文/ 劉春
電影最後,馬小遠肺癌發作不治過世,韋一航獨自一人順利完成了自己曾經付出行動卻被迫終止的內蒙古之行,並幻想在另一個平行時空所有遭遇窮困的人,包含他和馬小遠都能贏得美好。有別於通常青春片中真愛的甜膩或殘暴,《送你一朵小红花》中的真愛有著血癌病痛、生死離別的主色,因此也就有著一份抗爭宿命的孤勇。對於困局的破除,“平行時空”的設定稍顯直觀,且缺少現實生活行動的根據和思考,且其積極主動的另一面在於可以依靠思想層面的自我引導,更為從容地應對現實生活困難。
有別於英國電影《我姐姐的守护者》著重表現肺癌病重女孩的純愛無力反抗病症陰霾,抑或英國電影《星运里的错》患癌少男女孩企圖通過愛情體會健康人的日常生活,《送你一朵小红花》對男女主人公的腦癌並沒過多著墨,特別是電影后半段。兩人在肺癌仍未發作階段的日常生活基本與同齡青年無異,社交絕望、現場直播交流、手機遊戲、街上擼串、點外賣、計劃旅行等臺詞襯托下,肺癌成為自己生活中故意淡化甚至迴避的部份。電影描述的重點在於這對“同病相憐”的少女男女,怎樣在彼此間真誠又笨拙的關懷中慢慢了知對方情誼,從而學會體悟生活中的親情,特別是韋一航怎樣被馬小遠的愛與熱誠助推,漸漸踏進自我封閉的小世界,主動又積極主動地追逐自我夢想。
電影開頭,韋一航認真而努力地生活著,他又看見了漫山遍野曾經和馬小遠巧遇的羊群,這一次所有的羊都畫著獎勵他的小紅花。面對難以選擇的艱困宿命,韋一航總算實現了與自我及世界的和解。談到“小紅花”詩意,編劇韓延指出孩童也須要引導,“當你主動邁進那一步,開始積極主動擁抱生活時,會發現生活裡處處是獎勵”。以“小紅花”為表徵的獎勵,既能是來自外界的理解普遍認可,也能是來源於內心深處的自我尊重。
《送你一朵小红花》 影片片花
同樣身為腦癌病人,馬小遠討厭微博開現場直播,熱衷於發私信結識與自己相同的健康人士和組織病友分享會,而韋一航走路貼邊、餐館坐角落,防止與任何人“交心”。與其說他們共同的假想敵是病魔,不如說三個人都在以各自的形式企圖對付個體的“寂寞感”。馬小遠依靠互聯網積極主動開拓生活邊界線,希望勾連虛擬的互聯網社會和真實的現實生活以“抱團取暖”。韋一航極具普遍性的“喪”,則意味面對寂寞和恐懼,主動減少期望以防受挫沮喪進而形成自我保護,且蘊藏了對現狀的隱約反感以及“想和世界談談”的思考思想。
縱觀韓延編劇的兩部經典作品,其主人公都罹患這種病症。《第一次》的宋詩喬罹患先天病症,不能從事任何劇烈運動且有失憶症前兆,《滚蛋吧!肿瘤君》裡熊頓得了足以致命的非霍奇金淋巴瘤,《动物世界》中的鄭開司開篇即自言“腦子有病”,《送你一朵小红花》男女主人公韋一航和馬小遠則雙雙罹患腦癌。那些皮膚的病症以殘暴而冰冷的形式,突如其來地打破了人物自我市場預期的人生計劃,自己只能被動地接受並陷於由此引致的艱困局況。對於種種惡疾,電影中的“病人”們將之視作宿命給出的已知題面,沒有也難以質問其來源成因。自己的人生選擇,不論配合別人“善意的謊言”、積極主動悲觀的自我引導還是力求打破宿命桎梏,這種意義上,都可視作青年一代面對各式各樣挑戰、壓力和困難,在社會劇烈轉型兼及“告別少年兒童、走向成人社會”的個體成長關鍵結點所持有的典型立場。其中,《送你一朵小红花》的男女主角堪為代表,活潑熱誠的馬小遠和既“頹”且“喪”的韋一航,都在看似相同、實則相連地對付著各自的困局。
除了“夜聽獸吼”“陪你一同白日夢”等青年男女深情漸起的場面,《送你一朵小红花》吸引相同年齡層次觀眾們的主題關鍵詞,還有友情和家庭。電影中的雙親為的是給生病的兒女醫治,默默地承受非常大的經濟發展、心理壓力,卻始終無怨無悔甘願付出一切。韋一航的雙親是典型的為的是小孩近乎忘我的“中國式”雙親,他們的付出確實令人感動,但另一方面,韋一航在雙親帶有“犧牲自我”意味的愛裡,倍感沉重甚至想要逃出。這時的韋一航耿耿於懷的還是責怪宿命不公,他的關注點仍然是“自己”。直至“雨中告白”時,韋一航才在馬小遠對其“老天爺不討厭自己”的駁斥中突破心結,總算看見了“別人”——這些在生活中同樣遭受各式各樣層面困苦卻仍未放棄、選擇堅守的人。經歷了由“自我”到“家庭”從而到“社會”的心量拓展,韋一航對外界鴕鳥式的逃避,最終被來自情人、雙親和抗癌族群的親情消解。
由於皮膚條件所限,兩人難以實行周遊世界的計劃,只好馬小遠很具備想像力地為韋一航策畫了多場假想旅行。中心廣場噴泉化身厄瓜多爾大瀑布,冷庫變南極,多層轉動欄杆當做喜馬拉雅冰洞,建築工地沙堆成了撒哈拉荒漠大荒漠……就地取材、因陋就簡的“說走就走”旅行,開啟了韋一航“走向”世界的一扇窗。空間漫遊後自己還想穿行時間,假想早已擊敗病魔陪伴對方到白頭。那場時空之旅的心靈盛宴,固然是電影中肺癌病人力所能及條件下對生活的調劑,也可視作更寬廣層面上頗受“宅”人文等負面影響的青年一代,面對生活中的困難,最終願意主動與世界和別人造成關連。
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在以往《滚蛋吧!肿瘤君》《动物世界》等經典作品中,韓延熱衷於用電影可視化的詞彙表現青年亞人文中的手機遊戲、動漫、網劇等內容以及“沙雕”“中二”等思想個性,《送你一朵小红花》中對“宅”“喪”等青年亞人文的思索及其與主流人文的溝通交流,則走得更為深遠。2020年的禽流感用現實生活告訴現代人,在大災難和窮困面前,相互支持和戰略合作遠比自私自利更有力量,付出行動、自我普遍認可遠比自我封閉、逃避現實生活更值得讚賞。儘管影片還有故事情節設計過分功利、描述主題分散等瑕疵,但此種將當下生活熱點以正能量形式融入青年感情內部結構的形式,值得肯定,也不失為國產類別電影描述元素技術創新的典範。據悉,韓延關注患者族群的“生命四部曲”最後一部《天竺公园》(暫定名)已立項獲准攝製,此次“不止講病人及其家庭,更事關眾生相”,期盼影片愈發廣闊的天地,能夠展現出愈發寬闊的靈魂。
2020年初,“80後”編劇韓延再度以癌症病人為主人公,面世續集《送你一朵小红花》,繼續了前作《滚蛋吧!肿瘤君》對心靈本身的關注,和風趣、溫暖、親情的感情基調。正如《滚蛋吧!肿瘤君》的主題絕非抗癌而是面對挫折的悲觀立場,《送你一朵小红花》的主題也並非對癌症病人病苦的寫實,而是如編劇所言,表現了“通過對愛與溫暖的體會,一個人能顯得積極主動”。在那個象徵意義上,韓延的三部癌症病人題材電影其本質上都是有著“治好”感情文件系統的“青春片”,主人公的“抗癌”事實上暗喻了青年一代踏進“自我”走向社會,積極與主流人文溝通交流並最終贏得成長的過程。
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