伴隨著溫文爾雅的個性,娓娓道來的是一個男人一生激進的一道“孤味”。
父親也未曾強求小女兒成為醫生,或者大富大貴。
沒有買的黃色小汽車,沒有穿上的綠色皮襖......貫穿其中的母女情更讓人淚目。
就像《你好,李焕英》中,賈曉玲以為只有出人頭地,作出一番事業,才會使父親面上有光。
這其實都是家庭成員的一廂情願,所有父親只不過希望家庭成員平安健康而已。
透過那個男人,我們亦能窺得中國家庭中恩情難分的友情甜苦。
片頭魚缸裡的四條錦鯉順水而遊,印證了父親、母親和蔡大姐的和解,也蘊含著四個兒子始終相隨的愛慕。
不得不說,臺灣地區影片很擅於從食材中彰顯人情味,《孤味》也不例外。
被查出肺癌發作,即便絕望也想要隱瞞父親。
四個兒子都有了體面的工作,一間的生活看似風平浪靜。
林玉蘭沒有想到兒子會站在蔡美林這邊。
看見曾經的情書,回想起曾經的往事,父親臉上都會浮現出女孩的神色。
父親已操勞一生,不敢她再為他們擔驚受怕。
去年開年賈玲用《你好,李焕英》,在新年檔點燃淚腺。
白手起家,年輕時的路邊攤也已成為嘉義的知名咖啡店。
婚姻關係這座 孤城,只剩她一人不願返回。
但是,林玉蘭對妻子的感情是複雜的,一種無法忘卻的牽絆隱藏在經年的憤恨之中。
每一人都疏於表達那份最深的愛慕,只有離對立最遠的侄女反倒最清醒。
阿瑜不願兒子重蹈他們覆轍,她深信只有將兒子送出國就可以徹底擺脫考學,工作,嫁人的枷鎖,去過所謂“精采的生活”。
她也判定婚姻關係是一輩子的事,即便妻子逝世,心底依然想要送他最後一程。
風流妻子留下的閒言碎語,孃家兄妹的冷面相對,她 獨自一人供養四個兒子,其中冷暖心酸,勇敢隱忍可想而知。
對於大兒子阿青的肺癌,父親一心只有憂慮與照顧,從來沒想過是拖累或者麻煩。
既然父親與蔡大姐真誠重歸於好,那母親比不上成全他們,放過自己。
風霜佈滿的一雙腳,數十年如一日嫻熟備料,以直觀尋常的傳統食材寄託欲說還休的人生滋味。
當你把手握住,能獲得的不多,但把手張開,卻能接觸更多。
閉口不談難以使舊時代的喉嚨癒合,時過境遷彼此間內心深處仍會留有芥蒂。
點燃對立的是小兒子佳佳。
直至林玉蘭六十大壽這天,離家十多年的妻子伯昌噩耗來了。
稱整部影片是文學的《饮食男女》一點不為過。
但《孤味》重點並不在於武裝衝突本身,而是木已成舟後現代人怎樣真正的與缺憾和解。
隻身在的士上執起話筒,眼眶裡打轉的眼淚噙著一抹知足與歡樂。
是啊,每一父親背後也只是一個男人罷了。
對於母親的愛,也許被掩埋,卻從未曾被磨滅。
但林玉蘭骨子裡是個傳統的人。
就拿小女兒 阿瑜而言,當年在父親的盼望下拼命唸書,當上醫生,按部就班的成婚生子。
而父親的固執無非是所謂“正室”的虛榮心與趾高氣昂而已。
藉由影片我們看見一個傳統的中國男人,在丈夫與父親的配角中的掙扎一生的自我和解。
與此同時,有一部影片低調上線,同樣是講訴父親,但更專注於父親。
只是父親未曾在說進口而已。
家庭裡母親缺失導致的危害,相同程度波及到了每一名子女。
「再会啦,心爱的无缘的人,若你不爱一切也只是枉然。」
只不過,父親執意要辦葬禮是來源於愛而非虛榮。
失控的場景中暴露出那個家庭忍受的裂紋,密密麻麻,深淺不一的刮痕細看之下,有太多憤恨都脫胎於愛。
多少年的悲傷、辛酸、無悔就這么在齒頰間翩然起舞。
繞開人生最後幾圈,好不容易得以鬆開深鎖的眉頭。
《孤味》
最終那封被燒去天國的再婚書,是父親能為那個大家庭送上的最後的、也是最偉大的柔情。
李安編劇的《卧虎藏龙》有句經典臺詞:
再遠也只能一同走到這兒了,終究得好好道別,放下牽掛。
糾纏一輩子的真愛真正成為一件有始有終的情事。
《你好,李焕英》中有一句對白:
自己羨慕的安定富饒, 阿瑜只覺得枯燥乏味。
不知不覺將他們頭上曾經的枷鎖,又放在了兒子頭上。
但是阿青似乎還是高估了一名父親的愛與決心。
此種固執並不無法理解。
而大兒子阿青曉得,父親一定會為的是照料他們的病傾盡全力。
那是一種樹欲靜而風不止,子欲養而親不待的惋惜。
死去的人生前所犯的錯,奠定的結還是要由活著的人去解開。
當兒子怯生生的表達並不敢出國的意願時,阿瑜只當是小孩子怕吃苦,轉身就走。
她不支持母親的作法,希望遵從父親的遺願由蔡大姐來辦。
在佳佳眼中,這個幾乎素未謀面的母親在她內心深處是個完美的。
惟有彼此間坦誠,諒解療愈,就可以在註定無解的困局中找尋通向明天的力量。
林玉蘭年輕時被妻子捨棄,獨自一人拉扯四個兒子長大。
她固執的指出理應由他們主持妻子的身後事。
年長的這時候她逼使他們成為一個好父親。
隨之而來的還有妻子伯昌後來的伴侶——蔡美林。
伯昌臨死前囑託他們的後事由蔡美林來辦,好給她一個名正言順的身分。
阿姨阿青灑脫寡言,對當年家中的事情一向三緘其口。
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