蘭多的忙。在瑪格麗特莎拉走後,該片第二個反轉發生了。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL