說白了,《发财日记》的戲劇藝術風格,甚至有點兒相似莫里哀的戲劇:直接描寫現實生活,把注意力放到日常生活中一切滑稽可笑的該事件上,敘述現代人身旁出現的過錯和荒謬的事。
只好,正直的小寶與舅舅出任了小孩的“奶爸”,三個大男人與嬰孩之間,再次誕生了反差式的大量笑點,又與馬麗出演的“地攤姐”馬露“狹路相逢”,那個故事情節也顯得更為熱鬧,亮點十足。
正如影片開頭,隨著代際關係和解,一出大團圓結局,曾經在大火中拼死也要搶救出來的箱子也有了呼應,更讓人驚喜,不忘初心的人,最終獲得了可觀投資回報,這就是他的發財回憶錄。
新年假如不看見宋小寶,那個年似的都白過了一樣。打卡完他在各個湖南衛視小品,大年初一,他第二次主演的影片《发财日记》也全網上線了。
從西北的鄉村土炕,走進琳琅滿目的廣州,影片開場秉持了“憨憨進城”的一貫特點,各式各樣不合時宜的格格不入,進而造成了大量令人捧腹的笑點。直至宋小寶與沙溢出演的舅舅逃難到橋洞下,許願說要發財,將來還要有個女兒,結果隔天嗎給安排了。
就像宋小寶他們所言,攝製《发财日记》是他們的一樁願望,即便一路走來,他也是從最底層的打工仔做起,一步步走到了今天,前夕所聞所見所遇,甚至比影片中的主角小寶有過之而無不及。而且整部電影立意顯著,借物言志,寓意不言自明——我們必須追逐未來,但也不應當遺忘初心。
而且,整部《发财日记》,創建在友情的基礎上,是一曲小人物的悲歌,是一部送給打建築工人的成人童話故事。
現在的影片動輒多線鋪陳,但是做為宋小寶第一部編劇經典作品,沒有一上來就挑戰高難度敘事,只不過,題材單線敘事對新人編劇而言也較為“友好”,事實說明,宋小寶對那個單主線故事情節駕馭度還是很理想的。
宋小寶首當編劇,我們會先入為主的將整部影片代入到活寶戲劇、耍寶型戲劇的方向,而觀眾們對這種的戲劇已經很多審美疲勞。
在物慾橫流的生存環境下,許多人不大可能蜷縮在窮街陋巷,只為扶養一個並並非他們生父的女兒,更不大可能有一個素味平生者與親如一家,甚至違反他們“發財”心願,還甘願奉獻一生。而童話故事給與人心的,恰恰是其它任何化學物質也滿足沒法的幸福與溫純。
能說,整部影片的笑點指數與親情效果是相輔相成的。《发财日记》通過刻畫小寶帶著小孩成長過程中,從外部環境到內部名義上的父子關係,所創建之間的矛盾關係來導致一種荒謬感和戲劇感。
正因如此,抱著算不上高的期盼看完影片之後,覺得這是一個大大的驚喜,宋小寶收斂了耍寶的勁頭,走的是小人物喜劇路線,幽默詼諧中透漏著親情,笑中有淚。
平心而論,《发财日记》讓我很多出人意料。
影片的故事情節很直觀,由兩本“發財日記”的自傳引起倒敘。講訴了從西北而來,北上廣州闖蕩的兩兄妹的努力奮鬥,不幸之間撿到一個小孩,圍繞小孩展開了一連串啼笑皆非、笑中有淚的故事情節。
小寶走進廣州之後,之所以造成大量笑點,是因為他過分正直,與周遭物慾橫流的世界格格不入。而隨著小孩的成長,他的這份初心甚至連小孩天意都開始對其造成誤解,最終使得張一山出演的天意,與小寶造成很大的隔閡。但,小寶始終沒有發生改變。
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