近日,鄧科與我們分享了這部劇的攝製細節,和個人的從業經歷。總結來說,《赘婿》既是多年來的厚積薄發,也是成長中的嶄新體驗。
“我極少用對講機說戲,我一定會在現場跑到女演員面前去,積極主動地和自己講訴我想要的狀態。我會先提煉一個戲核,比如說開心的情緒,接著再和女演員溝通交流,有什么幸福的回憶能讓你表現出開心?”
做為開年的第一部熱播劇,《赘婿》在愛奇藝站內關注度值破萬,在豆瓣的評分人數已近15萬,被業界視作男頻IP翻拍的傑出範本。
在鎮江世界地圖中,寧毅的勁敵屬於小學等級,行事相對輕鬆,所有配角的外型和大背景都是豔麗光亮的,他他們的服飾也是偏於淺色系;
這種看,鄧科的編劇之路高度值得其它青年編劇借鑑。
黃渤的例子足以說明,鄧科是一個擅於觀察與自學的人,並且他將那個習慣根植在今後的編劇事業裡。
“影片適宜同位色,也就是在一個鏡頭裡,大塊的色調沒有太大的反差。電視劇集就可以用許多對沖色,比如說紅配綠,此種配搭會有強烈的聽覺張力,能夠把人吸引回來,但是這種的壞處是,它的層次感不由得看,而且常常單集的時長非常有限。”
“如果說《赘婿》的文件系統是盲目中成藥,那我們會給它包裹成兩層糖衣,便利觀眾們‘下口’。”
隨著籌備期的框架和文檔逐漸全面落實,片場的重擔正式落到了鄧科頭上。
再說音樂創作維度,以寧毅的高光時刻為例,這時候的BGM為探員音樂創作。一方面,凸顯主人公從“現代”而來,自帶“金手指”,另一方面,讓電視劇集的音效顯得更加生動。
鄧科也說到,這種“攝影機也要跟著演”的形式,不見得適宜其它類別的經典作品。
“我想借編劇幫的網絡平臺,非常感謝一下黃渤同學。”
可能將是精誠所至,在遭受幾圈婉拒之後,鄧科接到了一個有效澄清,對方是電影學院的同學,邀請他去子公司聊聊。
這背後的潛在動力系統,是鄧科自幼而來的創作夢。
既能穩步前進,也可韜光養晦。
“我對攝影師的要求是,每次講戲自己也要在,這種攝影機能參予表現,精確呈現出配角的視角。”
出乎意料的是,鄧科熟識環境的習慣,竟是來源於女演員黃渤。
同時考慮到總體藝術風格,戲劇無疑是最佳的包裝形式。
居然,調轉方向,碰到轉捩點。
“我儘可能在視聽細節和演出的調度上,讓《赘婿》區別於其它。”
“在攝製的過程中,每一步都走得較為順暢。所以客觀上看,也可能將是那個工程項目適宜我,或是我的實戰經驗到位了。”
還有藝術維度,主要是服務於人物的心境變化。
影片在電影院觀看,觀眾們處於一個黑匣子裡,視線會不自覺地聚焦眼前的大熒幕,其鏡頭自然適宜大量留黑且呈現出較為犀利的藝術風格。
據鄧科回憶,早在十幾年前,他還是一名初出茅廬的電視廣告小編劇。有幸的是,獲得了一次和黃渤戰略合作的機會。
鄧科則表示,《赘婿》的許多看點打戲都是現場的臨時起意,造成的效果也是畫龍點睛,出其不意。
電視劇集是電視劇集,影片是影片
“嚐鮮”大眾向電視劇集和古裝劇題材
鄧科透漏,關於這兒,主創人員做了很長時間的抉擇和考察。
“《赘婿》是我在階段性的小爆發。”
“這天我們正在現場各式各樣佈置,忽然我一個冷不丁轉身,看見黃渤進去了,他在現場左右看了一下,隨手拿著椅子上的小道具擺弄。等到正式攝製的這時候,下意識拿起道具演出,在細節處展現出配角的狀態,一切動作很流暢。”
電視劇集多為在計算機和智能手機端觀看,其須要在繽紛的視線覆蓋範圍裡,抓緊觀眾們的眼球。
“溝通交流的這時候,黃渤同學會跳,比如說第三個攝影機之後,他會問第三六個攝影機是什么。這一下子讓我很緊張,也讓我知道,一個想像力無窮無盡的女演員,會助推周圍的人一同步入一個亢奮的狀態。”
美感以外,還有遮幅的運用。
而在自學到一定專業技能之後,和其它有想法的青年人一樣,鄧科有著“初生牛犢不怕虎”的毅力。
先說攝影機維度,為的是凸顯戲劇藝術風格,鄧科選擇了戰略合作有關經驗豐富的港臺攝影師,並且反覆和自己特別強調攝影機的角度要多樣化。
由此,能看見片中有許多設計精緻的攝影機,比如說“軍師”寧毅在霸刀營組織修城垣的一刻,攝影機用賊寇的視角自下而上攝製,顯露出了寧毅在眾人的內心深處矮小偉岸。
現如今,由新麗電視節目、百度影業、閱文影視製作、愛奇藝聯合出品,劉聞洋出任編劇,鄧科主演的古裝劇輕喜劇《赘婿》將於3月7日會員版正式收官。
毫無疑問,視聽詞彙決定著觀眾們的第二體會,在那個方面,鄧科下了很大的功夫。
這一聊,就是五年,在2010年,鄧科用60萬的投資拍出了他們的首副部長片成名作《坏孩子的秋天》。
“從2016年到現在,我一直在瘋狂攝製,瘋狂積累,維持每年1至2部的經典作品量,我還成立了一個名叫胖胖熊的編劇團隊,現在裡頭有8位編劇,我們一同互相自學。我希望維持那個狀態,一路高速公路行進,堅持個三四年,接著再停下來,好好總結與思索,看一看下一步想表達什么。”
首先從電視劇集定位看,雖然基於動畫版的普適性內容,《赘婿》的受眾偏向全年齡段,有別於鄧科以往的經典作品,但是這對於鍾愛嘗新的他而言,不失為“歪打正著”。
“最初接觸《赘婿》,它有三個吸引我的點,第一是故事情節的趨勢很大,人物有成長弧光,情節的戲劇化讓我很熱愛;第三是新麗是我很想戰略合作的影視製作子公司,編劇劉聞洋也很有熱誠和生機,我想和自己一同工作。”
比如說在濮園詩會的臺詞裡,蘇檀兒親寧毅的瞬間,戲裡看是三個人關係的加速器,戲外看是感情線的“高甜時刻”。
認同每一個合作伙伴,就算是新人。此種真摯的立場,對鄧科亦有著深遠影響。
步入霖安世界地圖,隨著寧毅走到“賊窩”,總體的鏡頭和人物造型開始偏向暗色系,就連夜戲的佔比也在激增;
但這三個“第二次”仍未加碼攝製難度,反倒助他釋放了熱量。
“我屬於那種較為HIGH製作的編劇,在攝影機的調度和剪接上,有人可能將HIGH長攝影機,但是我更HIGH剪接營造出的華彩章節。”
隨著《旗袍美探》《人不彪悍枉少年》《柒个我》《我的奇妙男友》等電視劇集的熱播,鄧科迎來了事業的飛速上升期,他能通過不斷創作,像海綿一樣吸收與積累。
在陡直的公路爬坡困難,比不上換一條路盤山而行。
鼓勵女演員,畫龍點睛
“此種形式有一定的信用風險,攝影和剪接的藝術風格與女演員的演出互相牽扯。像《赘婿》能造成效果,是因為有戲劇和音樂創作的加持。”
關於電視劇集的視覺效果層面,鄧科也提出了一個較為相同的看法。在其認為,由於觀看介質的相同,影片和電視劇集的構圖和美感配搭有一定的差異化。
“我這個這時候太年長,想法小於執行力,對於現場的把控能力很弱,也無法較好地駕馭主創人員,很多HOLD不住影片。再加上當時勞方都是看我昂貴才找我,而並非看見我的天賦,這讓我很多疼。”
熬一副“糖衣中成藥”
從那一刻起,鄧科曉得:一場戲的空間裡,所有的人、物、事都要有連結,即使是任何一個不起眼的小物件,都很重要。
但是在實際攝製中,鄧科仍然碰到了行業普遍存在的問題:鑑於絕大多數古裝劇的片場都會在影視城拍攝地,加之配套公共設施健全,呈現出的效果容易高度同質化,推陳出新難。
《赘婿》的開場有這種一個細節,張若昀的現代戲份運用了影片2.35:1的鏡頭長寬比,上下部份使用遮幅留白,但是一到古代,遮幅就關上了,鏡頭長寬比恢復電視劇集的16:9。
“電視劇集熒幕原本就小,我們裁掉一部分,可能將許多細節就不見了,而且深思熟慮之後,我們放棄了全數遮幅。”
而與女演員的溝通交流,不但包含說戲方面,還有和女演員一同走戲。
鄧科學到的不止於此。
“成熟女演員是點單型戰略合作,新女演員是鼓勵型戰略合作,鼓勵他們用自己的形式表達我想要的情緒。”
“我自小就討厭看短篇小說,後來就想將文字變為圖像。”
再以張若昀上場為例,轉臉郭麒麟是呼麥,再配以彝族喊山的聲效,聲音神祕詭譎,鏡頭卻帶有喜感,反差性很強,引人入勝。
編劇 鄧科
起初,由於受到母親負面影響,鄧科愛上了文字裡的故事情節,漸漸的,他想要構築他們的圖像世界。
《赘婿》是鄧科第二次主演大眾向的電視劇集,也是第二次主演古裝劇。
鄧科還提及,那時候,黃渤看出來他們對電視廣告的開頭不太滿意,特地留了他的聯繫電話,則表示有機會能補拍。
鄧科在《赘婿》攝製現場
年長的鄧科也許不曾想到,在經過幾千個日夜的積累之後,未來的他們會接到新麗傳媒的邀約,展開戰略合作。
而到了武都,寧毅陷於三個君主之間的鬥爭,遭受的困難和勁敵都是HARD等級,他他們也起了殺心,人顯得更加腹黑心狠。這前夕,一套紫紅色的鞋子,更有契合感和張力。
這股力量促進著他考進中傳的有關專業。
之後的一兩年裡,鄧科又攝製了兩部中小效率的影片,領到了著名影片節的創投獎,但是那些卻讓鄧科來到了茫然期。
接下來的路,堅信不論他選擇何種形式,後方迎接他的,必然是更高更遠的天地。
鄧科直言,故事情節本身和戰略合作對象,是他選擇工程項目的三個國際標準,《赘婿》剛好高度匹配,這為其創建了初步的信心。
刨開視聽攝影機等硬體維度,鄧科對《赘婿》的把控還彰顯在女演員演出等應用軟件維度。
營造《赘婿》的獨特性
十多年前,懷揣著影視製作夢,編劇鄧科就讀於中國傳媒大學編導專業。
以歌劇思維為出發點,主創人員團隊很快制訂了《赘婿》的藝術風格、類別和篇幅,並且進一步健全了電影劇本。
其二從題材語境看,本著編劇職業的拉片習慣,鄧科曾在電視劇集的前期階段,科學研究大量的古裝劇經典作品,吸收總結,漸漸摸索一套屬於自己的方式。
但是,挑戰也隨之而來。鑑於動畫版的內容過分恢宏,在影視製作化的翻拍上,須要高度凝縮。
由於難以實現自我價值,鄧科甚至有了輕微抑鬱症的狀態。直至2016年,因緣際會之下,他跨入了電視劇集應用領域。
針對這一點,製片人劉聞洋提出了走戲劇的方向,鄧科和整個導演團隊共同深入探討,摘取動畫版中鎮江、霖安、武都四個世界地圖,提煉加工主要故事情節,以層層疊加難度的形式,渲染配角的心理變化和家國情懷。
鄧科曾攝製過驚悚、真愛、大學校園等藝術風格截然不同的類別,剛好《赘婿》涵蓋那些元素,而且他能將有關表現手法融匯貫通,揉合真愛類的甜寵、驚悚類的推理、喜劇類的幽默。
“我希望《赘婿》的顏色介乎於電視劇和影片之間,無法拋開工程項目特徵去盲目追求所謂的影片感。”
彼時的新麗傳媒已經是國內頗具規模的影視製作子公司,代表著行業的世界頂級水平。
他要挑戰不曾牽涉的類別。
能窺見,鄧科是在用真誠溝通交流的形式,調動女演員的狀態,而且和他戰略合作過的女演員,都會在微博上幫其打CALL。
“我通常討厭到了現場之後,先把他們想像成這個配角,提早先體會下氣氛,再和女演員們聊戲,這種很可能會碰撞出新的火花。”
“《赘婿》並非一個傳統的古裝劇,不適宜運用原汁原味的古裝元素。”
在攝製中,他不能把他們放到一個較低的位置上,而是以公平認同的立場,協助女演員找出最適宜的演出路徑。
堅持夢想,“海綿式”的吸收與成長
“那時候為的是攝製首部經典作品,每晚在北影廠大門口轉悠,有一次我就在馬路上買到兩本相似影視製作子公司黃頁的書,給裡頭的聯繫電話一個一個打電話,推薦他們,現在想想也是什么都不怕。”
那么鄧科怎樣讓觀眾們造成新鮮感呢?
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