趙婷不大的這時候,宋丹丹就與趙婷的母親共同組成家庭了。儘管家境貧寒優厚,繼母又是圈內德高望重的後輩,但是趙婷沒有依託家中的資源,而是選擇他們出去拼搏。所喜的是,繼女趙婷的每一步成長,繼母宋丹丹都給與了由衷的關注與支持。
上海時間3月1日下午,第78屆英國奧斯卡獎出爐,1982年生於上海的趙婷成為奧斯卡獎78年發展史上首位奪回最佳男配角的亞洲地區男性,《无依之地》同時也成為奧斯卡獎發展史上首部摘取故事情節類最佳編劇獎的男性編劇經典作品。趙婷近幾年在國際電影界獲得廣泛關注,此次得獎的《无依之地》此前曾獲2020年那不勒斯影展最高獎——影片獎金獅獎,趙婷也成為首家獲那不勒斯金獅獎的華裔女編劇。
獲知兒子得獎後,宋丹丹發文:“我的寶貝,真不知該怎樣祝賀你了!你每一個新的大獎,都遠遠超過我們的想像並給與我們非常大驚喜。一個不懂英語的中國男孩,16歲才出國唸書,選擇了兩條我們從來不看好但也只能認同的公路。今天,在人家的客場拼人家的強項,獲得了這種的普遍認可,締造了這種的歷史紀錄,你是我們家的傳奇,堅信你的故事情節也會激勵無數中國的孩子們!”
趙婷在得獎感言中同樣也非常感謝了他們的家庭,她引用了《无依之地》中人物的一段話,大意是“正義感能夠掀開所有隔閡,讓我們走到一同。”她說,這也是他們愛上拍戲和講故事的其原因,“即使它賦予我們一同大笑和痛哭的機會,一個彼此間造成正義感的機會。”
《无依之地》原作作者布魯德很欣賞趙婷對人物和自然的關係的處理。布魯德的父親在女孩時曾離家出走——從坐落於東海岸的弗吉尼亞州出發,橫跨英國,去往西海岸的加利福尼亞州。長大後,布魯德循著父親的足跡走進了加利福尼亞州腹地的沙漠。“那兒的一切都非常大。只有真正身處在大自然中,你才會覺得他們是世界地圖上的螞蟻,”布魯德說。 趙婷始終我行我素。不論是攝製寫真還是接受專訪,她總是素面朝天,快三年沒剪過的短髮有時候隨意披著。
“影片讓我們一同大笑和痛哭”
1998年,上海男孩趙婷去國外遊學。一兩年後她被哈佛大學帝勢藝術學院投檔。在外唸書的經歷,讓趙婷學會了觀察並快速適應相同的環境。
拍完《无依之地》,趙婷三十七歲。弗蘭西斯·邁克多蒙德很欣賞趙婷處理影片中配角情緒的能力,指出她“在細膩與多愁善感之間界線分明”。“當你在一片遼闊的大地上看見一個人的時候,那個人就變得尤其小,尤其絕望,這時候你就會意識到所謂的自我但是滄海一粟。現代社會讓人覺得他們很尤其,不能讓人覺得他們只是時間和空間上的一個小點。”趙婷說。
“誰是克洛伊·趙?”弗蘭西斯·邁克多蒙德看完《骑士》之後高聲反問。她手裡握著本報記者傑西卡·布魯德的非虛構經典作品《无依之地》的改編權,正以製片人的身分找尋最合適的導演和編劇。《无依之地》講訴了許多無力經濟發展負擔商品房的英國中老年人被迫住在房車上,成為到處打工的“房車遊牧民族族”。布魯德是經驗豐富的本報記者,在哈佛大學新聞學院副教授敘事寫作。她以親身體驗的形式記錄了少於100位老年“遊牧民族者”的故事情節——自己多半即使經濟發展經濟蕭條和過高的樓價,喪失了新房子或工作,難以卸任,候鳥般隨著時節的變化去往相同的目的地,只為打一份勉強餬口的零工。
在邁克多蒙德認為,趙婷在《骑士》裡展現出的紀實藝術風格極為合乎《无依之地》這種一部非虛構經典作品。更巧的是,趙婷本人也時常像“遊牧民族族”那般駕車裡路。“每次在東部的叢林上,我都感觸很深。比如說看見一朵烏雲飄過來,這些看上去很關鍵的問題都並非事兒了,即使我得先找個地方躲一躲。”在馬路上的這時候,趙婷時常在中午5點半從車裡醒過來,走到高速公路邊,看大卡車來來往往。她意識到,現代人不斷來去,便是生活世間的彰顯。
為的是攝製大學畢業經典作品,趙婷獨自一人開著兩輛斯巴魯轎車,走進了南達科達州的印地安自留地找尋素材。一次停放助威的這時候,一位印地安少女騎著馬到助威站的超市買東西。在趙婷眼中,這是兩幅充滿著了影片感的鏡頭。自此,趙婷在這片四處都是農莊的農地上住了下來,與農牧民和牛仔打成一片並攝製了三部帶有記錄片藝術風格的影片:《哥哥教我唱的歌》和《骑士》。前者在溫哥華影片節上放映時吸引了奧斯卡金像獎影帝弗蘭西斯·邁克多蒙德的注意。
只不過這已經並非《无依之地》和趙婷第二次刷屏。2020年9月,《无依之地》贏得第77屆那不勒斯國際影展最高獎——影片獎金獅獎時,新聞報道就已經鋪天蓋地。而在此之前,做為編劇的趙婷,在國內還談不上“大名鼎鼎”,那時,她有一個名銜更加大眾津津樂道——知名男演員宋丹丹的繼女。
趙婷的下一部經典作品是漫威影片《永恒族》,由安吉麗娜·朱莉、出演過《权利的游戏》的托馬斯·麥登和華人男演員陳靜執導。為什么會接演漫威影片?趙婷給出的答案很直觀,即使她自小討厭漫畫。上世紀八十年代初的中國,還是初中生的趙婷把漫畫書藏在教材上面,偷偷地在課上看。攝製《无依之地》時,她的房車名叫“阿基拉”,來自《灌篮高手》裡陵南高中排球隊的仙道彰。
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當天,趙婷穿著圓領T恤、梳著四條小辮,素面朝天的守在電腦前,她身旁有兩張直觀的矮桌,這讓她看上去更像一個在宿舍樓裡上網課的小學生。 “我覺得很關鍵的一件事就是給他們空間,去發現去除各式各樣身分以外,他們究竟是誰。”趙婷說,“我現在的身分是電影人,但那個身分也可能將一夜間就消亡了。”
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