談到參予「臺灣三部曲」的心情,翁佳音同學說:「我們這些歷史學家,常常講故事大家都睡著,如果有一個電影導演跟學術界合作,互相對話,希望把歷史的思想、美妙之處及悲劇透過電影讓大家看見,去想我們臺灣的過去是怎樣,所以我也非常願意幫忙魏導。」
魏德聖編劇團隊傾全力打造出的「臺灣三部曲」今釋出「臺灣三部曲」文史考究-臺灣地區史篇電影,為呈現出400年前大航海時期的臺灣地區外貌,片場找來歷史學者翁佳音同學、賴英泰同學、林逸帆同學出任高級顧問,也請來科學研究西拉雅語的李淑芬同學出任詞彙指導同學,協力打造出史詩。魏德聖編劇贊歷史學家的心是寬敞的,用宏觀經濟的角度幫助片場,也時常被提醒:「你們是來拍電影,不是來做學問的。」
賴英泰、林逸帆同學是翁佳音同學的小學生,賴英泰同學提及:「回頭看17世紀,是一個很寬闊的時代,在那個時代,臺灣的豐富度和多樣性很多,如果可以把這部分拍出來,這是我期望這部片可以達到的目標。」林逸帆同學則說,為「臺灣三部曲」進行資料蒐集時,仍有很多歷史文獻未記述的空白之處,但她感性則表示:「由魏導和魏導的團隊,來進行填補或是美好的想像,我覺得這也是美好的結果。」
魏德聖編劇也說:「創作一定要站在當時人的環境去思考,這是第一要件,也要體諒人物的生活背景。」他在寫相同的配角時,會站在相同人物的角度去思索,「寫劇本就像在體驗不同時代的生活,我穿越時空變成另一個人,這個創作過程雖難,但對我來說是一種美妙的享受」。
協助片場進行西拉雅語課堂教學的李淑芬同學也說:「我很榮幸這輩子參與臺灣三部曲,真是三生有幸,讓大家知道西拉雅族還是存在,透過這個作品更認同自己的身份。」
魏德聖編劇說:「我們拍漢人海盜,那他們穿什麼呢?史料中有明朝的服飾,但是在海上拼搏的海盜,不會是儒生或老百姓的樣子,他們也會遇到荷蘭人、日本人等等,各種文化的碰撞融合,這都是我們在拍攝時要去思考的。」為此,團隊多年前主動取得聯繫中央研究院的瑞典、葡萄牙及明鄭時期的臺灣史專家翁佳音同學,幫助構建「臺灣三部曲」的世界觀。
不過要還原400年前的臺灣地區不難,無論是陶器或者生活形式,都只能從資料中參照,但影片在認同史實同時,也有創作空間,翁佳音同學經常提醒我們:「只要大歷史方向不要錯誤,不要鑽牛角尖,你們是拍電影的,可以在一定範圍內去發揮想像力,戲劇才會好看。」
「臺灣三部曲」藉由3個群體、3個視角呈現出400年前的臺灣地區,影片預計去年8月殺青,現階段臺中南星計劃區及大鵬灣的主場景搭建中,由於影片聚焦大航海時代,也將有很多船戲,片場也在進行造船的設計,包含船隻、小艇及戎克船都將在劇中呈現出。
賴英泰 (左起)同學與翁佳音同學為「臺灣三部曲」找資料。圖/米倉影業提供更多
魏德聖編劇早於21年前開始創作「臺灣三部曲」電影劇本,更花了2、3年時間研讀史料,他說:「荷蘭時期的臺灣有趣在於,西拉雅人、漢人、荷蘭人三方的交會,是東西方文化的衝擊和融合。」「臺灣三部曲」的值班人員也必須津津樂道時代背景,要在短時期內消化如此龐大的資訊十分不難,片場為此尤其設立了「田野組」,專門彙整發展史資料,除了發展史文獻參照,也找出發展史學者重新加入。
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