吳孟達可能將比其它“丑角”稍微命好,他嘗過年少成名,揮霍無度,墜入黑暗的滋味,接著又掙扎著爬出來。也即使這段經歷,讓他潛下心上看書(據傳有《演技六讲》和《一个演员的自我修养》),一邊修練一邊體悟,對演出有了新的認知,到80二十世紀末開始和劉德華戰略合作就可以做到天馬行空、收放自如。
吳孟達、以及“五大惡人”這種的奧運金牌小角色,就像傳統話劇裡的“丑角”,假如沒有自己,主人公們的光環、善良、義氣、灑脫就突顯不出來。厲害在於,丑角已經和主人公齊頭並進互成一體。
達叔的晚年,還能跟著他們南下,吃吃老本(非貶義),繼續有工開,還算幸運。
用一個好友如果說,丑角存有的象徵意義在於“女一號想說又不最合適說如果,想幹又不方便乾的事,想犯又不忍心犯的賤,想出又懼怕出的糗,想惡又不好意思惡的心,都交予吳孟達去執行了。”
那些故事情節,就像一夜暴富的希臘神話,製造了世界會永遠這么幸福下去、我們都不能老去的幻覺,可惜,時間面前人人平等,數年不饒人。
2003年之後,香港電影人小規模南下掘金,幾乎不帶任何理想主義美感,只是因時而變、因勢而變的求生行為,經濟發展中心連同市場一同搬遷,為的是供樓、餬口、養家,我們只能跟著搬遷。
自然,錢是首要不利因素,經濟騰飛,市場一片大好,我們堅信未來,一定程度上就能助推文藝創作的輝煌,天天有工開,人人有錢賺,個個有飯吃,“雙週二成”、“鄭九組”,天天像元宵節。
清風十里,比不上你。
花五分鐘時光倒流,讀一則小文清風不留。
在錄像廳時代,第二次看《整蛊专家》《逃学威龙》《济公》《鹿鼎记》,就記住了吳孟達,他的瘋、蠢、賤、色、萌,不按常理出牌,就像《西游记》裡的豬八戒,有種真性情的流露,讓人歡喜,讓人開懷,在內地是找不到這類男演員的。
2009年8月,“大傻”逝世時,曾寫了一則叫《自古丑角多苦命》的小文追悼。大傻那些人,由於出生低賤,一旦成名就活得太生性、太任性,年長、好掙錢的這時候,沒有好好愛護皮膚,沒有太多投資理財價值觀,引致晚年都很多落魄,李兆基逝世前瘦骨嶙峋的模樣簡直不忍心猝睹。
此種普遍認可和討厭來自民間地下、來自口耳相傳的口碑,來自錄影帶和VCD,電影院裡正版港片引入太少,想看片,只能通過其它渠道。記得那時候,大陸的官方主流新聞媒體還抨擊澳門明星“臉譜化”、人文功力差,澳門電影MTV化、花裡胡哨,沒有膳食,居然今時今日會一同齊聲追悼,果然一代人老了。
吳孟達和劉德華戰略合作的最後三個片子《喜剧之王》《少林足球》,達叔的唱功已經爐火純青,完全能去演正劇了。可惜他一輩子,就像大多數丑角一樣,被綁定在固有形像上,沒有進一步實現突破,去演一番正劇來“試劍”,或許會有驚喜。
那時班裡有兩個老師,看香港電影,就算執導不太有名,如果看到吳孟達,看到“五大惡人”的名字,就會捧場。有那些人的存有,證實和確保了一種“外型”、一種氣質、一種藝術風格的存有。
那些年,代表港片白銀時代的電影人,消亡了許多,“五大惡人”已經走掉了成奎安、李兆基、何家駒,只剩黃光亮。在主創面名單裡,陳木勝、林嶺東、鄧衍成、午馬……也不在了。
在“盡皆過火,盡皆癲狂”的港片白銀時代,沒有丑角、惡現代人的存有,許多影片會不設立,或是會很難看,他們處於綠葉的位置,把紅花襯得很紅,但自己也不輸檔次,形像和氣質都不差。
港片的衰敗,是從一大批港片明星慢慢消亡開始的。吳孟達的逝世,讓無數人想起了看錄影帶、VCD的兒時、少女時光罷了。我們都曉得港片只不過早就消亡了,至少20年以下。
繼續說回去,港片走向低潮,不止是從97迴歸開始。人為刀俎,我為魚肉,隱形大刀砍下來,時代就變了。第一刀是從林青霞、王祖賢、鐘楚紅、邱淑貞、張敏、葉玉卿、葉子楣、利智、李嘉欣等女演員選擇退出電影界開始,女演員隱退女星頓時喪失美感,編劇們也喪失了創作力。第二刀是亞洲金融債務危機,沒人出錢拍戲了,市場萎縮了,觀眾們也已經變心。
像“五大惡人”那一波撥老牌,更慘,自己被定性某一類配角上,背著“惡人”的家臣,老來幾乎沒有片約,自己的消亡幾近悄然聲息!
書多媒體,見真誠,
80二十世紀初,吳孟達在年少輕狂的這時候,剛好趕上亞洲地區四小龍的騰飛,停留臺灣地區各式各樣走穴,據傳在短期內就賺過10萬美元。
成奎安說過,他們曾兩天賺50萬,澳門麥理浩也沒他賺得多。
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL