中國影片市場,總是會這種持續不斷造成白矮星,不斷推陳出新,湧現出新的影片藝術風格,湧現出新的整體實力編劇。這對於所有中國影片的觀眾們而言,都是好消息。
現如今要想在市場競爭很慘烈的影片市場生存下來,並且獲得成功,以往那種大導演的知名度加持早就無論用了。張藝謀、陳凱歌、馮小剛也早就走下神壇很多年了。
他攝製的《英雄》也便是中國電影市場化改革大潮的終點。
2019年新年檔郭帆《流浪地球》關上了中國科幻電影的正門。
到現在,咱們能說,中國電影市場已經基本成熟,到了完全靠觀眾們口碑決定的時代了。
而且當21世紀末中國電影開啟市場化體制改革的這時候,張藝謀也就當之無愧的成為了棋士。
所以,野草總是在廢墟中萌芽,中國電影在那個階段也漸漸開始培育起新生的力量。
但是現在再看,整部影片的每日快速增長電影票房已經快要逆襲《刺杀小说家》,而且上座率位列第二,貓眼最新預測其總電影票房將會少於6億。
正如該文結尾所介紹的那些新時代編劇們,吳京、郭帆、文牧野、年糕、陳思誠,以及在那個新年檔真正打下話語權的賈玲和饒曉志。
只有觀眾們的口碑才是根本,如果你真正折服觀眾們,你就是那個時代的大導演。
©原創丨該文版權:皮皮影片(ppdianying)
時間跨度:2000年—2010年
《战狼2》的電影票房奇蹟,基本上終結了中國電影的流量時代。
除了賈玲,誰是新年檔第三大贏家呢?
講起中國電影的大導演時代,首先繞但張藝謀和陳凱歌。
從2002年的《英雄》開始,到去年,中國電影市場走過了20個年頭。
我想中國電影的未來之路,一定會走得更為堅定和從容。中國電影也一定會繼續持續不斷奉獻出新的優秀作品,湧現出更多新的臉孔。
現如今又有了賈玲和饒曉志,
許多人覺得是陳思誠,但只不過《唐探3》的口碑最後有點兒崩,而且公映之後業界都估算電影票房要破50億的說法,徹底不可能將成真了,輸了口碑,無法算真正的贏家。
第二個階段:真正的口碑時代
縱觀中國商業影片步入21世紀末後的20年,只不過經歷磨難四個階段——
但是就在3年前,5年前,甚至絕大多數的中國觀眾們根本就沒有聽過那些名字。
在90二十世紀中國電影還沒有開啟市場化改革大潮的時期,張藝謀和陳凱歌代表了中國電影在世界上的牌面。自己倆的經典作品在國際上頻頻贏得大獎,也讓中國電影成功走向世界。
時間跨度:2017年之後
而編劇饒曉志也在《无名之辈》之後,再度獲得了口碑和電影票房的成功,他將會是中國電影未來的希望之星。
2020年暑期檔年糕《哪吒》一戰封神,讓人看見了國產動畫電影的無數可能將……
只不過張藝謀這個時代,還是屬於計劃經濟拍戲時代,接著以張藝謀為代表的中國電影人突然步入資本主義時代,中國電影的那段轉型期,伴隨了無數的混亂和茫然,同時又被生機勃勃的消費大潮裹挾行進,一邊是野蠻生長的各式各樣不堪,一邊也是野草萌生般的新生力量。
也因而,張藝謀和陳凱歌曾一度就是中國電影的代表,90二十世紀自己在中國影壇的話語權,那是無人可及。所以張藝謀的聲名可能將還要更大許多。
未來假如有人重新整理中國電影發展史,這20年一定是很重要的20年。就是在這20年裡,中國電影走過了兩條,有如中國經濟發展轉型般的公路。
新生代編劇如雨後春筍般湧現出,決定自己成敗的不利因素,只有一個,那就是觀眾們口碑。
去年的新年檔電影票房混戰已經步入尾聲,回顧那個新年檔,最大的贏家是賈玲。
2017年之後,以吳京在《战狼》2年後,面世影片版《战狼2》奪下56.98億影片票房,國產片的新生力量總算形成新浪潮,影片的口碑愈來愈關鍵。
那個階段的國產電影,爛片數目較之大導演們的時代,更是有過之而無不及。這可能將是中國電影的至暗時刻。
這才是合乎現如今中國經濟發展話語權的人文環境,這是中國電影之福,這也是中國觀眾們之福。
原本在新年檔頭四天,許多人都覺得《人潮汹涌》電影票房沒救了。
只不過這些年來,中國電影市場一直能夠發生這種讓人驚喜的新人編劇——
2018年文牧野拍出了《我不是药神》下沉小人物生活,口碑與電影票房降落。
在90二十世紀中國影片的大導演時代,大導演掌握了中國影片最好的資源,所以自己每次拍的影片也都是萬眾矚目,以致於張藝謀的影片有了”謀女郎“的說法,即使跟著張藝謀拍影片就一定能紅。
而且我覺得《人潮汹涌》的編劇饒曉志才是今年春節檔第三大贏家。
文/皮皮影片報社:木暖月
吳京對中國電影最大的重大貢獻,就是證明了,沒有流量明星我照樣能領到高電影票房。
自己佔有了中國電影票房總榜前兩名的位置。
能夠從之後影片票房一直位列倒數,一路逆襲,說明觀眾們普遍認可了《人潮汹涌》是部好影片。
從此之後,觀眾們的口碑才是決定一部影片票房的重要。也就是在那之後,真正能夠拍出好影片的新生力量開始一一湧現出。
第二個階段:中國大導演時代
2017年吳京《战狼2》讓觀眾們看見中國式英雄的龐克。
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