反映官方意識形態,透漏時代價值觀念
咚咚響的龍舟鼓The Dragon Boat Festival
總體而言,「芬芳寶島」以解說性旁白佐以抒情音樂創作貫穿全劇,在介紹風土人情之餘,仍帶有教化意味。但是,回顧當年歷史背景,在臺灣地區尚處白色恐怖時期,難以自由談論社會現實生活的二十世紀,「芬芳寶島」的發生,代表著記錄片應用領域中「本土意識」的萌芽,現如今認為仍然難得且珍貴。
黃春明、張照堂搭擋 ,《大甲媽祖回娘家》客語原版將於電影節再現
彰化土地公回孃家(數位復原版)The Homecoming Pilgrimage of Dajia Mazu (Digital Restoration)
藍色中港Gold for the Gods
中央市場的兩天 (數位復原版)A Day at the Central Market (Digital Restoration)
系列首作《大甲媽祖回娘家》(1975)由黃春明編劇,張照堂攝影,兩人跟拍十天七夜彰化土地公遶境全程,完整記錄了信徒一路從高雄徒步到嘉義東港,再護駕土地公回彰化的壯麗典禮。當年因詞彙經濟政策禁止官話,故須以臺語播映全劇,此次TIDF將放映經數位復原的「台語原版」,更顯詞彙與民俗文化之美。
除了《大甲媽祖回娘家》以外,黃春明與張照堂還戰略合作了《淡水暮色》(1975)與《咚咚響的龍船鼓》(1975)。前者攝製淡水河畔中西交融的建築物與海港文化,傳教士、船隻和遊客來來去去,堆疊出多樣的發展史肌理和人文民族特色。該片經數位復原後,將於TIDF世界首映禮;後者記錄鼻頭角端午節,眾人坐滿堤岸爭睹龍船賽事的熱鬧光景,以鏗鏘的客語旁白,生動呈現出當時濃郁節日氣氛。
攝影機對準地方優勢產業,盡顯臺灣地區庶民生機
「芬芳寶島」系列的製作緣起,來自黃春明有感臺灣地區人對他們生活的環境不熟識,難以與腳下農地聯結,引致造成尊重債務危機。只好他展開深入民間的攝製計劃,捕捉各地風土人情,希望能為臺灣地區庶民生活的真實外貌留下歷史紀錄。
「芬芳寶島」系列亦將攝影機聚焦地方經濟發展產業發展,攝製市場、漁業、金紙業與礦業等勞動者的日常工作群像,盡顯臺灣地區庶民生機。其中,汪瑩的《中央市場的一天》(1970s)攝製天色未亮就已人聲鼎沸的中央市場,水果、雞肉、各式各樣貨物運輸齊聚一堂,與此起彼落的拍賣聲,構成兩幅鮮活的常民影像;王菊金的《烏魚來的時候》(1977)曾於1977年獲金曲獎優等記錄片獎,貼身攝製漁民在夏季暗夜裡乘浪,等待破曉捕捉烏魚的場景,鏡頭精采珍貴。三部片皆經數位復原,將於TIDF世界首映禮。
很多群眾不熟識的地方優勢產業發展,也藉由「芬芳寶島」首度被世人看到,引發熱烈反響。餘宜學以《金色中港》(1975)歷史紀錄了中港蓬勃的金紙產業發展,劇中可見當地家家戶戶皆以造金紙為業,一家老小飛快動著手掌,有條不紊地貼金箔、蓋紅印,陽光下大街小巷晾滿金紙,形成金光粼粼的燦爛景色,更讓人讚歎不已。而夏祖輝的《無名英雄的貢獻-瑞芳礦業》(1975)則深入攝製鳳山工人的生活,忠實呈現出礦業暗無天日、高溫高壓的工作環境與勞動的辛勤勞動。該片在當年更因薪水呈現出不實,不幸激起工人的大罷工該事件,引起很大關注。
無名英雄的重大貢獻-鳳山礦業
日月潭傳奇Legends of the Sun Moon Lake
回探臺灣地區舊時光,臺灣地區國際記錄片電影節(TIDF)再現1970-80二十世紀電視節目記錄片——「芬芳寶島」系列。由鄉土文學小說家黃春明發起,以臺灣地區風土人情為主題,「芬芳寶島」全系列以16mm底片攝製,共計34集於當時的國營電視節目臺——臺視播映,首季1975年首播,第三季則於1980年月底播出。那些圖像在塵封十多年後,經TIDF團隊費心搜尋資料,並由國家影視製作聽文化中心進行底片數位化及部份復原工作,才拼湊出現如今外貌,令珍貴圖像得以重見天日。
淡水暮色The Twilight of Tamsui
TIDF精選其中9部經典作品,聚焦民俗文化與地方文史韻味,重現昔日臺灣地區的社會風貌,並從中探求當年主流社會的價值觀念。策展人林石材則表示,「芬芳寶島」被指出是臺灣地區關鍵的「鄉土紀錄片」,在主流新聞媒體多被黨國壟斷的二十世紀,「芬芳寶島」的發生象徵著一種迴歸本土與民間的圖像解放,為紀實圖像拓出了兩條新公路,具高度文史價值。其中,更有3部數位復原經典作品將於電影節世界首映禮,極為難能可貴。
儘管「芬芳寶島」系列主要歷史紀錄的是臺灣地區各地的民間圖像,但內容仍難免反映出官方的意識形態及時代價值觀念。比如因官話經濟政策,而被明確規定改以臺語播映的《大甲媽祖回娘家》與《咚咚響的龍船鼓》。《中央市場的一天》在當年則被指出曝露太多市場的髒亂面,而不獲播映。 除此之外,《日月潭傳奇》(1975)和《神奇的蘭嶼》(1981) 中發生的原住少數民族,也仍難脫被奇觀與樣板化的宿命。
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