比如開場沒多久飾演歹徒的兩隻鐮鼬,它們頭上的眼部和指甲種類及其繁瑣,有十幾種之多。那些指甲都要用CG技術做十分精密的追隨解算,就可以在劇中栩栩如生。
這是晴明的世界觀。也是他被人妖兩界捨棄的其原因。
另一方面,陳坤對於晴明的詮釋,也在非常大程度上倚賴於劇中另一個關鍵配角——周迅出演的百旎。
而這種一種處事藝術風格,與陳坤多年來在現代人內心深處留下的第一印象,簡直不謀而合。
過去的晴明心繫的是一個人,而之後的晴明心繫的是人間蒼生。
《侍神令》
不得不說:講究。
所有視效影片中須要用的技術,在整部影片中都用到了。
這兒我們能腦補陳坤這么多年來在演藝圈的藝術風格。
《侍神令》改編自前一兩年國內的現像級該遊戲《阴阳师》。
《龙门飞甲》陳坤飾演雨化田
在現階段中國電影業突飛猛進的基礎上,《侍神令》更是擁有特技中國男籃加持。
有說特技和輕工業水平是華語片牆壁的,
與其說慈沐是被相柳蠱惑,不如說他是被強大的妖力感召。
現像級爆款,國民級該遊戲。
看見這兒,幾乎淚目。
有該遊戲粉窺見了滿滿情懷的,
聽覺上頗具張力,特別是步入妖域之後,奇思妙想,讓人讚歎。
在晴明反制相柳順利完成變身之後,他一直是心繫的是百旎的安危。即使當初立下的諾言,就嗎用行動誓死捍衛不離不棄的諾言。
在電影的最後,晴明的想法和立場顯得曖昧不明,那個故事情節留下的種種餘韻和未解之謎,也必然將圍繞著他而展開。
便是這種一個獨一無二的身分,催生了他獨來獨往,處事全憑一己本心的藝術風格。
上面就來具體聊一聊,《侍神令》到底好在哪。
比如說百旎閃現傳輸的紅色光柱及法陣與該遊戲一樣等等。
還有關心陳偉霆的脂肪粒的......
平京師裡的建築物,多半都是宋代的六合木結構藝術風格。
人物的服裝,也以黑白配搭居多,相符的便是“陰陽”的含義。
二:國產科幻大片顛峰之作
侍神,就是陪伴一生。
以下種種,都足以說明《侍神令》的特技已經能媲美荷里活的頂級水平。
在影片《侍神令》的結尾,提及的“五行”、“道術”等概念,也都是中國傳統人文裡才有的概念。
究竟是陳坤先應允參演晴明接著邀上了周迅,還是周迅先定好了參演百旎接著對陳坤說“晴明非你不可”?
陳國富+楊家魯的黃金搭檔齊聚一堂,除此之外還有梅林茂,赤冢佳仁等業內大拿合力打造出絕美視聽。
我們看完可能將各自有答案,但是無論是好友之間的陪伴,還是他們的守護,都是須要心的歸處。
三 :迅坤再次合體,陳偉霆首次出演反面角色
“如果心有歸處,就不能成為惡妖”,才是這部《侍神令》真正的主題。
一:現像級該遊戲IP
劇中的主要人物,不論是人是妖,是便是邪,都是因為心有羈絆,才作出種種常人難以想象的努力和壯舉。
牛年那天,新年檔正式拉開帷幕。
但是對於很多準備在今天陪父母好友來到電影院的好友而言,可能將多少都會犯上一點選擇困難。
來了,等了兩年。
在表現妖域時,幕後的製作團隊徹底釋放了想像力。
只是忠實的該遊戲玩者也許會在劇中發現很多致敬該遊戲的彩蛋:
晴明之所以始終沒有墜入黑暗,便是即使對百旎的深深地羈絆。
要在新年檔的7部影片裡選一部優先觀看,怎么看都是一個左右兩難的事情。
此種感召,就像是《星球大战》裡原力的黑暗面所具有的那種誘惑,它象徵的只不過是人性裡這些天然存有的慾望,假如我們無法適當地加以控制,就很可能將被它所毀滅。
在我這兒,經過一番掙扎之後,還是先選擇了在視聽表現上最值得期盼的——
他既不遵從世間的規矩,也不秉持妖界的準則。
此種昇華,正合乎我們儒家的天地萬物論。
道相同,不相為謀。
在那個許多人都即使禽流感不了回家過年的假日,與家人的“羈絆”也許也是最應景直白的一種體會。
他出演一個配角,就定義了那個配角。這是陳坤的厲害之處。
很大氣磅礴,氣勢駭人。
過去我們都很熟識這個陽光般的大男孩陳偉霆,這一次在《侍神令》裡,他飾演的慈沐一開始也仍然是以和藹可親的面貌示人。
此次轉折不僅一下揭開了此前留下的種種謎團,但是也讓一個更為豐滿三維的反面角色形像躍然紙上。
但是在片頭,晴明又給出了一個更寬廣和深沉的思索。他說,我都各自散去吧,嗎意味著侍神只是陪伴一時,而最後都要學著他們去成長面對那個世界呢?
他不指出人和妖有天然的正邪之分,甚至也不指出二者要把對方趕盡殺絕除之而後快。
比如說在劇中戲份頗重的大鬼赤,就要把它的關節和骨頭的捆綁搞好,如此一來就可以在他每一次做動作的這時候,呈現出關節的紅腫感,真正具有一個活生生的人一樣的特徵與層次感。
但是當他看見黑化的慈沐將要跨過妖界,引致生靈塗炭時,才意識到他們更大的職責不再是守護百旎一個人,而是守護兩界一切眾生。
所以,晴明既是人和妖兩界的“叛徒”,但某種意義上也是兩界的橋樑和使臣。
如果說眼部和指甲細節上的製作難度,還比較為人津津樂道,那么更復雜的則是對CG配角更多樣的肢體動作和臉部眼神的處理。
早在我們的秦漢時期,就有了“陰陽家”的概念,《道德经》裡說的“一生二,二生三,三生天地萬物”,裡頭的“二”,指的就是“陰陽”的意思。
層層疊疊的建築物,精巧繁瑣的佈景,各式各樣的妖精,猶如闖進一個喧鬧奇異的次元世界。
這部《侍神令》的幕後製作團隊,延用的是當年《寻龙诀》的班底,前者當年能說是在華語影壇樹立起了新的輕工業國際標準。
在這一點上,《侍神令》做得最對的一件事,就是選擇了陳坤來出演晴明那個核心配角。
比如說海坊主的眼部,時而呈現出魚鱗般散射色澤的效果,時而又是人類文明眼部的層次感。
而考慮到飾演百旎的人,正好是他十多年摯友周迅,這層羈絆與守護,也就多了幾分不言自明的意味。
《侍神令》中的陳坤,同樣在外型上深入人心。二次元撕漫男個性,是史上呼聲最高貼臉晴明。
神樂如此,海棠如此,鬼赤如此,甚至看似狡猾的反面角色雪女亦是如此。
這款該遊戲在那一年有多火熱,許多人必須都有切身體會。
他早早從陰陽寮負氣逃跑,又難以深入妖域與眾妖為伍,只得在兩界之間的“法外之地”,當一位逍遙自在的“賞金獵人”。
有人追陳坤周迅CP的,
但是隨著故事情節的大力推進,慈沐在相柳不斷蠱惑下的黑化,也成了全劇最重要的一次轉折。
只不過晴明的困局就是我們自身的困局。我們許多這時候被侍神所困,被愛羈絆。
比如說妖域的總體顏色是紅藍顏色,與該遊戲的紅藍顏色一致。
陳坤本人略帶迷離和憂傷的個性,加上多年來自帶的一份陰柔俊美,放到晴明那個配角頭上,正好。
相近的場景,過去我們或許只能在吉卜力的動畫電影裡就可以看見。
晴明對於自小一同長大的百旎,真正做到了始終不離不棄。
所以,不論你與否玩過《阴阳师》的該遊戲,都不負面影響觀看和理解影片《侍神令》。
在我第一印象中,當時的朋友圈清一色都是《阴阳师》的該遊戲截圖。幾乎每晚被刷屏。
但身背半人半妖的血統,被人妖兩界擯棄。
那個主題也很合乎新年檔的氣氛。
又比如說有大小三種特徵的鬼赤。大鬼赤的眼部粗糙,肌膚都清晰可辨。而小鬼赤的眼部則呈現出近似嬰孩般的層次感。
兩人20年的戰略合作的第12部經典作品,而且我覺得,新年帶著朋友們一同去看整部影片是很好的選擇。
即便,任何一部傑出的影片經典作品,和原著都是三個產品,都是能分開上看的。
世界級的視聽體驗背後,要想把影片拍得感人,更關鍵的是怎樣把人物和故事情節演繹得令人信服。
360度全景掃描,MOCO特拍,少於2300個視效攝影機,參予製作人數近5000個。
四:心有羈絆,就是團圓
還記得《龙门飞甲》嗎?邪媚異國,奪命書生的扮相讓陳坤贏得廠花的名號,要曉得,幾乎沒有一個女人能用花來修飾的。
至少我們能曉得的是,那句“這二世換你做妖”,分明就是對當年兩人戰略合作的《画皮》揶揄和緬懷。
此次完全出人意料的戰鬥力升級,也就此讓晴明那個人物的涵義獲得了無窮昇華。
至於晴明和百旎,就更是如此。
陳坤能。
而沒有玩過該遊戲的好友,也能通過電影的鏡頭,最簡單地體會這個奇詭雄偉的世界。
全劇最後的最高潮,也是劇中最大的一座反轉,就是陷入絕境的晴明,在被妖皇相柳一再威逼利誘的時刻,選擇了用一意孤行的自毀,來順利完成對相柳的反制。
(對了,我敢打賭,看完影片,你絕對想收兩個這種的手辦。)
最後,也祝每一名看見這兒的好友,幸福美滿,團團圓圓。
不論與否隔開三地,如果心底始終惦念和記掛著父母和好友,都算是團圓。
大半天過去,第二波口碑新鮮出爐:
因而,這部《侍神令》的美學藝術風格,都是典型的中國傳統花鳥畫通常的氣韻。
就其本質上來說,慈沐和他的反面角色搭擋雪女,都是悲劇。他們最終都被自己跟隨的人所捨棄,這種的宿命也同樣更讓人唏噓。
變身旁他奪目的一隻白髮,只不過就是印證了他們斬斷過去的牽掛與羈絆的一個外在表象。當他打敗慈沐之後,對於百旎一起回來魔界的盼望,也被婉拒。
迅坤組合的此番再次攜手,也讓我們不禁疑惑。
幾乎全數用CG技術製作的妖精,也在細節上做到了纖毫畢現。
堅信很多人都和我一樣,憋了兩年,總算在那個新年檔能好好看影片。
而這一次站在迅坤旁邊的反面角色,則是首度飾演反面角色的陳偉霆。
也整體實力演繹了,美,強,但是慘。
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