在鎧甲上,重新加入了許多宋代元素。白翰坊裡,置放了許多太湖石和北方園林的設計,除此之外還有中亞地區的元素。整體上仍然要維持它是一個尤其東方、尤其中國的體會。
中國電影第二次在一個片子裡頭採用這么多的、完整的特技程序,但是全數是由中國團隊他們順利完成的,沒有利用任何外國團隊的力量或是技術。這是一個龐大的工作,也是很熱血的工作。
他願意堅信很微小的希望,
仍然有他們的光彩和價值,
2020年末,當時赤發鬼的許多演出都已經順利完成了,特技指導徐建就忽然感覺赤發鬼看上去不夠自然。
表面看是一個古風少女在科幻世界復仇冒險,
楊冪演了一個反面角色,冷峻狠厲,霸道紅脣,能打能摔。有許多打人和被打的打戲,攝製時還剛好趕上生理期。
那個故事情節就是關於一個失孤的母親,關寧,他為的是找出遇難的兒子,接受任務,前來暗殺作家路空文。
為什么呢,是因為路空文的短篇小說會對現實生活世界造成負面影響。
路陽率先發現了雙雪濤。那時短篇小說還沒有刊登,在《绣春刀II:修罗战场》殺青前三個月,他從編劇手上領到手稿。不長,才3萬字,1半小時刷完後,路陽拽住編劇,“這短篇小說你別給自己,我想拍,尤其想拍。”
武漢是一個很夢幻的衛星城。有許多在河邊依山而建的建築物,我們想在異世界的皇都裡頭也是這種的一個外貌。在河邊,沿著巖壁生長出來的一處衛星城。
“一個心靈落魄至此,
作家路空文(董子健飾)
路陽首部影片《盲人电影院》片花
集團公司老總李沐(於和偉飾)
執導雷佳音、楊冪、董子健、於和偉、郭京飛,
用一句話來歸納《刺杀小说家》的故事情節:你寫什么,現實生活就會出現什么,直到惹起一個大Boss。
路空文是個廢柴作家,啃老族,寫的書賣不出去,靠著60歲的老母親養活。李沐,集團公司老總,大財閥,總是莫名其妙咳嗽、暈倒,醫師也查不出病症。直至有一天李沐讀到路空文寫的短篇小說手稿,才發現,每次短篇小說裡的配角“赤發鬼”有債務危機,他們就會發作。
他是個宅男漫畫書迷,看著《乔乔奇妙冒险》《寄生兽》和《剑风传奇》長大,著迷於“一個人對付全世界”的故事情節。令他聲名鵲起的《绣春刀》系列,講訴的是“清朝四個底層公務人員”怎樣捲進立法權漩渦,和《刺杀小说家》的文件系統有這種呼應。
他的全身動作和眼神牽涉90億個肌膚的演算法,
最初,我們想以北齊時期的風貌和建築物做為美學參照基底,較為強悍、簡潔、樸實的藝術風格,後來漸漸重新加入更多的元素。
作家路空文和異世界裡的少女,都是由董子健出演的。
他正在寫的《弑神》,主角少女為父母尋仇,要去殺死惡鬼赤發鬼。每當赤發鬼有危險,現實生活中的集團公司老總李沐就會暈倒,而且為的是制止路空文繼續寫,就派人殺死他。
短篇小說是有許多留白的,小說家在寫的這時候能充份地調動聽眾的想像力,創建這種模糊不清的詩意。但影片要給觀眾們看見所有的細節,就算是觀眾們沒有注意到的地方也要做實。
為的是營造一種詭譎的衛星城生長感,還參照了立陶宛藝術家布朗辛斯基的油畫。
片子由甯浩編劇,
下列是路陽的自述。
大片品相猶如“中國版指環王”。
關寧是一個凡人英雄。一個失孤的母親,跨越各個省份找兒子,家庭人際關係工作全數都完蛋了。
我們拿著那個東西去跟迪斯尼的同行去溝通交流,說你們看這種那個效果嗎能,美國人就很吃驚,覺得很厲害,這么短的時間就把那個東西做出來了。
團隊來自《流浪地球》,
董子健出演三個配角:作家路空文、異世界少女空文
後來發現是即使肌膚是貼圖的,沒有追隨關節在動。當時他就很著急,希望去做一個調整,問我能無法把這部分攝影機的交貨時間往後延後,他還想再做一嘗試。我說沒問題,即使這關係到那個配角與否讓人信服,與否讓人有代入感。
我跟雪濤聊過,異世界裡的少女,是以眉間尺為原型的,很精瘦,也很健康,並非那種關節很龐大的形像。一個山裡的小孩,每晚翻山越嶺跑來跑去,爆發力極強。
楊冪此次有一個很大的突破,出演反面配角配角屠靈,是個白手套,幕後老闆娘李沐的代理人。
可說是衝破了中國電影視效水準的牆壁,
一次次的巧合令李沐不得不堅信:赤發鬼的生死,事關他們的性命。短篇小說裡赤發鬼眼見著要踏上死路,決不能讓整部短篇小說寫完。他開始籌劃“暗殺短篇作家”。
這是一種很強大的力量。”
肌膚的演算法只不過比指甲還要複雜,研發起來時間是很長的。徐建就去查問許多國外的同行,沒問到。
為的是刻畫那個配角,我們設計了大量的人物前史:那個國家的王朝更迭、政權更改,和那個人物是怎樣一步一步走到現如今的狀態。赤發鬼的形像,從2018年末開始設計,一直到2019年春天才把每一細節定下來,迭代了幾百稿。
“中國有許多棒的技術和好子公司,但都還沒有被用到國內影片產業發展”,而《刺杀小说家》裡費盡心思積累的技術,之後還會用在《流浪地球2》中。
濟斯瓦夫·布朗辛斯基的經典作品
搞影視製作的人很討厭雙雪濤的短篇小說,畫面感強,故事情節意味深長,充滿著懸念。除了《刺杀小说家》,《平原上的摩西》也被影視製作化了,執導是周冬雨和劉昊然。還有三個短篇《北方化为乌有》《光明堂》也被提上了翻拍日程。
大概是在我拍完首部影片《盲人电影院》之後,很幸運地贏得了許多肯定。那時候覺得很美好,覺得似的嗎能考慮把影片做為他們的一項事業做下去,後來就拍了三部《绣春刀》。
眉間尺,上影廠動畫電影形像
郭京飛很“吃虧”,演了一件鞋子,而且正片里根本看不出來是他,變形之後的“黑甲武士”有一種荒誕的酷勁兒。
最難的是那兩個數字配角。跟我們人一樣,自己從骨頭到關節、眼部、指甲是兩層兩層搭建出來,是一個很繁瑣精細的過程。
我之後就是一個粉絲或是愛好者,等真正學的這時候才發現,他們對影片的理解太淺薄了,它的創作和製作嗎是挺難的。
他說這是一個凡人英雄的故事情節,
“同期錄音帶”是指,攝製時把現場的聲音和臺詞錄下來,直接用,比中後期配音員更自然逼真。所以,難度也上了一個量級。
紅甲武士,他給主人公的歷險造成了非常大障礙。他身高在1米95左右,九頭身,加上鎧甲什么的一共少於一米。
電影中後期做了一年,
它裡頭深入探討的主題是關於希望和意志,為的是所愛的人,他願意堅信非常微小的那種希望,這個力量讓我覺得很強大。
當時徐建就很著急,即使他覺得搞起來會花很長時間,又不敢耽擱工程進度。最後還是由特技團隊的一個非常天才的同事,主動請纓,拿了一個週末出來就把肌膚的演算法化解了。
片子一拍就是5年,光是電影劇本大綱就寫了2.5萬字,是人家一個正式電影劇本的寬度。磨了21個月,終稿有4.7萬字。
為的是找出他們愛的人,
友情肝腸寸斷,黑幕波詭雲譎。
為的是維持整個美學調性一致性,許多跟女演員交互的物件,也全數替換為數字模型。
但是,寫《刺杀小说家》的這時候,電影圈還沒有向他伸來橄欖枝。雙雪濤正處於困苦之中,從商業銀行辭了職,兼職蹲家中寫短篇小說,寫出來的東西卻無人問津。《刺杀小说家》裡有許多對短篇作家的生活形式的吐槽,核心內部結構是派主角“我”去殺死那個只會寫短篇小說的人,好似雙雪濤他們的三個分身在左右互搏。
赤發鬼是我們全劇最貴的CG配角,有40萬根指甲,全身90億個肌膚。肌膚事關到一個數字配角與否有生命感。當人的臉部在做眼神時,關節會助推眼部和肌膚一同出現應力。
《绣春刀》系列
《刺杀小说家》一枝獨秀,
這大概也是一個理科生對荷里活強權的逆襲。
他一方面可以去順利完成一個落魄的邋遢的宅男小說家形像,另一方面,此種高強度的體能訓練能提供更多他一種意志感,去異世界順利完成一個熱血的歷險。
關於現實生活世界的部份,即使雙雪濤是西北人,他的許多故事情節的舞臺就在西北,而當我想要拍成電影的這時候,我第二體會就是那個地方必須是武漢。
這種一個破敗的心靈,仍然具備光彩和價值,雷佳音來演繹很最合適,即使他具備天生的親和力。
少女在森林裡奔跑那場戲,棚內拍的這時候,只搭建了許多直觀的景,地上放許多樹枝和灌木叢,其餘都是綠布。中後期的這時候,特技職能部門須要製作出一片非常大的熱帶雨林,每幾塊木頭每一棵樹須要有數學模型,它都並非貼圖。
好比原著裡說紫禁城有十二個區,整個衛星城的概況就略過去了。在影片裡我得讓觀眾們看見它的整個市區是怎樣佈局的,每一區有什么不一樣。
路陽堅持用國內的特技團隊,起因是2014年,他與郭帆一同去英國米高梅子公司參訪自學,問人家“《变形金刚》和《钢铁侠》也是同期錄音帶嗎?” ,對方點點頭,“是的”。
我希望影片講的東西文件系統上跟短篇小說是基本一致的。
赤發鬼,原先是人,有許多欲念,想成神,沒有演化成功,成了惡鬼。他有15米高,4只肩膀,紅髮藍面,用政教合一的形式控制住了都城的老百姓。
故事情節改編自“頂流”西北作家雙雪濤的同名短篇小說,
反面配角配角屠靈(楊冪飾)
影片製作難度大,路陽指甲全熬白了
“古代與現代人物互為命門”的設定,神祕的異世界架構,另有“尋女的母親”、“復仇少女”的鮮活人物,這故事情節擱在哪兒都是搶手貨。
定檔最先,“想看”排行第三,
路陽請來《流浪地球》的視效團隊,沒人教,他們自己死磕,從頭開始學。中間吳京回來探班,看見他們用虛擬攝製技術,能動態生成森林大背景和數字配角,興奮地直拍小腿“國內技術已經到此種程度了嗎!”
女演員實際攝製花了大約4個月的時間,中後期做了2年多,在中國電影史上都算是中後期做得好久的,《流浪地球》也才9個月。
異世界有三四個數字配角,除了黑甲武士以外,還有赤發鬼和紅甲武士。
內裡是一個母親找尋走丟6年的兒子,
董子健出演個性迥異的三個人,一個野性堅強,一個孤僻落魄,即使須要不停奔跑跳躍,他瘋狂拉練後減重40斤。還特意去找雙雪濤,瞭解他的氣質和生活習性。
女演員們也都很拼命。雷佳音出演失孤的母親,為找兒子奔波十多年,一路被揍被虐。攝製時被啤酒瓶砸到了腮幫子,被桌子砸到側後脊椎。
我雙親做話劇和影片做了一輩子,覺得苦,想讓我學商科,掌握一門技術。但我還是很討厭影片,從北理工大學畢業後就能他們拿主意了嘛,就去考了北影的本科生。
確認董子健來演之後,他經歷了4個月體能訓練,體脂率降得較低,曾一度維持在12%,屬於穿衣顯瘦脫衣有肉的那種狀態。
我們在大連搭了20兩個攝影棚,一共有17萬平方米,相等於24個運動場那么大,光是搭景就花了5個星期。但是影片裡呈現出的,比那個體量要宏偉的多。我們的棚高至多到20米,展現出來的是幾百米高的體會。
發表文章 | 劉亞萌 責編 | 石鳴
電影公映前,我們訪談了編劇路陽,
攝製的這時候,大家都揶揄那個外型像個“小龍蝦”,但那個設計只不過是以唐鎧為靈感的,兼有許多漫畫書感。我們希望他上場的這時候,是一個壓迫感極強的、具備怪力的、很血腥的勁敵。面罩是全封閉式的,你看不出他的臉,你會覺得他很未知,未知會帶來一種你對他的絕望。
自述 | 路陽
改編自胡適短篇小說《铸剑》
路陽專科在北理工,唸的是資料庫管理工作專業,擅於用縝密的邏輯來思索影片產業發展。在一個高峰論壇中,他談起最初要做臉部捕捉時,只有荷里活的子公司能做,但底層技術卻是從中國買的。嘲諷的是,國內的特技子公司反倒買不起那個底層技術。
路陽編劇(前作《绣春刀》系列),
異世界眺望世界地圖,白翰坊臨江,燭龍坊處內陸地區
老僧是一個殺手,做了特殊化妝之後,我們還是覺得郭京飛的雙眼太年長了,專門給他定做了一副隱形眼鏡,這會讓表情變得有點兒渾濁,更像中老年人。他很艱辛的,戴上之後視力受到影響,看東西會有點兒汙。
寫下那個原創故事情節的是瀋陽人雙雪濤,80後,27歲後是個商業銀行的普通小僱員,為的是攢新房的首付,他給一個獎金頗高的文學獎投了稿,結果一擊即中,後成為西北作家中的“頂流”。
郭京飛此次是較為吃虧的,他演了“老僧”和“黑甲武士”,但可能將你到影片里根本認不出來他。黑甲武士只露出來個雙眼,有時候變形成一件鞋子,有一種萌萌的邪感。
老僧(郭京飛飾)
古代中國也不太會用數字來為某一衛星城或是商場來命名,我們就用了城坊和街坊的概念。設定了合乎中國人習慣的九個坊,還用了許多《山海经》裡的神獸和惡魔,來為九個坊做區分。每一坊有相同的職責和人文,比如說白翰坊人文韻味會濃一點,燭龍坊跟冶煉、煤礦有關係。
只好就發生三個平行時空,關寧在現實生活中展開歷險,短篇小說裡的少女在奇異的古代世界展開歷險,自己共同發起對宿命的挑戰,並最終交匯在一同。
從效果上而言,假如你全部都是計算機生成的,觀眾們是一定會看出來的,你糊弄沒法觀眾們。而且須要把虛擬的部份和真實的部份融合起來。
劇本大綱就做了整整兩年時間,我們到2017年冬天的這時候,大綱已經有2.5萬字,許多短一點的電影劇本也就是2.5萬字。
成果和順利完成速率令迪斯尼的同行都眼前一亮。
過了好久,路陽才發現受騙了,荷里活根本做不到。人家是捉弄他們不懂,逗人玩呢。
中國團隊的研製能力,
2月12日,四部新劇在新年檔廝殺,
雷佳音跟董子健有許多對手戲,佳音有北方人的那種個性,接著我們希望他和一個南方人去造成碰撞,會很有趣,就讓董子健說重慶話。只不過重慶話是很有氣質的一種官話,很有韻律感,不知不覺我們片場許多人最後都跟著子健一同學了起來。
我們用了動作捕捉技術,前期讓女演員去演動作和眼神,把有關數據採集下來綁定在配角頭上。接著不斷地調整數字配角的演出,確保他跟真人女演員在同一個鏡頭裡時不能齣戲。
楊冪很少演反面配角,我希望利用她本身的這種個性,賦予那個配角一種獨立性和運動感。她在裡頭有許多戲份,基本都是她他們順利完成的,其中數次還正好遇上生理期。各式各樣捱打各式各樣摔,吃了許多苦。
整個中後期花了2年多時間,《流浪地球》也才9個月。由赤發鬼掌控的雄渾遠古的異世界,是要從短篇小說中完全地生髮出來,補充大量的細節。團隊從北齊的朝代特點出發,結合了唐、宋、中亞地區的各式各樣元素,追求的目標是“具備東方的神祕色彩”。
視效指導看完電影劇本後,撂下一句“老路你嗎瘋了!”即使路陽想要做的類人微生物配角赤發鬼,擱荷里活也屬於頂級難度,而國內有關技術才剛剛起步。
我們參考了宗教信仰的許多元素來做設計。從線條來看,他有相似馬其頓塑像一樣完美的比率,近看,有光灑在他頭上的這時候,又像惡鬼,同時他頭上又具備這種接近神性的東西。
有三個其原因。不論是在維塔工作室還是迪斯尼,自己的許多演算法和應用程序是跟著工程項目走的,假如工程項目擱置了,那個演算法也不能再去研發。也可能將即使那些技術是商業國家機密,他會把基本原理告訴你,但絕不能告訴你具體怎么做的。
完整的電影劇本寫完是4.7萬字。之後我和攝影指導花了4個月設計所有的分鏡頭,讓故事情節板同學畫成一格一格的畫稿,最後獲得2100個分鏡頭。
其中大反面配角“赤發鬼”是個數字配角,
我花了很長時間在想怎么入門影片,這是一個研究課題,可能將是要延續一生的研究課題。我不肯說我已經認識或是懂影片了,我覺得要一直做下去。
失孤母親關寧(雷佳音飾)
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