相對而言,影片對未來世界的設定倒是令人第一印象深刻。2092年,即使歐洲各國間已不再存有隔膜,但未來世界也會是階層分明的世界。小型跨國企業UTS創建了相似火星的太空殖民地,這是人類文明步入太空人造衛星軌道的新家。
此外,日本創作科幻影片最大障礙是,人口基數限定了國內市場影片票房牆壁,很難支撐起一個合理的財政預算。在《勝利號》之後,日本影片在科幻電影的探索,集中於怪物片(《韓流怪嚇》)、災難片(《海雲臺》)、殭屍片(《屍殺列車》)等財政預算可控的題材之中。
但除了選定的5%公民外,非公民要麼回到荒蕪的地球上,要成為太空工作者。這一設定既是對日本社會分化的暗喻,也反映了全球化中形成的國際分工。而影片由此高喊的口號變得荒謬而又嘲諷︰
國際化戰略合作也是一種解決問題的形式。《末世列車》做為當年的「沖向奧斯卡」力作,由荷李活和日本聯合出品,但影片80%的女演員都來自英文國家。在《勝利號》之後,奉俊昊還曾為Netflix創作過《玉子》,整部電影的財政預算接近6000億美元,這是日本國內市場難以忍受的。
在此故事情節大背景下,《勝利號》也絕非毫無日本民族特色的荷李活流水線產品,影片沿用了日本傳統災難片的敘事套路,融入了日本影片擅於的煽情元素。
但當現代人把注意力放到主線故事情節上,這麼其突顯出的問題,與《流浪地球》相似。如果說《流浪地球》的製作水平已能夠與世界電影業接軌,這麼它主題的深度和故事情節豐富性上卻相對單薄。除了老生常談的「拯救人類」,故意重新加入的友情內容因用力過猛,變得很多喧賓奪主。
在影片中,我們能看見科幻電影中這些熟識的套路,包含「拯救」過程中的艱困、犧牲、患難與共,和「人類命運共同體」的概念。
依靠親情的故事情節來促進故事情節的經濟發展,這是充滿著套路又充滿著感情的創作路徑。在世界末日大背景下,人類文明的正常生活一去不復返,這麼人性與人情還能存有嗎?在生死存亡前夕,是選擇眼下的自身利益還是未來?可以看見,《勝利號》企圖將所有情緒和慾望都放大至極致。這是典型的日本影片民族特色。
《勝利號》同樣如此。宋仲基出演的泰浩,即使兒子而且顯得冷漠,想要買下小男孩掙錢,又即使兒子,幡然悔悟踏上挽救人類文明的公路。而勝利號中其它成員行為動機的轉變,也很難讓人信服。值得展開一講的大BOSS蘇利文的故事情節,也是匆忙一筆帶過。以致於三個半小時過後,留給我第一印象最深刻的配角,只剩下一個機械人。
就有如中國影片在個人主義上從來不缺席一樣,大尺度、高能量、強故事情節的抨擊自然主義,大概也已經成為了日本影片的「政治正確」。
不可否認,奇觀的促進作用是震撼我們的聽覺,但一個故事情節要真正讓我們造成尊重,僅僅只有奇觀是不夠的,情感才是讓我們和熒幕上這些故事情節造成相連接的紐帶。但是,《勝利號》在人物和感情上的羸弱,始終是繞不過去的罩門。
因而,一直以來,拍最世界頂級的科幻影片一直是日本影片人的夢想。這一次的《勝利號》更進一步,較之於《末世列車》反烏托邦個性濃郁的「軟科幻」,《勝利號》更接近「太空歌劇」影片,是典型象徵意義上的「硬科幻」。
2092年,那時的火星已成為一顆暗淡的地球,慢慢荒蕪以至人類文明難以定居。靜謐的白色太空,上面是隱約可辨的黑色對流層。直入雲天的升降機沿著平流層,將人類文明帶回另一個充滿著濃烈人工美感的世外桃源。
首先,受制於影片產業經濟發展與影片人文的經濟發展,日本商業影片常常以自然災害影片聞名。而科幻影片,代表著影片工業的最低水準。不但須要經得起嚴苛科學推演的好故事情節,更須要城市化水平達至一定程度,就可以呈現出與「科技感」不違和的層次感。
日前,日本影片《勝利號》在Netflix開賣。說來,整部影片也是命途曲折。做為日本影史上第一部太空科幻影片,《勝利號》能說是被寄予了眾多期盼。這一點從高達240億日元(約合人民幣1.43億元)的投資就能窺見——這是日本影片史上最小規模的投資。但受禽流感負面影響,本片由去年暑期檔推向春季,後又再度延宕,直到今年2月才在Netflix上線。
火星曾是心靈的象徵,太空則是一片死寂,現在藉由信息技術的奇蹟,現代人能在太空的小溪釣魚,孩子們能在寬廣的綠色原野再度追逐蜻蜓,這只是UTS的終點。
對於一部太空科幻片而言,無法在大熒幕上與觀眾們見面,娛樂性必然大打折扣。但若從影片本身而言,《勝利號》於日本影片產業發展的象徵意義,不遜於《流浪地球》之於中國科幻影片。在《流浪地球》公映時,曾有人提出這種一個問題:為何科幻影片難以在中國沉積物生長?那個問題對於日本同樣受用。
意識到她可能將是被太空警員逮捕的附帶小規模殺傷性槍械的機械人,四人決定以她換取贖金。但是在見識到大BOSS的野心後,在和小男孩的日漸朝夕相處中,勝利號船員一行的動機也由「牟利」轉向「救贖」。
影片有著強烈的主題先行之感。製作者或許預設了救贖的主題,再用一連串能證明其合理性但卻缺少內在邏輯關連的素材來織成故事情節。
六名太空工作者泰浩(宋仲基 飾)、張艇長(金泰梨 飾)、樸泰格(陳善圭 飾)、Sullivan(Richard Armitage 飾)曾經靠著清理太空廢棄物維生,直到一次不幸,四人發現一位小男孩。
《末世列車》做為當年的「沖向奧斯卡」力作,由好萊塢和日本聯合出品,但電影80%的女演員都來自英文國家。(《末世列車》片花)
如果說《流浪地球》的製作水平已能夠與世界電影業接軌,這麼它主題的深度和故事情節豐富性上卻相對單薄。(《流浪地球》片花)
(《勝利號》片花)
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